一代代導(dǎo)演求新求變，努力交出時(shí)代答卷 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

展開(kāi)

一代代導(dǎo)演求新求變，努力交出時(shí)代答卷收起

時(shí)長(zhǎng)：08:00建議WIFI下打開(kāi)

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 巡禮優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影，透過(guò)光影，全景回溯作品中展現(xiàn)的中國(guó)自信與中國(guó)力量，與金雞和鳴，奮進(jìn)新征程。本期《今日影評(píng)》第三十五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別策劃系列節(jié)目關(guān)注今年金雞獎(jiǎng)提名的導(dǎo)演和他們創(chuàng)作的影片。

獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名的有陳凱歌、徐克、林超賢（《長(zhǎng)津湖》）、梁樂(lè)民（《梅艷芳》）、文牧野（《奇跡·笨小孩》）、薛曉路（《穿過(guò)寒冬擁抱你》）、張藝謀、張末（《狙擊手》）；獲得最佳導(dǎo)演處女作提名的有李亙的《如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你》、劉江江的《人生大事》、劉循子墨的《揚(yáng)名立萬(wàn)》、邢文雄的《這個(gè)殺手不太冷靜》、楊程成的《再見(jiàn)土撥鼠》。

中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所教授支菲娜評(píng)價(jià)這兩項(xiàng)提名：“首先我是覺(jué)得它呈現(xiàn)的是一個(gè)百花齊放的狀態(tài)，類(lèi)型上還是很豐富的，比如說(shuō)懸疑和喜劇題材的《揚(yáng)名立萬(wàn)》和《這個(gè)殺手不太冷靜》，傳記題材的《梅艷芳》，戰(zhàn)爭(zhēng)題材有《狙擊手》和《長(zhǎng)津湖》，現(xiàn)實(shí)題材就有《穿越寒冬擁抱你》《奇跡·笨小孩》還有《人生大事》。其次老中青三代搭配的這么一個(gè)狀態(tài)，總體來(lái)講它呈一個(gè)金字塔形，就是年輕的導(dǎo)演比較多，老導(dǎo)演人數(shù)相對(duì)少一些。這種金字塔形是有利于人才不斷地更替和發(fā)展的。”

張藝謀、張末《狙擊手》——老藝術(shù)家的堅(jiān)持

作為一名老將，張藝謀與女兒張末共同執(zhí)導(dǎo)的新作《狙擊手》展現(xiàn)了他大導(dǎo)演的擔(dān)當(dāng)，影片通過(guò)一個(gè)小切口來(lái)展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，一場(chǎng)小型戰(zhàn)斗行動(dòng)牽引出扣人心弦的情節(jié)充滿(mǎn)了屬于張藝謀的電影美學(xué)。

陳凱歌、徐克、林超賢《長(zhǎng)津湖》——電影工業(yè)化的探索

取得巨大成功的《長(zhǎng)津湖》為新主流電影的發(fā)展提供了一個(gè)方向，它在服裝、化妝、道具方面做得非常細(xì)致，很多細(xì)節(jié)，比如彈道聲音是怎樣的，影片都極力還原。在題材上，抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)這樣的宏大敘事，影片卻拍出一種個(gè)人英雄的武俠風(fēng)格。

梁樂(lè)民《梅艷芳》——觀(guān)眾們的時(shí)代記憶

這部“香港女兒”梅艷芳的傳記影片，通過(guò)展現(xiàn)風(fēng)華絕代的一代天后，勾起許多觀(guān)眾內(nèi)心的時(shí)代記憶，展現(xiàn)了中國(guó)人在時(shí)代前進(jìn)的過(guò)程當(dāng)中所經(jīng)歷的一些故事，以及從中迸發(fā)出來(lái)的情感。

薛曉路《穿過(guò)寒冬擁抱你》——疫情下的人間真情

影片聚焦于武漢封城這一個(gè)重大時(shí)刻，表現(xiàn)的是在疫情之下，人與人之間充滿(mǎn)溫情和治愈的互助。展現(xiàn)了各種職業(yè)、各種身份、各個(gè)年齡段的人在面對(duì)疫情挑戰(zhàn)時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的勇氣。

文牧野《奇跡·笨小孩》——個(gè)體奮斗的贊歌

這部作品表現(xiàn)了深圳這四十多年的一個(gè)變遷當(dāng)中，每一個(gè)個(gè)體勇于去面對(duì)所有不可逾越的那些人生的障礙，是一首送給這些努力奮斗的人們的贊歌。每個(gè)在生命路上奮勇前進(jìn)的“笨小孩”，都會(huì)遇到屬于他們的奇跡。

這些電影界老將的作品，都展現(xiàn)了他們?cè)谒囆g(shù)路上不斷求新求變追求。老將是一種贊美，他們用自己豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作一部部動(dòng)人心弦的新作。支菲娜認(rèn)為：“老導(dǎo)演的作品傳遞出來(lái)的就是中國(guó)最樸素的一些情感，比如說(shuō)我們的家國(guó)情懷，比如說(shuō)我們的吃苦耐勞，我們勇于創(chuàng)新。”

最佳導(dǎo)演處女作提名——中國(guó)電影的接力棒

與老將們對(duì)比，入圍最佳導(dǎo)演處女作的新銳們，更多傾向于自身的親身經(jīng)歷。對(duì)比起老將們的宏大敘事，他們對(duì)于愛(ài)情、喜劇、人生話(huà)題都有著敏銳的捕捉和新穎的視角。李亙《如果有一天我將會(huì)離開(kāi)你》講述他在日本短暫留學(xué)一年的那一段經(jīng)歷；劉江江《人生大事》用一種笑中帶淚的方法，去看待生老病死；劉循子墨《揚(yáng)名立萬(wàn)》把劇本游戲題材搬上大銀幕，風(fēng)格比較新穎；楊程成《再見(jiàn)土撥鼠》是他作為納西族導(dǎo)演的處女作，通過(guò)一只土撥鼠的故事講述親情；邢文雄《這個(gè)殺手不太冷靜》則是講述普通人在追求理想的過(guò)程中碰到的挫折以及克服挫折的勇氣。

最佳導(dǎo)演跟最佳導(dǎo)演處女作兩個(gè)不同維度的獎(jiǎng)，背后折射出不同的意義。對(duì)于最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，我們會(huì)用更苛刻的眼光，去看待作品整體的完成度，并且要求作品推陳出新，推動(dòng)中國(guó)電影的發(fā)展。而對(duì)于最佳導(dǎo)演處女作，我們想看到新人交出一份怎樣的答卷，更多希望看到他們的閃光點(diǎn)和表現(xiàn)出來(lái)的可能性。

支菲娜表示：“一個(gè)導(dǎo)演、一個(gè)藝術(shù)家，他是要書(shū)寫(xiě)時(shí)代的，他要從各個(gè)不同的角度去展現(xiàn)出對(duì)于這個(gè)時(shí)代的觀(guān)察，雖然他們操作的方式、習(xí)慣和思維都不一樣，但是他們共同給大家呈現(xiàn)出來(lái)的中國(guó)故事，是有一定的共性的。”

黨的二十大報(bào)告指出我們要站穩(wěn)人民立場(chǎng)，在這么一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，電影創(chuàng)作更應(yīng)該擔(dān)負(fù)起觀(guān)察國(guó)家發(fā)展、記錄社會(huì)變遷、反映時(shí)代趨勢(shì)的責(zé)任，去書(shū)寫(xiě)人民生活、疏解人民情緒、抒發(fā)人民情懷。相信我們的電影人一定能做到。