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藍(lán)羽對話章紹同 | 三捧金雞,他從黑發(fā)到白發(fā)

時(shí)間:2021.12.21 來源:1905電影網(wǎng) 作者:青果
金雞獎(jiǎng)四十年 《藍(lán)羽會(huì)客廳》訪談錄:章紹同 時(shí)長:09:34 來源:電影網(wǎng)

金雞獎(jiǎng)四十年 《藍(lán)羽會(huì)客廳》訪談錄:章紹同收起

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1905電影網(wǎng)專稿 在和作曲家章紹同的對話中,主持人藍(lán)羽點(diǎn)出了音樂和電影之間的某種關(guān)系密碼,“好的音樂能夠馬上把我們帶入到電影的情境當(dāng)中去。”“前兩次領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候還是黑發(fā),第三次拿獎(jiǎng)已經(jīng)白發(fā)了。”章紹同曾在頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場,不禁自我調(diào)侃道。



錄制當(dāng)天,他帶來的三座獎(jiǎng)杯——憑借《相愛在西雙版納》《臺(tái)灣往事》《周恩來的四個(gè)晝夜》分獲第18屆、第23屆、第29屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)。 



三部影片,三次不同導(dǎo)演的合作,章紹同從云南,回到福建,再到河北,將城市的特色文化融入到音樂創(chuàng)作之中,為影片提供了更多了靈魂共振。章紹同和金雞獎(jiǎng)之間的緣分并不止于此。章紹同第一次參與電影音樂創(chuàng)作,正是1981年的《小城春秋》,而彼時(shí)的金雞獎(jiǎng)?wù)?ldquo;破殼而出”。 



2021年是中國電影金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立40周年,中國電影報(bào)道《藍(lán)羽會(huì)客廳》特別推出金雞獎(jiǎng)40周年系列訪談,回首光影崢嶸歲月,共話中國電影未來。本期嘉賓是3屆金雞獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)獲得者章紹同,跟著他的音樂進(jìn)入那些電影,在節(jié)奏中找尋他的電影故事。



《相愛在西雙版納》 民族和流行的破次元融合


“非常高不可攀。”和每個(gè)電影人一樣,金雞獎(jiǎng)在章紹同心中有著特別的分量。


早在1989年,福建電影制片廠推出了《歡樂英雄》《陰陽界》等片,導(dǎo)演吳子牛也因此獲得了當(dāng)年的金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的榮譽(yù),“我印象中特別隆重,同時(shí)覺得特別不容易,其實(shí)沒想過自己會(huì)得,但就是在一直努力。”《相愛在西雙版納》是章紹同第一次拿下金雞獎(jiǎng)的影片。 



在很多人印象里,配樂師通常是拿到電影成片之后,再開始進(jìn)行音樂的創(chuàng)作。但章紹同不然,在《相愛在西雙版納》的創(chuàng)作時(shí),他跑到劇組實(shí)地考察,甚至到云南其他地方采風(fēng)。“我覺得云南的民歌資源極為豐富,我也想趁著這個(gè)機(jī)會(huì)好好學(xué)習(xí)一下。”章紹同跑了不少地區(qū),每到一個(gè)地方,就找來當(dāng)?shù)匕傩粘瑁浟讼聛怼?nbsp;


在創(chuàng)作初期,團(tuán)隊(duì)希望能在電影中創(chuàng)作一首歌,讓電影帶點(diǎn)歌舞片的氣質(zhì)。而在電影《相愛在西雙版納》中,男女主角的設(shè)定并不是純粹的當(dāng)?shù)厝?,男主的海歸華僑,和女主的傣族身份產(chǎn)生了足夠的戲劇沖突。 



正是這種沖突的設(shè)定考慮,章紹同在音樂創(chuàng)作中,既保留了民族的因素,同時(shí)也融合了流行元素。這種融合在1998年的時(shí)候仍屬新潮,“流行元素其實(shí)是一個(gè)時(shí)代的趨向,我們作為創(chuàng)作者要明白怎么跟這種趨勢結(jié)合。”


章紹同并不是盲目地進(jìn)行“1+1式”的結(jié)合,而是盡可能地保留中國民族元素,“在音調(diào)上,里面放入很多傣族的元素,比如使用了巴烏、象腳鼓等樂器,但在節(jié)奏和唱法上面,會(huì)帶一些流行音樂的因素。” 



這次的創(chuàng)作,對于章紹同而言就是一次將自己對音樂和電影的理解,進(jìn)行有機(jī)合理的融合。相較于第一次“觸電”,可謂是極大的進(jìn)步。第一次為電影寫配樂時(shí),章紹同還在上海音樂學(xué)院念書,“很有意思,開始非常想把在學(xué)校學(xué)到的全部內(nèi)容都用到里面。”只是如今回想年少時(shí)的創(chuàng)作,他也不忘反思,“效果做得不是非常好。” 


《臺(tái)灣往事》:汲取鄉(xiāng)土養(yǎng)分的創(chuàng)作


“音樂不要跟電影去打架”,在一次次的配樂工作中,章紹同找到了電影配樂創(chuàng)作的門道,“電影音樂如果要做得好,一定要跟導(dǎo)演溝通非常好。導(dǎo)演會(huì)給你提要求,你要吸收這些意見,甚至把這些內(nèi)容做出自己的風(fēng)格。”在他眼里,鄭洞天陳力是兩位非常音樂審美的導(dǎo)演,彼此更是合作了多部作品。和鄭洞天導(dǎo)演合作的《臺(tái)灣往事》,則是讓章紹同二擒“金雞”的作品。 



鄭洞天用回顧的方式,把整個(gè)日據(jù)時(shí)代臺(tái)灣人民所受的民族壓迫,寫得非常淋漓盡致。在章紹同的原本計(jì)劃里,這部電影的配樂要體現(xiàn)更多的民族味道。


“但鄭導(dǎo)跟我說,要表現(xiàn)人物的情感內(nèi)心,以弦樂為主的,呈現(xiàn)出一種非常抒情、非常內(nèi)在的東西。而且電影是回憶往事,所以音樂的節(jié)奏要比較舒緩。”當(dāng)時(shí)中國臺(tái)灣不少民謠和福建地區(qū)是相通的,作為福建人的章紹同以一首兩岸傳唱度較高的民歌《嬰嬰困》作為這部電影的音樂主題。 



誠然,章紹同在寫這部音樂配樂的時(shí)候,內(nèi)心情感是澎湃的,“這就是血緣相通,所以習(xí)俗、語言都是一樣的,臺(tái)語其實(shí)就是閩南語。而音樂和語言都是相關(guān)的。”


在創(chuàng)作《臺(tái)灣往事》的時(shí)候,章紹同內(nèi)心始終充滿著感情,“藝術(shù)創(chuàng)作的根在這里,寫《臺(tái)灣往事》的時(shí)候不會(huì)感覺是飄在空中的,內(nèi)心都是跟這塊土地緊緊相連,是這個(gè)土地給我的滋養(yǎng)。”


 

《周恩來的四個(gè)晝夜》:為每部電影量身定制音樂


 憑借《周恩來的四個(gè)晝夜》三獲金雞,完全是章紹同意料之外的結(jié)果,“我覺得兩次就差不多了。”和前面兩部作品一樣,故事背景的鄉(xiāng)土依舊給予了章紹同不少靈感。 



當(dāng)時(shí)導(dǎo)演陳力在河北實(shí)地取景,于是章紹同跑去劇組采風(fēng)體驗(yàn)生活。在這個(gè)過程中,他感受到了當(dāng)?shù)氐奈浒猜渥?mdash;—河北地方戲曲劇種之一。于是,他在電影片頭啟用了這種傳統(tǒng)音樂。這部電影并不是單純地展現(xiàn)地方特色,正如片名所示,周恩來總理才是影片的主角,“我重點(diǎn)是表現(xiàn)周總理的大愛情懷,很多地方用了大提琴,然后再加上當(dāng)?shù)孛耖g的音樂元素。” 



這種微妙的融合,在藍(lán)羽看來,“除了演員的表演之外,音樂就成為了主角。”但這并不是說明音樂搶戲,反而做到了錦上添花。從黑發(fā)到白發(fā),改變的不止是章紹同的外貌,更多的是他內(nèi)在的經(jīng)驗(yàn)。“每一部影片的音樂都是為那一部影片量身訂做的,而不是拿來到處通用的,這是我的一個(gè)觀點(diǎn)。第二個(gè)觀點(diǎn),如果電影比作一個(gè)人的話,音樂就是在人類體內(nèi)流動(dòng)的血液。”談到核心之處,章紹同有著極強(qiáng)的表達(dá)。 



正如藍(lán)羽所言,好的電影音樂能夠牽動(dòng)著觀眾的情緒,很多電影時(shí)隔多年,再次聽到那段旋律時(shí),仍會(huì)想起那個(gè)畫面。這種感動(dòng)觀眾的創(chuàng)作,正是章紹同時(shí)至今日在配樂工作中,最為享受的地方,“就要全身心投入到創(chuàng)作中,我自己有個(gè)體會(huì),就是自己寫的時(shí)候要感動(dòng)自己,音樂才能夠打動(dòng)別人。如果寫的時(shí)候,自己都沒感覺,后面也不會(huì)有效果。” 



當(dāng)現(xiàn)實(shí)中,只要有觀眾因?yàn)橐魳范袆?dòng),“那是真的找到了知音。”這種快樂對于章紹同而言,就如同獲得金雞獎(jiǎng)的那個(gè)莊嚴(yán)時(shí)刻,“那是人生中間短暫的幾分鐘吧,也是我生命中最炙熱的一部分。” 



中國電影金雞獎(jiǎng)時(shí)刻撥動(dòng)著章紹同心中最美的那根琴弦,抱著這種情感,在金雞獎(jiǎng)四十周年的時(shí)候,他寫下了自己的祝福,“我祝愿我們中國電影不斷地攀上高峰,在國際上受到越來越多的觀眾的歡迎。”


文/青果

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