電影中的實體特效 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 6月10日電影《侏羅紀世界3》登陸國內(nèi)院線，至此，侏羅紀系列影片已經(jīng)陪伴我們30年，系列影片中栩栩如生的恐龍，大多出自實體特效傳奇之父斯坦·溫斯頓的工作室，恐龍形象的呈現(xiàn)，是整個系列最重要的組成部分，從《侏羅紀公園》到《侏羅紀世界3》，也見證了實體特效行業(yè)的發(fā)展，那這些視效技術是如何為電影服務的呢？

《今日影評》特邀曾參與《八佰》《長津湖》等電影實體特效的行業(yè)專家薛松，來與我們一同透過侏羅紀系列電影看實體特效。

從1993年到今天，從《侏羅紀公園》到《侏羅紀世界3》，30年的時間里，侏羅紀系列影片見證了拍攝手段由傳統(tǒng)走向數(shù)字化。薛松說到：“整個的電影制作技術，從傳統(tǒng)拍攝向數(shù)字化技術變化的30年，它不是一個技術升級，它是技術換代了。”在數(shù)字技術出現(xiàn)之前，所有生物角色的拍攝基本只有兩種手段，第一種是受訓活體，第二種是實拍模型，包括線控、手控、桿控等木偶技術。侏羅紀系列影片30年的成長歷程里，數(shù)字技術的進步，使得影片里的恐龍越加栩栩如生，能夠完成更驚險的動作，表現(xiàn)出更細膩的情感。

相對于現(xiàn)在時常聽到的電腦CG特效，觀眾朋友可能對實體特效這個名詞比較陌生，其實實體特效就是通過實際拍攝達到特殊視覺效果的一種手段。薛松解釋到：“實體特效它屬于摸得著的視效，包括特效化妝，特殊道具，包括微縮景觀，機械仿生的道具，大型災難裝置等等。那么這些東西，它都是通過實際拍攝的方式來實現(xiàn)的特殊效果，所以說我們把它叫做實體特效。”

從侏羅紀系列6部影片中，可以看得出實體特效和CG特效的發(fā)展歷程，以及影片當中恐龍的制作技術發(fā)展變化情況。1993年《侏羅紀公園》實際上還是以實體特效為主，特效師制作了很多石材生物模型，包括穿戴式的恐龍服裝、電子機械控制的霸王龍等等。到了1997年的《侏羅紀公園2：失落的世界》時，導演史蒂文·斯皮爾伯格開始大量運用電腦CG技術，于是在電影里，我們就能看到霸王龍在街道上奔跑、運動的畫面。

2001年的《侏羅紀公園3》時，導演喬·莊斯頓做了很多新的技術嘗試，其重點是在解決交互的問題，他首創(chuàng)性地使用小綠人來操作木偶恐龍，在這部電影里也出現(xiàn)了許多不同品種的恐龍，如在天空飛翔的翼龍，除了解決翼龍的形態(tài)問題外，還得處理空氣和翅膀尾翼晃動的關系。棘龍在森林里奔跑的時候，它與周圍環(huán)境的草、樹葉、樹枝交互的問題也需要技術支持，攝制組引進了動作捕捉技術，另外也制作了一比一的實拍模型和一些等比例小模型，從而解決光參考、環(huán)境交互參考的問題。

來到2015年科林·特萊沃若導演的《侏羅紀世界》，這部影片以數(shù)字視效為主，同時也應用了一些實體模型，比如影片里奄奄一息的雷龍，其實它就是做了一個頸部往上到頭部的機械控制的實體模型，它的眼睛、嘴巴的運動，以及呼吸，都是可以通過機械操控的。而剩余的身體部分，則是通過數(shù)字模型銜接上去的。2018年的《侏羅紀世界2》的CG視效技術和實拍模型的結合就已經(jīng)非常成熟了，再到今年的《侏羅紀世界3》，相信這兩種視效技術的相輔相成能繼續(xù)給觀眾帶來精彩的視覺體驗。

可以看到，從1993年的《侏羅紀公園》開始，到如今的《侏羅紀世界3》，實體特效技術在發(fā)展，CG特效也在不斷更新迭代，那么實體特效和CG特效它們分別適合在什么場景下運用，各自又有何特點呢？

其實這些年里，實體特效與數(shù)字視效主次關系在逐漸轉變，早期的數(shù)字視效僅僅是實體特效的技術增強器，現(xiàn)如今，它儼然成為了數(shù)字生物角色技術的重要補充手段。其中，實拍生物模型在電影里主要解決交互和質(zhì)感的問題，交互就包括人和生物的交互、環(huán)境和生物的交互，比如撕咬、騎乘、撫摸、打斗等等，而數(shù)字視效在解決交互這個問題上，目前還是處于一個短板狀態(tài)。在質(zhì)感這方面，實體特效也占有優(yōu)勢，生物角色的毛發(fā)多則幾百萬根，如果使用純數(shù)字技術，工作量巨大，而使用實體特效來營造這種毛發(fā)和毛發(fā)的質(zhì)感，是輕而易舉的事情。

另外，實體特效還能與演員形成互動，激發(fā)演員正常情緒。實體特效能與演員形成互動，避免無實物狀態(tài)下的表演，讓演員更好地融入到角色里面，調(diào)動情緒做出正常的肢體反應。實體特效能重復利用的道具，也能幫助項目組節(jié)省預算。而數(shù)字視效的長處，恰巧彌補了實體特效的短板，數(shù)字視效能很好解決奔跑、變化、微表情等等實體特效難以處理的地方。

國內(nèi)實體特效技術體系化剛剛邁過十年，未來任重道遠，希望他們能完成技術積累，同時做好技術服務，未來可期可待。希望國內(nèi)的導演和制片人能夠給予國內(nèi)技術團隊足夠的信心和表現(xiàn)機會，攜手并進，共同探索新的類型題材，共同創(chuàng)造更精彩的銀幕視效。