原標題：“她題材”影視作品中的“她形象”

《愛的理想生活》劇照

18年前，一部改編自漫畫《澀女郎》的女性題材電視劇《粉紅女郎》一經(jīng)播出，便受到追捧，紅極一時。萬人迷、男人婆、結(jié)婚狂、哈妹四種極致化的女性角色，以鮮明的性格塑造保留了漫畫的肌理，展現(xiàn)出都市女性不同的價值觀和人生觀。日前，同樣改編自《澀女郎》的電視劇《愛的理想生活》開播，雖口碑不甚理想，卻再次收獲了較高的關(guān)注度。

近年來，《歡樂頌》《二十不惑》《三十而已》《流金歲月》《正青春》等一大批聚焦當代女性的影視作品不斷涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出社會對于女性群體的關(guān)切。女性題材影視作品之所以能夠站在風口之上，是因為它們抓住了社會現(xiàn)實的痛點，針對女性在實現(xiàn)社會價值和自我認同的過程中遇到的問題進行精準發(fā)問，即“我們需要熒屏上什么樣的女性角色？我們想要成為什么樣的女性？”

其實，關(guān)于女性題材的創(chuàng)作和討論一直在進行。從早期藝術(shù)作品中女性形象的“缺席”，到后來陷入家長里短和情感糾葛的桎梏，隨后又沉溺在“大女主”的矯飾和“甜寵瑪麗蘇”的套路。這其中，女性的形象建構(gòu)、價值觀念和自我意識始終處于變化之中。而如今，隨著女性意識深度覺醒，“她經(jīng)濟”成為新的市場增長點，影視公司、平臺方、演員、觀眾等多方面一拍即合，更為關(guān)注女性成長的母題，衍生出眾多品質(zhì)優(yōu)良的“她劇集”引爆影視市場熱點。

《流金歲月》劇照

現(xiàn)在，愈加成熟且多元的女性題材影視作品展示出了蓬勃的生命力。這些作品多以現(xiàn)實主義筆法描繪出女性生存圖鑒，在一定程度上反映了女性面臨的現(xiàn)實焦慮，并著重展現(xiàn)了她們面對生活困境時的突破和成長。在年齡焦慮、事業(yè)風波、情感危機、階層差序、婚育選擇等困境下，這類作品以正面的鼓勵和引導(dǎo)，為思想獨立、進步的女性角色鼓與呼。由此，觀眾對作品產(chǎn)生了共鳴和共情。

與此同時，我們會發(fā)現(xiàn)，描繪女性群像的作品更容易獲得市場的呼聲，原因不外乎如下兩方面。一是群像作品基本沒有因演員獨挑大梁失敗而帶來的風險，也不容易產(chǎn)生因主角聚焦而導(dǎo)致的人物扁平化、情節(jié)過于戲劇化的觀感，有助于摒棄角色塑造的套路化模式，實現(xiàn)設(shè)置不同類型群像、展示個體不同側(cè)面的目的。二是 “千人千面”的女性們增加了戲劇沖突，使社會話題得以迸發(fā)，不同思想觀點的碰撞，能為作品獲得更多的附加值和關(guān)注度。

可以預(yù)見，女性題材仍將是影視創(chuàng)作的熱門之選。而此類題材作品要走上進階之路，還要注意以下幾點。首先，從內(nèi)心深處尊重女性訴求，站在女性處境，真正貼近女性視角，深挖女性所面臨的真實困境，以敏銳的社會觀察，有深度的思考，犀利而細膩的表達完成創(chuàng)作。其次，不能用消費主義完成對女性的收編，把女性當作宣傳噱頭，將作品打造成快消品，也不能失真地孤立貶低男性，轉(zhuǎn)而“男卑女尊”式的極度夸大強調(diào)女性的貢獻，以完成非此即彼的價值選擇。再次，目前此類型作品確實存在臉譜化、同質(zhì)化的隱憂，人物設(shè)置已有既定模式，讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。而要想在此類型中突出重圍，就需要另辟蹊徑，抓住時代變化的新特點，反映社會發(fā)展變化的新面貌和新問題。

《三十而已》劇照

我們想成為什么樣的女性，便希望熒屏中也能出現(xiàn)那樣的女性形象，在她們的選擇和成長中觀照自己的內(nèi)心世界，在與他者對話和自我對話中實現(xiàn)自洽，治愈一些焦慮，尋找參照和慰藉。而熒屏中所看到的形象，其實也在潛移默化地影響著人們的選擇，探索著人們認知和想象的邊界。

從根本上說，女性題材的風靡更在于有越來越多的女性渴望被注視、被理解、被關(guān)懷、被記錄。因此，要想推動女性題材影視作品真正落地生根，不能只有霸道總裁的戀愛腦、打怪升級的女英雄，更要有勇敢面對各種焦慮，在家庭和事業(yè)中探索平衡的奮斗女性；不能只突出女性的曼妙身姿、姣好妝容，也要展示女性真實而健康的樣貌和體態(tài)。未來，我們期待影視作品能夠記錄和展示更多真實豐富的女性人生，呈現(xiàn)返璞歸真的人性本真。（作者：張師迅，系中國傳媒大學播音主持藝術(shù)學院教師）