1905電影網(wǎng)專稿 在和作曲家章紹同的對(duì)話中，主持人藍(lán)羽點(diǎn)出了音樂和電影之間的某種關(guān)系密碼，“好的音樂能夠馬上把我們帶入到電影的情境當(dāng)中去。”“前兩次領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候還是黑發(fā)，第三次拿獎(jiǎng)已經(jīng)白發(fā)了。”章紹同曾在頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)，不禁自我調(diào)侃道。
錄制當(dāng)天，他帶來的三座獎(jiǎng)杯——憑借《相愛在西雙版納》《臺(tái)灣往事》《周恩來的四個(gè)晝夜》分獲第18屆、第23屆、第29屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)。
三部影片，三次不同導(dǎo)演的合作，章紹同從云南，回到福建，再到河北，將城市的特色文化融入到音樂創(chuàng)作之中，為影片提供了更多了靈魂共振。章紹同和金雞獎(jiǎng)之間的緣分并不止于此。章紹同第一次參與電影音樂創(chuàng)作，正是1981年的《小城春秋》，而彼時(shí)的金雞獎(jiǎng)?wù)?ldquo;破殼而出”。
2021年是中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立40周年，中國(guó)電影報(bào)道《藍(lán)羽會(huì)客廳》特別推出金雞獎(jiǎng)40周年系列訪談，回首光影崢嶸歲月，共話中國(guó)電影未來。本期嘉賓是3屆金雞獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)獲得者章紹同，跟著他的音樂進(jìn)入那些電影，在節(jié)奏中找尋他的電影故事。
《相愛在西雙版納》 民族和流行的破次元融合
“非常高不可攀。”和每個(gè)電影人一樣，金雞獎(jiǎng)在章紹同心中有著特別的分量。
早在1989年，福建電影制片廠推出了《歡樂英雄》《陰陽界》等片，導(dǎo)演吳子牛也因此獲得了當(dāng)年的金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的榮譽(yù)，“我印象中特別隆重，同時(shí)覺得特別不容易，其實(shí)沒想過自己會(huì)得，但就是在一直努力。”《相愛在西雙版納》是章紹同第一次拿下金雞獎(jiǎng)的影片。
在很多人印象里，配樂師通常是拿到電影成片之后，再開始進(jìn)行音樂的創(chuàng)作。但章紹同不然，在《相愛在西雙版納》的創(chuàng)作時(shí)，他跑到劇組實(shí)地考察，甚至到云南其他地方采風(fēng)。“我覺得云南的民歌資源極為豐富，我也想趁著這個(gè)機(jī)會(huì)好好學(xué)習(xí)一下。”章紹同跑了不少地區(qū)，每到一個(gè)地方，就找來當(dāng)?shù)匕傩粘?，并錄了下來?nbsp;
在創(chuàng)作初期，團(tuán)隊(duì)希望能在電影中創(chuàng)作一首歌，讓電影帶點(diǎn)歌舞片的氣質(zhì)。而在電影《相愛在西雙版納》中，男女主角的設(shè)定并不是純粹的當(dāng)?shù)厝?，男主的海歸華僑，和女主的傣族身份產(chǎn)生了足夠的戲劇沖突。
正是這種沖突的設(shè)定考慮，章紹同在音樂創(chuàng)作中，既保留了民族的因素，同時(shí)也融合了流行元素。這種融合在1998年的時(shí)候仍屬新潮，“流行元素其實(shí)是一個(gè)時(shí)代的趨向，我們作為創(chuàng)作者要明白怎么跟這種趨勢(shì)結(jié)合。”
章紹同并不是盲目地進(jìn)行“1+1式”的結(jié)合，而是盡可能地保留中國(guó)民族元素，“在音調(diào)上，里面放入很多傣族的元素，比如使用了巴烏、象腳鼓等樂器，但在節(jié)奏和唱法上面，會(huì)帶一些流行音樂的因素。”
這次的創(chuàng)作，對(duì)于章紹同而言就是一次將自己對(duì)音樂和電影的理解，進(jìn)行有機(jī)合理的融合。相較于第一次“觸電”，可謂是極大的進(jìn)步。第一次為電影寫配樂時(shí)，章紹同還在上海音樂學(xué)院念書，“很有意思，開始非常想把在學(xué)校學(xué)到的全部?jī)?nèi)容都用到里面。”只是如今回想年少時(shí)的創(chuàng)作，他也不忘反思，“效果做得不是非常好。”
《臺(tái)灣往事》：汲取鄉(xiāng)土養(yǎng)分的創(chuàng)作
“音樂不要跟電影去打架”，在一次次的配樂工作中，章紹同找到了電影配樂創(chuàng)作的門道，“電影音樂如果要做得好，一定要跟導(dǎo)演溝通非常好。導(dǎo)演會(huì)給你提要求，你要吸收這些意見，甚至把這些內(nèi)容做出自己的風(fēng)格。”在他眼里，鄭洞天和陳力是兩位非常音樂審美的導(dǎo)演，彼此更是合作了多部作品。和鄭洞天導(dǎo)演合作的《臺(tái)灣往事》，則是讓章紹同二擒“金雞”的作品。
鄭洞天用回顧的方式，把整個(gè)日據(jù)時(shí)代臺(tái)灣人民所受的民族壓迫，寫得非常淋漓盡致。在章紹同的原本計(jì)劃里，這部電影的配樂要體現(xiàn)更多的民族味道。
“但鄭導(dǎo)跟我說，要表現(xiàn)人物的情感內(nèi)心，以弦樂為主的，呈現(xiàn)出一種非常抒情、非常內(nèi)在的東西。而且電影是回憶往事，所以音樂的節(jié)奏要比較舒緩。”當(dāng)時(shí)中國(guó)臺(tái)灣不少民謠和福建地區(qū)是相通的，作為福建人的章紹同以一首兩岸傳唱度較高的民歌《嬰嬰困》作為這部電影的音樂主題。
誠(chéng)然，章紹同在寫這部音樂配樂的時(shí)候，內(nèi)心情感是澎湃的，“這就是血緣相通，所以習(xí)俗、語言都是一樣的，臺(tái)語其實(shí)就是閩南語。而音樂和語言都是相關(guān)的。”
在創(chuàng)作《臺(tái)灣往事》的時(shí)候，章紹同內(nèi)心始終充滿著感情，“藝術(shù)創(chuàng)作的根在這里，寫《臺(tái)灣往事》的時(shí)候不會(huì)感覺是飄在空中的，內(nèi)心都是跟這塊土地緊緊相連，是這個(gè)土地給我的滋養(yǎng)。”
《周恩來的四個(gè)晝夜》：為每部電影量身定制音樂
憑借《周恩來的四個(gè)晝夜》三獲金雞，完全是章紹同意料之外的結(jié)果，“我覺得兩次就差不多了。”和前面兩部作品一樣，故事背景的鄉(xiāng)土依舊給予了章紹同不少靈感。
當(dāng)時(shí)導(dǎo)演陳力在河北實(shí)地取景，于是章紹同跑去劇組采風(fēng)體驗(yàn)生活。在這個(gè)過程中，他感受到了當(dāng)?shù)氐奈浒猜渥?mdash;—河北地方戲曲劇種之一。于是，他在電影片頭啟用了這種傳統(tǒng)音樂。這部電影并不是單純地展現(xiàn)地方特色，正如片名所示，周恩來總理才是影片的主角，“我重點(diǎn)是表現(xiàn)周總理的大愛情懷，很多地方用了大提琴，然后再加上當(dāng)?shù)孛耖g的音樂元素。”
這種微妙的融合，在藍(lán)羽看來，“除了演員的表演之外，音樂就成為了主角。”但這并不是說明音樂搶戲，反而做到了錦上添花。從黑發(fā)到白發(fā)，改變的不止是章紹同的外貌，更多的是他內(nèi)在的經(jīng)驗(yàn)。“每一部影片的音樂都是為那一部影片量身訂做的，而不是拿來到處通用的，這是我的一個(gè)觀點(diǎn)。第二個(gè)觀點(diǎn)，如果電影比作一個(gè)人的話，音樂就是在人類體內(nèi)流動(dòng)的血液。”談到核心之處，章紹同有著極強(qiáng)的表達(dá)。
正如藍(lán)羽所言，好的電影音樂能夠牽動(dòng)著觀眾的情緒，很多電影時(shí)隔多年，再次聽到那段旋律時(shí)，仍會(huì)想起那個(gè)畫面。這種感動(dòng)觀眾的創(chuàng)作，正是章紹同時(shí)至今日在配樂工作中，最為享受的地方，“就要全身心投入到創(chuàng)作中，我自己有個(gè)體會(huì)，就是自己寫的時(shí)候要感動(dòng)自己，音樂才能夠打動(dòng)別人。如果寫的時(shí)候，自己都沒感覺，后面也不會(huì)有效果。”
當(dāng)現(xiàn)實(shí)中，只要有觀眾因?yàn)橐魳范袆?dòng)，“那是真的找到了知音。”這種快樂對(duì)于章紹同而言，就如同獲得金雞獎(jiǎng)的那個(gè)莊嚴(yán)時(shí)刻，“那是人生中間短暫的幾分鐘吧，也是我生命中最炙熱的一部分。”
中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)時(shí)刻撥動(dòng)著章紹同心中最美的那根琴弦，抱著這種情感，在金雞獎(jiǎng)四十周年的時(shí)候，他寫下了自己的祝福，“我祝愿我們中國(guó)電影不斷地攀上高峰，在國(guó)際上受到越來越多的觀眾的歡迎。”
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