1905電影網(wǎng)專稿 由吳君如主演的電影《我談的那場(chǎng)戀愛》在中國香港上映時(shí),蟬聯(lián)單日票房榜首,還一舉成為中秋檔的票房冠軍。
愛情故事的呈現(xiàn)方式千差萬別。當(dāng)大多數(shù)愛情片熱衷于描繪年輕人的青春愛戀時(shí),電影《我談的那場(chǎng)戀愛》卻將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一位52歲、經(jīng)歷喪偶之痛的婦產(chǎn)科醫(yī)生余笑琴,為我們揭開了都市中年女性情感世界的神秘面紗。
本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到影評(píng)人馬戎戎,與主持人一同深入解讀這部引人深思的影片。
情感困境:孤獨(dú)與渴望交織
在繁華都市的喧囂背后,中年女性的情感世界往往隱藏著不為人知的孤獨(dú)與渴望。余笑琴便是這一群體的典型代表。作為事業(yè)有成的醫(yī)學(xué)專家,她在工作領(lǐng)域中如魚得水,日程被各種事務(wù)填滿,也因此收獲了滿滿的成就感。然而,生活中的她卻時(shí)常陷入一種深深的孤獨(dú)之中。
就像馬戎戎所說,這部影片終于關(guān)注到了中年女性的孤獨(dú)感和對(duì)愛情的渴望。余笑琴在日常生活中,盡管以女強(qiáng)人形象示人,但當(dāng)面臨諸如燈泡損壞卻無人修理、浴室跌倒后獨(dú)自承受腰椎傷痛等情況時(shí),她內(nèi)心的脆弱便暴露無遺。這種時(shí)候,她無比渴望能有一個(gè)人陪伴在身邊,給予她溫暖與關(guān)懷。
這種孤獨(dú)感并非僅僅源于生活瑣事,更來自于她們豐富精神世界與缺乏滿意感情歸宿之間的落差。她們渴望得到較高的情緒價(jià)值,卻又不愿輕易放棄自身獨(dú)立性,在這種矛盾中徘徊掙扎。
“殺豬盤”騙局:精心設(shè)計(jì)的愛情陷阱
影片開場(chǎng)便拋出一個(gè)驚人的情節(jié):余笑琴陷入了一場(chǎng)“殺豬盤”騙局。這一情節(jié)看似簡(jiǎn)單,實(shí)則背后隱藏著復(fù)雜而精密的犯罪邏輯。
“殺豬盤”極少是單人作案,而是背后有組織、有團(tuán)隊(duì)的犯罪行為。這些組織猶如一個(gè)分工明確的劇組,設(shè)有編劇、美術(shù)、運(yùn)營等不同角色。他們通過仔細(xì)搜集受害人社交媒體資料,深入了解其愛好、身份等信息,進(jìn)而量身定制出極具個(gè)性化的騙局方案。
在電影中,我們看到騙子阿蘭的手段可謂別出心裁。他通過郵寄一瓶空氣,還賦予其充滿詩意的解釋——瓶子里裝的不僅是空氣,更是他的思念,以此來營造浪漫氛圍,獲取余笑琴的信任。這種無微不至的關(guān)懷,讓受害者在不知不覺中陷入騙局,難以自拔。
愛情片獨(dú)特呈現(xiàn):差異與共鳴并存
從愛情片的角度來看,《我談的那場(chǎng)戀愛》展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力,具備了多個(gè)關(guān)鍵要素。馬戎戎指出,這部電影在差異性方面表現(xiàn)得十分突出。余笑琴與阿蘭,一個(gè)是50多歲的中年精英女性,一個(gè)是年輕的社會(huì)無業(yè)青年,年齡、身份、社會(huì)地位等方面存在著顯著差異。然而,正是這種差異之下,他們卻有著共同的情感基礎(chǔ)——孤獨(dú)與對(duì)愛的渴望。
兩人在靈魂深處的某種共鳴,使他們通過“殺豬盤”這一特殊方式相遇。而在他們的愛情之路上,反對(duì)力量并非傳統(tǒng)的父母反對(duì)或朋友反對(duì),而是來自理性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的約束。盡管他們?cè)陟`魂上相互吸引,但社會(huì)規(guī)范和現(xiàn)實(shí)溝壑卻如同一道難以逾越的屏障。
但也正是這些阻礙,成為他們突破理性、深入了解自己內(nèi)心的契機(jī)。影片中眾多浪漫細(xì)節(jié),如余笑琴浴室跌倒后阿蘭讓她聽心跳的情節(jié),就像一把把鑰匙,幫助他們打破內(nèi)心的重重壁壘,從靈魂深處走近彼此。
影片爭(zhēng)議:現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的碰撞
電影上映后,觀眾對(duì)其評(píng)價(jià)褒貶不一,其中關(guān)于影片犯罪片題材與愛情片風(fēng)格反差引發(fā)的爭(zhēng)議最為突出。一部分觀眾被影片中的愛情元素深深打動(dòng),走出影院時(shí)心情愉悅,甚至因感同身受而落淚,將其視為年度最喜愛的愛情電影之一。
然而,另一部分觀眾則質(zhì)疑,認(rèn)為精英女醫(yī)生身價(jià)不菲卻輕易被騙,還在最后強(qiáng)調(diào)“只是談了一場(chǎng)戀愛”,這一情節(jié)缺乏合理性,讓人難以接受,甚至覺得宣揚(yáng)“愛情你相信就是真”的理念是影片的一大敗筆。
針對(duì)這一爭(zhēng)議,馬戎戎有著獨(dú)特的見解。她強(qiáng)調(diào)電影具有造夢(mèng)屬性,與現(xiàn)實(shí)生活存在一定距離。余笑琴在發(fā)現(xiàn)被騙后仍堅(jiān)持自己經(jīng)歷了一場(chǎng)戀愛,這一行為并非毫無意義。它恰恰展現(xiàn)了余笑琴內(nèi)心深處盡管歷經(jīng)歲月滄桑、事業(yè)有成,但依然保持著的那份對(duì)愛情的單純渴望。就像一個(gè)小女孩,無論遭遇多少現(xiàn)實(shí)的打擊,心中那份對(duì)愛的向往始終不滅。
電影背后的深意:人性與希望的彰顯
在電影的故事背后,我們更能看到人性的復(fù)雜與美好。馬戎戎進(jìn)一步解釋道,阿蘭雖然誤入“殺豬盤”組織,但他本性純良,發(fā)心純正。在與余笑琴的相處過程中,他內(nèi)心的善良逐漸占據(jù)上風(fēng),最終選擇默默守護(hù)余笑琴。這一轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了人性中善良與美好的一面,即使在黑暗的騙局背景下,愛與善良依然能夠閃耀光芒。
正如馬戎戎提及的電影《假鳳虛凰》,其中不同階層人物在愛情中從最初的偽裝到最終相互成就、彼此救贖,與《我談的那場(chǎng)戀愛》有異曲同工之妙。兩部電影都在向我們傳達(dá)一個(gè)理念:愛情不僅是花前月下的浪漫,更是在困境中相互扶持的力量。
《我談的那場(chǎng)戀愛》通過余笑琴的故事啟示我們,不應(yīng)簡(jiǎn)單地用道德審判的眼光看待這部電影,而應(yīng)更多地關(guān)注中年女性對(duì)愛的需求、追求愛的過程以及在愛中實(shí)現(xiàn)自我救贖的可能性。電影就像一面鏡子,映照出生活中的我們,也給予我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中繼續(xù)相信愛、追求愛的勇氣與希望。
在未來的電影創(chuàng)作中,希望能有更多作品像《我談的那場(chǎng)戀愛》一樣,深入挖掘不同群體的情感世界,引發(fā)觀眾對(duì)人性、愛情和生活的深刻思考,讓電影不僅僅是娛樂大眾的工具,更是傳遞愛與希望的橋梁。
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