“中國(guó)式科幻”何以打動(dòng)人心？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

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“中國(guó)式科幻”何以打動(dòng)人心？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 作為2023年春節(jié)檔中，唯一一部中國(guó)與海外市場(chǎng)同步上映的影片，《流浪地球2》以其獨(dú)特的中國(guó)式科幻表達(dá)，收獲了海內(nèi)外觀眾的一致認(rèn)可。

“帶著中國(guó)元素的美術(shù)設(shè)計(jì)。”

“這是我看過最好的中國(guó)科幻電影。”

“證明了中國(guó)在全世界的強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力。”

“這一部，講的是我們中華民族的集體英雄主義！”

《流浪地球2》毫無疑問是今年的一部現(xiàn)象級(jí)電影，除了科幻和特效，它更在人文精神層面觸動(dòng)了中國(guó)觀眾的基因。北京大學(xué)哲學(xué)系教授楊立華闡述了影片有別于其他科幻電影最大的不同：“對(duì)我來說，《流浪地球2》最動(dòng)人的還是理念，這個(gè)理念背后有極強(qiáng)的中國(guó)價(jià)值觀，它的解決方案也是非常中國(guó)式的。在太陽氦閃的危機(jī)里面，真正使地球成為了人類命運(yùn)共同體，仁者渾然與萬物同體，帶著地球去流浪，不管走到哪。不管時(shí)間蔓延到什么地方，這個(gè)故土要在。”

“帶著地球去流浪是一個(gè)非常大、非?；趾氲暮诵模浅Ｖ袊?guó)，即便是出現(xiàn)這么大的危機(jī)，逃離也要帶著地球，帶著我們的家。在一些大的災(zāi)難不確定下，我們作為個(gè)體能做的就是陪伴。”

儒家當(dāng)中有“仁者，與天地萬物為一體”的說法，所以當(dāng)?shù)厍蛎媾R毀滅的時(shí)候，同樣也是人類的生存危機(jī)，這使得人類與地球成為了命運(yùn)共同體，而這樣的精神是中國(guó)固有的，在儒家精神里面是一以貫之傳承的，曾子曰：“仁以為己任，不亦重乎。”張載在《西銘》中寫道：“民吾同胞，物吾與也。”帶著地球去遠(yuǎn)行，這既是浪漫，也是自覺的承擔(dān)，更是中國(guó)價(jià)值和中國(guó)精神在當(dāng)代世界的呈現(xiàn)和生長(zhǎng)。

《流浪地球2》在開片便以古詩詞點(diǎn)題，用“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”來暗示這一次所面臨的月球危機(jī)，作為一部中國(guó)電影，《流浪地球2》沒有特別強(qiáng)地要把中國(guó)的元素帶出來，但卻有著非常強(qiáng)烈的中國(guó)性，第一就是愚公移山的精神，電影里明白地告訴觀眾，從移山計(jì)劃到流浪地球計(jì)劃的轉(zhuǎn)變，是對(duì)愚公移山精神的繼承和發(fā)揚(yáng)。

第二個(gè)《流浪地球2》里面特別中國(guó)的地方，是生死觀。楊立華提到：“張鵬炸月球的情節(jié)，我覺得是世界電影史上了不起的一幕，也是中國(guó)科幻史上會(huì)被人永遠(yuǎn)銘記的一部分。同樣是選擇犧牲，舍生取義、從容赴死每一部電影都有，但是背后對(duì)于人生跟世界的理解，還是有不同。我們的價(jià)值觀里，是責(zé)任優(yōu)先于權(quán)力的，危機(jī)當(dāng)前，唯有責(zé)任，這句話很中國(guó)，我很喜歡這種方式。”

“中國(guó)航天飛行中隊(duì)，五十歲以上的，出列！”

在炸完月球之后，周喆直說了一句話：“我希望歷史會(huì)記住這一天。”由此帶來了中國(guó)特色的不朽觀念。中國(guó)人的不朽觀念，有“三不朽”：立德、立功、立言，這是仁人志士孜孜以求的凡世永恒價(jià)值。

影片里由寧理飾演的馬兆，是非常中國(guó)的另一個(gè)形象，特別有人情味，同時(shí)特別有原則。這個(gè)角色可以被理解為是科技時(shí)代的一個(gè)圣人，他身上所有的特點(diǎn)都很中國(guó)，智、仁、勇齊全。在影片里，他曾表示自己不愿做個(gè)電子寵物，希望像人一樣死去，而主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)他的塑造也是如此，馬兆在所有的環(huán)節(jié)點(diǎn)上，沒有一句多余和煽情的表達(dá)，甚至沒有表過決心，他一直是在其位謀其政，默默地承擔(dān)。

與馬兆相關(guān)的角色，是觀眾口中打趣“老馬識(shí)圖”的圖恒宇，這個(gè)角色最為閃耀的中國(guó)式特點(diǎn)，是他的親情，他對(duì)女兒的愛。電影結(jié)尾，MOSS對(duì)圖恒宇說，你是一個(gè)變數(shù)，為什么圖恒宇是變數(shù)，因?yàn)镸OSS沒有能夠算到，圖恒宇會(huì)為了延續(xù)女兒的數(shù)字生命，舍棄自己的生存，數(shù)字性思維無法理解這樣的情感，所以構(gòu)成了一個(gè)變數(shù)。

“其實(shí)在我看來，拍得好的科幻電影，看上去都像歷史片，《流浪地球2》這方面做得很好。”

《流浪地球2》敘事風(fēng)格里面有非常強(qiáng)的歷史感，楊立華提到：“整個(gè)敘事是編年史的性格，有《春秋經(jīng)》的性格。科技時(shí)代的春秋紀(jì)年，非常充分地體現(xiàn)出中國(guó)文明固有的歷史感，我們的歷史記憶、我們的歷史記載，在全世界各個(gè)文明間是最強(qiáng)的，用傳世文獻(xiàn)從公元前722年一直到今天，每一年發(fā)生的大事基本都是清楚的。所以中國(guó)人對(duì)于載入史冊(cè)這件事，那是非常在意的，你的崇高感、你的榮耀感、你的偉大從哪來？就是從這來的。”

“人類的勇氣可以跨越時(shí)間，跨越每一個(gè)歷史、當(dāng)下和未來。”

電影通過科幻的形式，再一次讓觀眾溫故了中國(guó)傳統(tǒng)文化的智慧和魅力，也正是《流浪地球2》的優(yōu)秀表現(xiàn)，給予中國(guó)式的科幻電影創(chuàng)作提供了更多思考、更多可能性?？梢哉f，中國(guó)式科幻在接下來的發(fā)展中，總體上更適合走硬科幻的道路，硬科幻的硬度更能夠形成一種對(duì)想象未來的能力和權(quán)利，這對(duì)現(xiàn)在的中國(guó)，有著積極、正面的提升力量。

郭帆導(dǎo)演也曾經(jīng)說過，他對(duì)于影片當(dāng)中現(xiàn)實(shí)感的信心，來自于當(dāng)下中國(guó)的科技的發(fā)展。而從另一方面來說，中國(guó)電影人在創(chuàng)作時(shí)，其實(shí)不必生硬地必須要表現(xiàn)出中國(guó)性，因?yàn)橹袊?guó)性是創(chuàng)作者內(nèi)在固有的東西，這一份中國(guó)性應(yīng)該體現(xiàn)為在面對(duì)問題的時(shí)候、在面對(duì)未來的時(shí)候，中國(guó)人對(duì)待自我、對(duì)待他人、對(duì)待世界的一種態(tài)度。

《流浪地球2》在中國(guó)科幻領(lǐng)域，有著承前啟后的重要作用，既打開了一個(gè)格局，也喚醒了觀眾對(duì)中國(guó)式科幻的期待。希望將來的中國(guó)科幻電影，能擔(dān)負(fù)起中國(guó)式想象未來的責(zé)任，也能擁有中國(guó)式想象未來的能力。