1905電影網(wǎng)專稿 2021年8月14日，由申瑜執(zhí)導，萬茜、李庚希、潘斌龍主演的電影《兔子暴力》在國內(nèi)正式上映，電影作為申瑜導演處女作，此前曾于2020年11月1日在東京電影節(jié)首映。在疫情反復的當下，眾多電影撤檔延期尋求更佳時機，《兔子暴力》則反其道而行之，提檔與觀眾見面。
影片上映以來，口碑分化嚴重，評價呈現(xiàn)兩極化趨勢，“結(jié)局倉促”、“演技不錯”、“劇情混亂”等成為評價中的熱詞，一位觀眾認為：“影片劇情比較一般，結(jié)尾戛然而止，讓人有些無語。但保護16年未見生母的行為，還是會有些觸動。”為什么《兔子暴力》會收獲這樣的爭議？
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| 《兔子暴力》豆瓣評論區(qū) |
影片取材于真實案件母女綁架案。相比原型中人性的黑暗與沉淪、違反人倫的案件細節(jié)，故事做了許多溫和化處理，導演著重突出母親曲婷心中有愛的形象，甚至對其進行了美化與拔高，她有自己的事業(yè)，也有對抗命運的勇氣，通過人物內(nèi)心戲份的鋪墊，讓觀眾去理解主角的行為。這樣的塑造與原型人物相矛盾，使得角色仿佛立于空中樓閣，無法與觀眾產(chǎn)生共鳴，這也導致電影一旦開始客觀陳述案情，劇情就崩塌了。
除了人物塑造與劇情的錯位，電影在類型定位方面也十分模糊：一開始給了觀眾商業(yè)犯罪類型片的期待，然后轉(zhuǎn)變成青春片，又摻雜了母女關系的文藝片式探討，最后戛然而止。
商業(yè)類型片有著非常嚴格的敘事規(guī)范，與文藝片最大的不同在于它本身是一個閉環(huán)，通常來說它需要給觀眾提供解決方法，比如一個確定性的結(jié)尾。對此，本期嘉賓、影評人馬戎戎表示：“《兔子暴力》提供了一個開放性、甚至非常情緒化的結(jié)尾。這使得觀眾心理期待無法滿足，情緒宣泄不到位。”
影片中曲婷形象有一個漸進的成長過程，在與女兒的相處中逐漸成長為母親，這樣反常規(guī)的母女情，本身是一個商業(yè)賣點，但在故事的敘述過程中，焦點是游移的。導演想把對于青春成長的反思、觀察以及對于女性處境的思考融入故事中，但在落實到敘事層面，沒有在青春成長陣痛與女性意識探討之中找到重心，這也是影片口碑兩極化的重要原因。
馬戎戎認為：“導演在構(gòu)思、概念上，她是有自己想法的，但是在實施層面上，作為處女作來說還是有不夠圓熟的地方，這也是她在成長過程中要面對和克服的問題。相信導演在下一部電影中，她的敘事、技巧會更加流暢、成熟。”
作為一名新人導演，現(xiàn)階段申瑜在展示這么多的想法時，顯得稍微顧此失彼，但《兔子暴力》展現(xiàn)了她銳氣十足的一面，希望她以此為新的起點，再接再厲，打磨好自己的下一部作品。同時也希望新秀導演們能夠吸取教訓，在敘事等方面做好“加減法”，為觀眾們呈現(xiàn)更加成熟、規(guī)范的電影作品。
《今日影評》編導觀察
在觀影時可以感受到導演申瑜雖然是首執(zhí)導筒，但仍能看出她在影片表達上的努力。她過往曾擔任的美術指導、攝影等工作都讓她對于色彩的感知非常敏銳，《兔子暴力》中色彩的運用也是張揚大膽又極為貼合主題。電影中對于少女成長的描寫非常的細膩，“中年心事濃如酒，少女情懷總是詩”。
誠然，影片在敘事上還是有一些不足之處，但真誠可貴。希望導演的下一部影片能給人帶來驚喜。（高曉蕾，《今日影評》 當期編導）
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