1905電影網(wǎng)專稿 2025年的電影春節(jié)檔還在熱絡(luò)繼續(xù)。在這個(gè)屢破紀(jì)錄、令人振奮的一年之初，除了《哪吒之魔童鬧?！?/a>高歌猛進(jìn)，由陳思誠(chéng)和戴墨聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《唐探1900》也是被萬(wàn)眾關(guān)注的焦點(diǎn)之作。

公映11天以來(lái)，觀眾人次突破5300萬(wàn)，電影票房幾近27億，一言以蔽之：由陳思誠(chéng)打造、已經(jīng)悄然走過(guò)整整十年的“唐探宇宙”仍然保持著巨大的吸引力。

此前，“唐探”系列大電影已經(jīng)拍了三部，和十年前相比，此番最大的不同無(wú)疑是創(chuàng)作者把歷史的指針從現(xiàn)代世界都市撥回到一個(gè)世紀(jì)之前。

而作為一個(gè)思維活躍、靈感迸發(fā)的講述者，毋庸置疑，陳思誠(chéng)也抓住了“唐人街1900”這個(gè)歷史的魔幻時(shí)刻，編織成一出足夠精彩的大戲。

《唐探1900》有很多顯而易見(jiàn)的優(yōu)點(diǎn)：

首先，它線索細(xì)節(jié)眾多但敘事富有效率，做到了自圓其說(shuō)。

影片以快速儉省的方式鋪設(shè)復(fù)雜的時(shí)代背景，將諸如“開(kāi)膛手杰克”的驚世案件，“望聞問(wèn)切”的中醫(yī)探案手法，中國(guó)革命黨人的星星之火，兇險(xiǎn)但浪漫的異國(guó)戀情，印第安人被清洗放逐的歷史之痛，被長(zhǎng)期遮蔽的華工血淚史，美國(guó)選舉之中的政治陰暗亂象等等融為一爐，令人目不暇接。

在看這部電影之前，估計(jì)沒(méi)幾個(gè)人能想到，這些八竿子都打不著的元素，能夠有機(jī)捏在一起并基本做到合情合理。而主創(chuàng)正是靠著抓取融匯這種種聳動(dòng)元素，妙手編織，使得電影高潮迭起，奇觀乍現(xiàn)，拍案驚奇。

其次，“唐人街”從過(guò)往的故事背景板中浮現(xiàn)出來(lái)，成為此番真真正正的主角。

1900年的舊金山是一個(gè)紛繁復(fù)雜、熱鬧非凡的舞臺(tái)，唐人街更是一個(gè)華洋雜處、中西結(jié)合的矛盾集中地。各路神仙妖怪接踵登臺(tái)，各種不同的文化縱橫交織，迥異的價(jià)值觀在這里碰撞，各條并行不悖的時(shí)間線在這里匯聚，然后駛向不同的歷史航向。

與“唐探”前作曾采用的“本格”推理不同，此次《唐探1900》中的斷案過(guò)程，也更偏重社會(huì)派推理。既然是社會(huì)派推理，就要還原整個(gè)社會(huì)脈絡(luò)和交代各路人物及其生活背景。因此，搭建1900年舊金山城，尤其是重點(diǎn)還原唐人街的實(shí)景，就成了凸顯真實(shí)性的巨量工程；也正因?yàn)榇耍?ldquo;唐人街”和其背后的文化情義、家國(guó)情懷才能夠被主創(chuàng)一步步托舉起來(lái)。

不光如此，影片還塑造了生動(dòng)鮮活、有血有肉的人物形象。

《唐探1900》中的人物繁多，但能給我們留下鮮明印象的著實(shí)不少。主角方面，劉昊然、王寶強(qiáng)飾演的秦福、阿鬼探案雙人組照例是“文武雙全”，他們復(fù)雜的身世背景、個(gè)性發(fā)展及天賦才能，支撐起了整部影片的敘事主干。

而發(fā)哥飾演的唐人街大佬白軒齡，則是一個(gè)復(fù)雜深沉的“圓形人物”，他無(wú)疑是“唐人街”精神的關(guān)鍵化身：影片展現(xiàn)出了他在唐人街艱難立足的前史，為維護(hù)各方關(guān)系、刀尖行走的圓滑手腕，以及最重要的，承載國(guó)族精神的氣度、堅(jiān)韌和抱負(fù)。影片高潮處，他在法庭上的一番慷慨激昂陳詞，相信也是整部《唐探1900》最令人動(dòng)容唏噓的精華所在。

配角方面，相聲演員岳云鵬飾演的大清官員費(fèi)洋古，既承擔(dān)著喜劇天職又肩負(fù)著悲情使命。他的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)類型片中的“二元對(duì)立”，一如賽爾喬·萊翁內(nèi)《黃金三鏢客》中那個(gè)“丑人”的設(shè)定，他亦邪亦正，讓影片的懸疑張力得以一直延續(xù)。

魏翔飾演的魔術(shù)師金陵福戲份不多，但同樣也是片中的驚喜所在?！短铺?900》上映后，我在網(wǎng)上看到一種聲音，批評(píng)陳思誠(chéng)此次把“唐探”拍成了主旋律愛(ài)國(guó)電影，有強(qiáng)行“煽情”“上高度”之嫌——這里，我們先姑且不談“主旋律”與類型電影的融合辯證，僅從人物形象和敘事設(shè)定來(lái)考察，實(shí)事求是地說(shuō)，創(chuàng)作者是有節(jié)制且富有反思精神的。

就像這位魔術(shù)師金陵福，他絕非僅僅是一個(gè)插科打諢的笑鬧角色，在二十世紀(jì)徐徐拉開(kāi)大幕、中國(guó)被八國(guó)聯(lián)軍入侵的特定歷史時(shí)刻，他堅(jiān)定地傳達(dá)出某種西學(xué)東漸、“師夷長(zhǎng)技”的開(kāi)明意味。也正因?yàn)榇?，《唐?900》才沒(méi)有停留在只是大聲疾呼“救中國(guó)”的簡(jiǎn)單意識(shí)形態(tài)層面，才最終奏響了真正可以以古鑒今的時(shí)代性和“主旋律”。

有不少觀眾注意到了這種變化，但在我看來(lái)，這也不是陳思誠(chéng)一次偶然的“急轉(zhuǎn)彎”。早在四年前的《唐探3》，影片便通過(guò)懸案解謎來(lái)彰顯歷史上的日本軍國(guó)主義之惡，那會(huì)兒就能看出一些眉目；而去年暑期檔野心巨大、力求突破但票房不甚成功的《解密》，則已經(jīng)更加清晰地展現(xiàn)出陳思誠(chéng)未來(lái)的創(chuàng)作路線：他將歷史記憶、嚴(yán)肅性和藝術(shù)表達(dá)注入娛樂(lè)類型大片的外殼，力圖像他的卓越同行克里斯托弗·諾蘭那般，實(shí)現(xiàn)商業(yè)票房、大眾口碑和主流專業(yè)認(rèn)可的多贏——可以說(shuō)，《唐探1900》便是這一雄心壯志的初次成功。

這種成功拿來(lái)了民族主義，也最終超越了民族主義，其中的平衡拿捏，也讓“唐探”系列具備了在海內(nèi)外市場(chǎng)同時(shí)收獲聲名的可能性。

我從不懷疑，陳思誠(chéng)是中國(guó)電影行業(yè)中難得的聰明人；但更要看到，在名利之外，他為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展肩負(fù)的某種使命擔(dān)當(dāng)。一如《唐探1900》的結(jié)尾，金陵福帶著一臺(tái)電影攝影機(jī)登船返國(guó)，意欲用這個(gè)“新玩意兒”見(jiàn)證中國(guó)歷史即將迎來(lái)的洪荒巨變。

一個(gè)備受世人追捧的魔術(shù)師，變成了篳路藍(lán)縷的電影初代拓荒者，這是一次相當(dāng)絕妙的升華，也隱隱暗含了某種自我指涉，那就是：陳思誠(chéng)期冀自己能成為當(dāng)代的金陵福，施展出現(xiàn)代電影工業(yè)的魔法描繪奇妙天地，飛躍中西文化的巴別塔。當(dāng)真如此的話，尤其在中國(guó)電影迎來(lái)120周年的這個(gè)特別時(shí)刻，我愿意為他送上一份特別由衷的祝福和敬意。