1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 沉沒(méi)多年的古船離奇現(xiàn)世，男孩“饅頭”意外闖入其中，卻發(fā)現(xiàn)船上聚集著諸多亡魂，亡魂從何而來(lái)，他們又有何般前世今生……？豆瓣7.8高分國(guó)漫《大護(hù)法》導(dǎo)演不思凡，時(shí)隔五年攜新作《大雨》回歸，將于1月12日正式登陸大銀幕?！督袢沼霸u(píng)》特邀中國(guó)傳媒大學(xué)教授江逐浪從故事、畫(huà)面和內(nèi)核三方面前瞻《大雨》，究竟是否值得影迷期待。
內(nèi)容：于父子關(guān)系中認(rèn)同彼此
《大雨》在釋出預(yù)告之初，被不少影迷期待將成為《深?！?/a>2.0，不僅是因?yàn)楫?huà)風(fēng)均以水墨為主，也因?yàn)樵诠适聝?nèi)容上同樣涉及到家庭關(guān)系與親情。
但實(shí)際上，《大雨》并不能稱(chēng)作《深海》2.0，兩者對(duì)于家庭情感關(guān)系切入的角度和解讀略顯不同。在故事層面，《深?！分v述的是母女之間情陷深海，而《大雨》卻是劈空而來(lái)的一場(chǎng)大雨滌蕩了父子之間積存的一切塵埃。
在情感層面，《深?！分刑接懙氖遣蝗虅e離，而《大雨》探討的則是如何面對(duì)一場(chǎng)突如其來(lái)的，不得不接受的分離。
大谷子和饅頭是一對(duì)父子，兩人之間也一直以名字相稱(chēng)。大谷子是個(gè)逃犯，在他心中也并不認(rèn)為自己是一位合格的父親，所以他從不曾要求饅頭以“父親”的身份認(rèn)可他。他始終希望的，是在有一天必然要和饅頭分開(kāi)的時(shí)候，能夠?yàn)轲z頭帶來(lái)一個(gè)更輕松的未來(lái)。
但在饅頭眼中，他所需要的并不是大谷子要犧牲自己，付出巨大的代價(jià)，而是要證明自己是一個(gè)合格的兒子，能夠讓大谷子信任他，依賴(lài)他，能夠一直陪伴在他身邊。
在《大雨》中，導(dǎo)演不思凡依舊保留著自己辛辣的審視目光，他不落窠臼地將傳統(tǒng)父子關(guān)系從內(nèi)部刨開(kāi)，把相互誤解的一面攤在桌上展示給所有觀眾，并念著這么一句旁白——父母之愛(ài)子女，則為其計(jì)長(zhǎng)遠(yuǎn)，但子女之愛(ài)父母，則需其無(wú)為相伴。
而除了大谷子和饅頭之外，影片中還講述了另外一對(duì)父子和一對(duì)父女之間的故事。這三對(duì)父親與孩子間發(fā)生的故事都反映著同一個(gè)主題——尋求他人的認(rèn)可中，尋找對(duì)自身的認(rèn)同。這也是《大雨》在故事情感牌中，最不同尋常的一張。
畫(huà)面：于山水寫(xiě)實(shí)中寫(xiě)意煙雨
近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影對(duì)于水墨風(fēng)十分青睞。無(wú)論是去年春節(jié)檔的高分動(dòng)畫(huà)電影《深?！?，還是即將上映的《大雨》，在畫(huà)面風(fēng)格上都著重體現(xiàn)了水墨風(fēng)，《深?！犯潜恍稳轂?ldquo;化墨出海”。
但相較于《深?！分笔阈匾艿乃珴姙ⅲ洞笥辍分械乃珓t多了一份氤氳的詩(shī)意。這份詩(shī)意有很重要的一部分來(lái)自于“雨”的意象，甚至是情結(jié)。大雨傾瀉，蒸騰的水氣充盈著這艘失聯(lián)許久的幽靈船，畫(huà)面中處處都漂浮著晶瑩的水滴，這是雨落下后殘留的印跡，如此之美，如畫(huà)更如詩(shī)。
在中國(guó)古代的繪畫(huà)當(dāng)中有石色和水色之分，用植物提取的顏料被稱(chēng)為水色，影片《大雨》非常充分地運(yùn)用了水色。近兩年很流行青綠一詞，但在《大雨》中不是青綠，而是水綠，相比之下更有一種特別的清爽，畫(huà)面中的整個(gè)天地相互潤(rùn)澤，氤氳在一片煙雨當(dāng)中，帶給觀眾極強(qiáng)的審美沖擊。
先前的很多作品中會(huì)比較強(qiáng)調(diào)墨色，更加強(qiáng)調(diào)鮮明的線條感，人物和景象的輪廓勾線更加地明顯和硬朗，在《大雨》中則反其道而行之，墨線的痕跡被大幅度隱去，輪廓線更是幾乎消失不見(jiàn)，觀眾所能看到的，是一層一層暈染出來(lái)，柔和、溫潤(rùn)的煙雨江南。
在水色與淡筆的勾勒之下，《大雨》化身成寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的特色結(jié)合，在畫(huà)面審美上為水墨風(fēng)國(guó)漫走出了極具意義的一步。
在整體畫(huà)面風(fēng)格的進(jìn)步外，導(dǎo)演不思凡在創(chuàng)作中也保留了自己作品的畫(huà)面特點(diǎn)，在《大雨》以及之前的《大護(hù)法》中，每個(gè)人物的人中都被拉得很長(zhǎng)，嘴也幾乎看不見(jiàn)清晰的輪廓，人物的嘴形和臺(tái)詞也并不完全對(duì)上，當(dāng)是鏡頭略推遠(yuǎn)一點(diǎn)的時(shí)候，人物基本上是靠眉眼在說(shuō)話，通過(guò)眉眼和動(dòng)作來(lái)展示人物情緒。
內(nèi)核：于情感傾瀉中隱喻自然
看完整部影片后，相對(duì)于《深?！?.0，《大雨》在影片內(nèi)核的表達(dá)上，其實(shí)更接近于宮崎駿動(dòng)畫(huà)作品《幽靈公主》，包含著創(chuàng)作者對(duì)于人性欲望和生態(tài)保護(hù)的深度思考。
《大雨》中的掠奪者是唐朝人的典型穿戴，卻攜帶著槍炮武器，代表著著人類(lèi)的工業(yè)文明對(duì)自然的戕害。掠奪者的對(duì)立面是自然的守護(hù)者葉靈鳥(niǎo)，一個(gè)通體白色的自然精靈。
而掠奪者侵襲自然的原因，也并非基于生存，而是出于人的貪念，人不斷膨脹的欲望，這背后其實(shí)正隱喻著人與自然，人與生態(tài)的關(guān)系——賴(lài)以生存，無(wú)竭取用。
從這三方面來(lái)看，《大雨》并不是一部合家歡的動(dòng)畫(huà)電影，在水墨淡彩的包裹之下，是更透徹的情感與人文思考。因此《大雨》其實(shí)更適合15到30歲這一年齡段，正處對(duì)“自我”追尋階段的觀眾欣賞。
當(dāng)然，所有對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)有所期待的觀眾也應(yīng)該走進(jìn)影院，體味這場(chǎng)潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的《大雨》將至。
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