1905電影網(wǎng)專稿 港片《風(fēng)再起時(shí)》于2月5號(hào)上映，作為春節(jié)檔后第一部上映的新片，這部電影的新意和看點(diǎn)在哪里呢？中國傳媒大學(xué)教授索亞斌做客《今日影評(píng)》，與我們一探究竟。
@主持人曉麗：《風(fēng)再起時(shí)》質(zhì)量如何？
@中國傳媒大學(xué)教授索亞斌：制作精良。
@主持人曉麗：《風(fēng)再起時(shí)》看點(diǎn)在哪？
@中國傳媒大學(xué)教授索亞斌：匯聚香港明星、回望香港歷史、接續(xù)港片風(fēng)骨。
@主持人曉麗：《風(fēng)再起時(shí)》新意在哪？
@中國傳媒大學(xué)教授索亞斌：風(fēng)格雜糅。
關(guān)鍵詞一：港星
《風(fēng)再起時(shí)》是郭富城與梁朝偉首次大銀幕合作的作品，他們?cè)陔娪袄锇缪莸慕巧∏?duì)應(yīng)了各自的表演成長經(jīng)歷和表演性格。梁朝偉在入行不久，即被認(rèn)為是極具表演天賦的天才型演員，上世紀(jì)九十年代，幾乎所有王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品都有他的加盟。而郭富城早期在銀幕則多以青春陽光的形象示人，可以說是本色出演，在演技方面并無特別值得稱道之處。電影《風(fēng)再起時(shí)》里，梁朝偉扮演的探長南江少年老成、深于城府，可能是片中主要人物里智商最高的人，郭富城扮演的磊樂，給人的感覺就是一個(gè)粗放的、不懂得人情世故的愣頭青。
@主持人曉麗：所以他呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)港片當(dāng)中那種雙雄對(duì)決的故事嗎？
@中國傳媒大學(xué)教授索亞斌：應(yīng)該說這個(gè)電影有雙雄的意味在里面，但是在雙雄片的套路上做了一些發(fā)展。
通常雙雄片指的是一個(gè)電影里面有兩個(gè)分量相當(dāng)?shù)哪兄魅斯麄冎g的關(guān)系或相愛相殺，或親密合作，抑或是針鋒相對(duì)，或者在這些關(guān)系中轉(zhuǎn)化，比如我們熟悉的港片《喋血雙雄》《追龍》及《怒火·重案》，然而《風(fēng)再起時(shí)》的領(lǐng)銜主演里除了他們之外，還有一位演員杜鵑。這也說明了這部電影有別于以往的雙雄片，他們?nèi)齻€(gè)人之間的關(guān)系才是這部電影里暗藏的最復(fù)雜的人物關(guān)系和情感邏輯。索亞斌分析到：“它可能更多的是想探究普通人人性中的那些柔軟、豐富或者說是曖昧的地方。”
關(guān)鍵詞二：港史
影片《風(fēng)再起時(shí)》取材自真實(shí)歷史背景四大探長的故事，相信觀眾對(duì)此并不陌生，我們熟悉的電影《五億探長雷洛傳》《四大探長》和《跛豪》，皆是取材于此，那是香港繁榮發(fā)展的時(shí)代，也是一個(gè)亂世梟雄四出的時(shí)代，而梟雄片里面的主人公往往不是絕對(duì)意義上的正面人物，他們不是讓觀眾去認(rèn)同和崇拜的，而是讓觀眾去認(rèn)識(shí)和分析判斷的。
@主持人曉麗：珠玉在前，《風(fēng)再起時(shí)》對(duì)比起其他同類型港片，它又有何新意呢？
@中國傳媒大學(xué)教授索亞斌：它囊括四十年代到七十年代，從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到香港廉政公署成立的這樣一個(gè)過程，做了一個(gè)全景式的概括描寫。他想拍的其實(shí)是一部抒情史詩，他將所有的關(guān)鍵事件那種節(jié)點(diǎn)、歷史發(fā)展的脈絡(luò)，都用了一種懷舊溫暖而又感傷的風(fēng)格格調(diào)，來把它統(tǒng)一起來。
電影里面很多的場(chǎng)景，無論是人物的兒女情長還是激烈的生死決斗，其配樂均是偏抒情、偏感傷的，電影就是用這樣一種情調(diào)、情懷、情愫把所有事件包裹起來。也許導(dǎo)演就是希望像張國榮的同名歌曲《風(fēng)再起時(shí)》里面唱的一樣，“默默地這心不再計(jì)較與奔馳，珍貴歲月里，尋覓我心中的詩”，通過這部電影來尋找那段過往歲月詩畫的表現(xiàn)形式。
@主持人曉麗：我們可以想像《風(fēng)再起時(shí)》吹起了波浪，我們把鏡頭聚焦到了波浪上面的一朵浪花上面，但是海面上始終看起來都是平靜的，這也是這部電影所要呈現(xiàn)出來的這種念舊跟緩慢的感覺。
關(guān)鍵詞三：港片
本片導(dǎo)演翁子光曾表達(dá)過，他想拍一個(gè)代表香港電影人的東西，《風(fēng)再起時(shí)》就是他給香港電影的一封情書。在電影里，他把歷史題材、商業(yè)類型以及個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行了有機(jī)的融合。本片故事內(nèi)容年代跨度大，涉及大量歷史事件和歷史人物，索亞斌教授在觀看本片時(shí)，聯(lián)想到了很多他以往觀影過的港片，郭富城扮演的磊樂出場(chǎng)時(shí)，想起他曾演過雷洛的兒子，在看到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材時(shí)，想起許鞍華導(dǎo)演拍攝的《明月幾時(shí)有》，看到臺(tái)詞“有水便放水，無水就撤退”時(shí)，想起七十年代的《七十二家房客》。
相關(guān)類型的電影已得到充分發(fā)展，導(dǎo)演恰恰想另辟蹊徑，用一種文藝片的格調(diào)來處理這些題材，這也是傳承整個(gè)港片發(fā)展的一種新的變奏，動(dòng)作片在上個(gè)世紀(jì)發(fā)展得特別好，進(jìn)入21世紀(jì)后，李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》、王家衛(wèi)的《一代宗師》以及陳可辛的《武俠》，則用了一種文藝片的格調(diào)，給舊有的題材和類型賦予一種新意。翁子光導(dǎo)演也并非重復(fù)原有的東西，而是取其精華和深邃，結(jié)合自己的藝術(shù)追求，然后呈現(xiàn)給我們一部風(fēng)格雜糅的情懷史詩。
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