原文標(biāo)題：高原生態(tài)文明建設(shè)的“在地化”表達(dá)實(shí)踐——評(píng)《雪豹和她的朋友們》

作者：支菲娜（中國藝術(shù)研究院 教授）

新片觀點(diǎn)

國家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金支持

2023年8月4日，中國獨(dú)立創(chuàng)作生產(chǎn)的第一部反映雪豹及其周邊生態(tài)的紀(jì)錄電影《雪豹和她的朋友們》上映。影片以青海昂賽雪山之巔的一只母雪豹為核心，通過三位當(dāng)?shù)啬撩窨缭?年時(shí)間追蹤拍攝雪豹種群的故事，互文式展現(xiàn)了藏地牧民家庭、雪豹家庭、藏狐家庭、藏棕熊家庭、斑頭雁家庭、牦牛家庭、旱獺家庭的成長。無論從電影多樣化、用影像探索自然保護(hù)，還是從綠色發(fā)展理念這些角度來講，影片都是一部不可多得的“講好中國故事、傳播好中華文化”的典范之作。

《雪豹和她的朋友們》是全球第一部完全以雪豹為主題的電影，其敘事采用了獨(dú)特的人文關(guān)懷視角。其擬人化的片名，與2016年的中美合拍同題材紀(jì)錄電影《我們誕生在中國》有異曲同工之妙。

《我誕》以第一人稱講述了雪豹、大熊貓、金絲猴的故事，而《雪豹和她的朋友們》采用第三方視點(diǎn)，以三位牧民攝影師的語氣，不時(shí)以活潑的畫風(fēng)和詼諧的口吻將高原各種動(dòng)物種群的生存狀態(tài)娓娓道來，比如天生呆萌的藏狐、憨態(tài)可掬的旱獺和鼠兔、欺軟怕硬的兀鷲、粗放育兒的斑頭雁，狡黠機(jī)敏的巖羊等等；同時(shí)，又站在旁觀者的角度對(duì)自然界食物鏈各環(huán)節(jié)的生死存亡予以近距離觀察，比如，喪失捕獵能力的老年雄性雪豹有可能殞命于風(fēng)雪，幼小的牦牛必須在族群的合力保護(hù)下才能免于豹口，等等。

《雪豹和她的朋友們》填補(bǔ)了我國乃至全球雪豹題材紀(jì)錄電影的空白。雪豹這種美麗的貓科動(dòng)物，是高原生態(tài)系統(tǒng)健康的重要指示物種，是名副其實(shí)的“雪山之王”。它們離群索居、行蹤隱秘、警惕性高，即便當(dāng)?shù)氐哪撩褚捕嘤挟吷y窺其蹤影者。因此，將其攝入鏡頭并組成充足的素材，是極其考驗(yàn)創(chuàng)作者耐性和技巧的。

與《我們誕生在中國》相比，《雪豹和她的朋友們》在內(nèi)容上“含豹量”明顯高得多。這部影片的拍攝制作無疑是無比艱辛的。長達(dá)六年的創(chuàng)作過程，則是對(duì)制作團(tuán)隊(duì)“匠人精神”的一種錘煉，是團(tuán)隊(duì)對(duì)自然生態(tài)類紀(jì)錄電影創(chuàng)作的堅(jiān)定信念使然。

《雪豹和她的朋友們》是“牧民攝影師成長計(jì)劃”的一種全新探索。影片的大多數(shù)鏡頭并非出自專業(yè)化攝影師的手筆，而是由杰出的野生動(dòng)物攝影師培訓(xùn)指導(dǎo)缺乏經(jīng)驗(yàn)的牧民逐漸成長為攝影師，讓他們?cè)谌粘Ｉa(chǎn)生活中記錄高原上人與動(dòng)物的和諧共處。

這種“在地化”的嘗試，開了自然紀(jì)錄片的先河。這不僅出于制片時(shí)間和精力上的考量，更讓牧民攝影師通過攝影機(jī)傳遞了自身生活信念，傳達(dá)了本民族熱愛自然、敬畏自然、保護(hù)自然的性格。這也使得影片具有了人與自然融為一體的獨(dú)特魅力。這種在地化的影像記錄，實(shí)踐了創(chuàng)作者“用影像保護(hù)自然”的理念，更讓越來越多的牧民加入到拿起相機(jī)保護(hù)和宣傳野生動(dòng)物保護(hù)的隊(duì)列中。

《雪豹和她的朋友們》體現(xiàn)了中國電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)探索多樣性和多元化的進(jìn)程。在全球來看，紀(jì)錄電影也是電影產(chǎn)業(yè)中的極小領(lǐng)域，人力物力投入大、跟蹤拍攝耗時(shí)長、受眾狹窄回報(bào)低，卻是最能體現(xiàn)電影紀(jì)錄人類文明發(fā)展的創(chuàng)作形態(tài)，也是電影生產(chǎn)創(chuàng)作必須時(shí)?；貧w的原點(diǎn)。

近十年來，我國紀(jì)錄電影年產(chǎn)量在25-57部間，僅占全國各類電影片產(chǎn)量的不足5%。而這當(dāng)中，以自然為對(duì)象的紀(jì)錄電影尤為罕見。在疫后復(fù)蘇的當(dāng)前，影片完成并公映，有助于豐富我國紀(jì)錄電影的生產(chǎn)形態(tài)和市場(chǎng)供給。

《雪豹和她的朋友們》體現(xiàn)了我國青藏高原日益優(yōu)化的自然生態(tài)與人文生態(tài)，生動(dòng)地傳遞了綠色發(fā)展理念。高原生態(tài)系統(tǒng)極其脆弱，稍有破壞就會(huì)傷害甚至摧毀雪豹的棲息地。數(shù)據(jù)顯示，近幾年，青海省南部的三江源自然保護(hù)區(qū)的雪豹數(shù)量明顯增加，影片中雪豹種群的生機(jī)勃勃無疑為三江源的自然保護(hù)工作進(jìn)行了最為直觀的詮釋。

影片中，盡管藏獒肩負(fù)著看守牦牛驅(qū)趕雪豹的責(zé)任，但當(dāng)雪豹捕食牧民辛苦養(yǎng)大的牦牛時(shí)，牧民們卻泰然處之“隨他去吧”；面對(duì)無力覓食的老雪豹，牧民們施以克制的救助手段并最終將它放歸自然。人與自然對(duì)話、交流和共生的境界，在鏡頭下自然流露，旨在讓更多的人參與到保護(hù)野生動(dòng)物的實(shí)踐中來，看似與日新月異的現(xiàn)代化建設(shè)毫無關(guān)聯(lián)，但背后折射出的，恰是以人與自然和諧為價(jià)值取向、以生態(tài)文明建設(shè)為基本抓手的綠色發(fā)展理念。

當(dāng)然，影片也仍有些許改進(jìn)之處。最為突出的，是選擇了佳片不斷的2023年暑期檔，與一眾中外優(yōu)秀商業(yè)影片同臺(tái)競(jìng)技。這就導(dǎo)致影片只能夾縫求存，未能獲得充足的市場(chǎng)空間，未能讓更多目標(biāo)觀眾和“路人”與影片結(jié)緣。由此為起點(diǎn)回溯，今年上映的《撥浪鼓咚咚響》等優(yōu)秀的小成本藝術(shù)影片也陷入了同樣境遇。這也暴露出即便當(dāng)前我國有一萬余家影院、并成立有多條藝術(shù)院線，即便已積累了一些優(yōu)秀紀(jì)錄片的成功市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，但我們?nèi)晕茨芙⑵鹣鄬?duì)完善的藝術(shù)電影促銷機(jī)制和銷售網(wǎng)絡(luò)，仍未能形成影片與觀眾的有效對(duì)接機(jī)制，市場(chǎng)多樣性仍待進(jìn)一步開掘。