《漫長(zhǎng)的告白》：七夕后的遲來(lái)告白 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《漫長(zhǎng)的告白》：七夕后的遲來(lái)告白收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 電影《漫長(zhǎng)的告白》由張律執(zhí)導(dǎo)，倪妮、張魯一、辛柏青主演，講述人到中年的立冬與哥哥立春一同前往日本柳川，去尋找一位名字也叫柳川的女人，隨著他們?cè)俅蜗嘤觯S多往事的真相浮出水面。

《漫長(zhǎng)的告白》撤離七夕檔，改檔操作間接導(dǎo)致部分業(yè)內(nèi)人士不看好本片的市場(chǎng)前景。那這一次倪妮的選擇明智嗎？

在《金陵十三釵》之后，我們很難見(jiàn)到她有真正意義上能夠突破那個(gè)角色形象的大銀幕代表作，雖然她在電視劇圈、一些青春片里面依舊活躍，商業(yè)代言和紅毯也很多，但是我們不知道演員倪妮到底下一步會(huì)怎么走，她可能在等一個(gè)很適合她的角色和作品。

影評(píng)人吳燕雨說(shuō)道：“的確這個(gè)角色是非常非常適合她的，會(huì)覺(jué)得她自己對(duì)于大銀幕的追求還是非常嚴(yán)格的。對(duì)于這個(gè)片子來(lái)說(shuō)，能夠走進(jìn)大銀幕，然后被觀眾看到，本身就是一個(gè)還挺幸運(yùn)的一件事情了。所以票房成績(jī)到底怎么樣？我相信對(duì)于主創(chuàng)來(lái)說(shuō)，一定不是他在眼下第一要追求的事情。”

回顧《匆匆那年》《我想和你好好的》等電影里的倪妮，角色定位皆偏少女，而這一次出演《漫長(zhǎng)的告白》，演繹的是一段偏成熟的中年人之間的愛(ài)恨糾葛，這其實(shí)并不意外。

吳燕雨說(shuō)道：“這個(gè)就是演員倪妮在這個(gè)時(shí)候應(yīng)該去演的作品?？赡苡幸欢螘r(shí)間，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的青春片比較多，會(huì)有一個(gè)階段，她的銀幕形象變成了青春片里面的女神，白月光的形象，實(shí)際上，她自己也到了30多歲那個(gè)年紀(jì)的時(shí)候，一方面她的觀眾也在成長(zhǎng)，另一方面，她自己的氣質(zhì)也有一些變化。所以我看到她去演張律導(dǎo)演這個(gè)戲的時(shí)候，確實(shí)是覺(jué)得演對(duì)了一個(gè)角色。”

倪妮這次出演并非完成了某種意義上的轉(zhuǎn)型，但從銀幕形象上來(lái)說(shuō)，的確是有一個(gè)比較大的轉(zhuǎn)變。柳川這個(gè)角色就像是倪妮本人的本色出演，她第一次出場(chǎng)時(shí)，在一個(gè)日本的小酒吧里，唱歌，清唱，這就把她身上的文藝女神的氣質(zhì)充分地體現(xiàn)了出來(lái)。

影片當(dāng)中，柳川很受男生喜歡，三個(gè)男生共同有不一樣的階段和理由喜歡她，映后，也有不少觀眾因此喜歡上這個(gè)角色。田壯壯導(dǎo)演也稱(chēng)贊道：“把倪妮拍的完全掩蓋不住的好看。”

這個(gè)“好看”并非是一種視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊，它是演員展現(xiàn)出來(lái)的一種松弛感，一種舒適、自然的狀態(tài)。這個(gè)女孩在面對(duì)環(huán)境、面對(duì)生活的城市、面對(duì)接下來(lái)的人生選擇的時(shí)候，她表現(xiàn)出來(lái)的自由，讓人感到舒適。

本片的觀眾畫(huà)像里二十到二十九歲的年輕女性居多，然而本片講述的是中年人的愛(ài)情，這樣的愛(ài)情故事能給年輕女性怎樣的價(jià)值？事實(shí)上，愛(ài)情片，尤其是中年人的愛(ài)情，在去年已經(jīng)得到了市場(chǎng)的肯定，他們其實(shí)是有受眾的，其次，不論小孩談戀愛(ài)，年輕人談戀愛(ài)，還是中年人談戀愛(ài)，本質(zhì)上還是得回到愛(ài)情這個(gè)主題。吳燕雨分析道：“它本身就是電影市場(chǎng)上不同年齡的觀眾的一個(gè)觀影的剛需。”

本片的劇情引入是發(fā)現(xiàn)立冬得了癌癥，接下來(lái)畫(huà)面切到了他們?nèi)フ伊?，?shí)際上，這是一個(gè)男孩在即將面臨生死關(guān)頭時(shí)，對(duì)于自己可能心愛(ài)的一個(gè)女生的漫長(zhǎng)的告白。吳燕雨說(shuō)道：“他整個(gè)人呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)就是他可能話(huà)很少，但他每一句話(huà)都很在點(diǎn)上。所有的平淡背后都是極致的深情。”

影片當(dāng)中的哥哥立春，由辛柏青飾演，他這一次扮演了一個(gè)特別不正經(jīng)的哥哥形象，他會(huì)在最緩、最沉悶的時(shí)候，突然間拋一個(gè)梗出來(lái)，把那個(gè)很悶的節(jié)奏打破，他似乎帶著一絲不羈，卻又有很多很細(xì)膩的部分。

主持人曉麗分析道：“他有時(shí)候的一些話(huà)，其實(shí)能夠讓觀眾發(fā)笑的原因是，他代表觀眾在吐槽。這部影片恰恰從辛柏青的角度，達(dá)成了一種我們沒(méi)那么嚴(yán)肅，沒(méi)那么文藝，沒(méi)那么自以為是，達(dá)成了一種很合拍讓大家覺(jué)得很輕松的這種感覺(jué)所在。”

在某種程度上來(lái)說(shuō)，別人的愛(ài)情故事，可能也是給自己去尋找內(nèi)心答案的一個(gè)投射。為什么《愛(ài)情神話(huà)》能大受觀眾歡迎，其中一個(gè)原因就是它給了我們一個(gè)關(guān)于愛(ài)情更多的解答，過(guò)了三十這個(gè)坎之后，愛(ài)情并非只是某一種狀態(tài)，它可以是游離的，不確定性也是愛(ài)情的一個(gè)屬性。

不管自己的人生到了哪一個(gè)階段，當(dāng)年對(duì)愛(ài)情的那種悸動(dòng)，那種美好的狀態(tài)的記憶和感覺(jué)都是會(huì)一直保留在腦海里，《漫長(zhǎng)的告白》恰恰從比較純粹的狀態(tài)呈現(xiàn)出了這一點(diǎn)，這個(gè)片子其實(shí)就像一首詩(shī)歌，讓走進(jìn)電影院的觀眾，有一種身心愉悅的觀影感受。