“無(wú)名無(wú)款，只此一卷；青綠千載，山河無(wú)垠。”
1905電影網(wǎng)專稿 虎年春晚上，一段古意盎然、雅致清麗的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》選段，讓900年前的民族瑰寶《千里江山圖》穿越時(shí)空，驚艷了無(wú)數(shù)觀眾。
舞者們通過(guò)靜待、望月、垂思、獨(dú)步、臥石等一系列豐富想象力的情景動(dòng)作，讓青綠山水從古老畫卷中流淌而出，勾勒出如詩(shī)似幻的山河圖景，盡顯中華傳統(tǒng)文化之美。
從2021年8月在國(guó)家大劇院首次“展卷”，《只此青綠》曾先后亮相《國(guó)家寶藏》、B站、春晚等多個(gè)舞臺(tái)，目前正在進(jìn)行的二輪全國(guó)巡演依然一票難求。面對(duì)觀眾的喜愛(ài)和熱情，總編導(dǎo)周莉亞、韓真在中國(guó)電影報(bào)道專訪中獨(dú)家透露，《只此青綠》電影版已在計(jì)劃中，有望制作兩個(gè)版本。“一個(gè)是真正的電影版本，一個(gè)是舞臺(tái)拍攝版本，屆時(shí)將會(huì)向全世界發(fā)行。”
Vol.1
以蹁躚舞姿勾勒山河圖景 《只此青綠》如何誕生？
春晚上亮相的6分鐘群舞段落，僅僅是舞蹈詩(shī)劇《只此青綠——舞繪千里江山圖》中的短短一段。全劇采用時(shí)空交錯(cuò)式的敘事結(jié)構(gòu)：一位故宮青年研究員因潛心鉆研，走入了少年畫家王希孟的內(nèi)心，伴其歷經(jīng)了嘔心瀝血繪制《千里江山圖》的寶貴時(shí)光。
如何想到將中國(guó)十大傳世名畫《千里江山圖》化為舞??？要追溯到2017年《千里江山圖》在故宮博物院的展出。當(dāng)時(shí)的驚鴻一瞥，在兩位導(dǎo)演心中種下了靈感的種子。“《千里江山圖》最大的魅力，在于它的大寫意。王希孟在長(zhǎng)卷中鋪排的青綠節(jié)奏感，就如同舞蹈一般充滿韻律。”
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| 2017年《千里江山——歷代青綠山水畫特展》 |
周莉亞和韓真作為中國(guó)舞壇的“雙子星”，有著豐富的舞劇編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，但《只此青綠》的創(chuàng)作過(guò)程依然壓力巨大。這一方面源于《千里江山圖》在中國(guó)書(shū)畫歷史中的重要地位，另一方面，關(guān)于畫家王希孟的記載寥寥無(wú)幾，僅有蔡京的七十七字跋文。
如何讓經(jīng)典“活”起來(lái)，兩位編導(dǎo)和團(tuán)隊(duì)耗時(shí)8個(gè)月的時(shí)間搜集資料，看遍了宋代的詩(shī)詞繪畫，最終靈機(jī)一動(dòng)，想到將作畫過(guò)程中的五種工藝融入其中，通過(guò)“唱絲”“尋石”“習(xí)筆”“淬墨”等勞動(dòng)場(chǎng)面，將觀眾帶入到畫家的創(chuàng)作世界。
韓真如此解讀：“這條路是經(jīng)由中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承底色發(fā)展而來(lái)的。我們將對(duì)工藝人的描述，與王希孟的藝術(shù)家靈魂結(jié)合起來(lái)，讓它們靠在了一起。”“無(wú)名無(wú)款，只此一卷，青綠千載，山河無(wú)垠”——這一主題也是主創(chuàng)為這份默默付出、古今傳承的工匠精神，繪制的最美贊歌。
春晚上展現(xiàn)的“青綠舞段”是全劇的點(diǎn)睛之筆，將《千里江山圖》最具代表性的青綠設(shè)色抽離出來(lái)，以舞者的造型和動(dòng)作表達(dá)群山層巒疊嶂的概念。舞者的頭飾像是畫的山石；衣裙顏色則是斷層的，上為石綠，下為石青。
領(lǐng)舞孟慶旸的出場(chǎng)造型雙袖下垂，既像山的紋理，又似山間飛瀑。最為觀眾津津樂(lè)道的“青綠腰”則描摹的是山峰險(xiǎn)要陡峭之處。孟慶旸在采訪中曾這樣形容：青綠是自然的化身，文化的化身，也是人與時(shí)空的橋梁。
Vol.2
從國(guó)家大劇院一路走來(lái) 《只此青綠》將現(xiàn)大銀幕
“這是我最焦慮、最忐忑的一部作品”回憶起創(chuàng)作歷程，總編導(dǎo)周莉亞感嘆道?！吨淮饲嗑G》不僅是兩位導(dǎo)演的作品，更是龐大的臺(tái)前幕后團(tuán)隊(duì)嘔心瀝血的結(jié)晶，因而更加不可辜負(fù)。比如，令觀眾醉心不已的服飾，就是服裝設(shè)計(jì)師陽(yáng)東霖參考了大量宋代古畫文獻(xiàn)“量身打造”，展現(xiàn)出宋代美學(xué)的清雅和包容。
配樂(lè)則是作曲家呂亮將古箏、古琴、簫、琵琶、尺八等古典樂(lè)器與西洋交響樂(lè)巧妙融合，還加入了民間藝人制墨時(shí)的“咚咚”聲，匯成了既清雅又厚重的獨(dú)特旋律，賦予了《只此青綠》另一重靈魂。
不僅是幕后團(tuán)隊(duì)，站在臺(tái)前的舞者也付出了無(wú)數(shù)努力和汗水。孟慶旸曾透露，“青綠”是自己經(jīng)歷過(guò)最“重”的角色，每天的排練時(shí)間從早晨九點(diǎn)開(kāi)始，到晚上九點(diǎn)結(jié)束，一天十二個(gè)小時(shí)，要將身心百分百投入其中。
令人嘆為觀止的“青綠腰”需要很強(qiáng)的柔軟度和腰腹力量，都是演員們?nèi)辗e月累訓(xùn)練的結(jié)晶。因此，網(wǎng)友也戲稱《只此青綠》是全網(wǎng)“最內(nèi)卷”的團(tuán)隊(duì)。韓真感慨地回應(yīng)道：“很多時(shí)候都是憑熱愛(ài)在支撐，因?yàn)闊釔?ài)你才會(huì)在工作中不計(jì)代價(jià)地去付出你的所有。一天24個(gè)小時(shí)都會(huì)沉浸在作品里邊，有時(shí)半夜兩三點(diǎn)從沉睡中驚醒，把夢(mèng)里面想到的趕緊記下來(lái)。就是這樣一個(gè)痛并快樂(lè)著的過(guò)程。”
隨著首演的空前成功，這些壓力與忐忑卸下了大半，但兩位導(dǎo)演從不會(huì)放松對(duì)作品的要求。從國(guó)家大劇院到《國(guó)家寶藏》再到春晚，每一個(gè)不同的舞臺(tái)于他們而言都是全新的創(chuàng)作。“要根據(jù)舞臺(tái)的不同，調(diào)整舞蹈演員、多媒體視頻、燈光、鏡頭運(yùn)用等等，比如春晚光是后面LED屏的底色就調(diào)整了20多稿”周莉亞說(shuō)，“我們只是希望它的每一次展現(xiàn)在觀眾面前的時(shí)候，沒(méi)有因?yàn)槠渌囊蛩負(fù)p失掉她本來(lái)的那一份美，反而通過(guò)不同的舞臺(tái)呈現(xiàn)出不同的美感。”
《只此青綠》的火爆和出圈讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)既意外又欣慰。一方面，周莉亞欣喜地看到，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注以往默默無(wú)聞的舞蹈演員們，給予他們鼓勵(lì)和掌聲。另一方面，她也感受到了中國(guó)人日益強(qiáng)大的文化自信，支撐著《只此青綠》一步一個(gè)腳印走向更廣闊的舞臺(tái)。
從小眾“破圈”到全民，《只此青綠》的下一步也許將向大銀幕邁進(jìn)，讓更多中國(guó)觀眾，甚至世界觀眾領(lǐng)略如詩(shī)如夢(mèng)，蕩氣回腸的中華傳統(tǒng)文化之美。“心中若能容丘壑，下筆方能匯山河”兩位導(dǎo)演常說(shuō)，《只此青綠》沒(méi)有最終的版本，只有更好的版本。且讓我們一同靜候，《千里江山圖》的畫卷下一次徐徐展開(kāi)。
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