《夜的故事》柏林首映，導演拖家?guī)Э诹料?/strong>
當?shù)貢r間2月13日，第61屆柏林國際電影節(jié)進入了第四個比賽日的進程。在當日的特別展映單元里，中國導演陳凱歌的影片《趙氏孤兒》在柏林舉行了發(fā)布會。此外，有兩部3D影片在在當日的主競賽單元里亮相，分別是維姆·文德斯拍攝的紀錄片《皮娜》和法國著名動畫片導演米休·歐斯洛執(zhí)導的3D動畫《夜的故事》。動畫片上次進入主競賽單元還在10年前，那次入選的影片最終獲得了金熊獎——宮崎駿的《千與千尋》。截止到目前，柏林電影節(jié)的賽程近半。根據(jù)場刊的評分，美國電影《商海通牒》暫時以2.8分位列第一，而另一部美國影片《仰天長嘯》則以1.4分墊底。鑒于《都靈之馬》和和《科里奧蘭納斯》等等種子選手還沒有亮相，這個排名只是一個參考。
3D是噱頭還是工具
正如同柏林電影節(jié)主席迪特爾·科斯里克在電影節(jié)開幕前所表示的那樣，3D正在以一種飛快的速度與電影藝術融合，柏林電影節(jié)正在發(fā)掘技術與藝術的新的結(jié)合點。當日上映的《夜的故事》來自法國著名動畫片導演、國際動畫電影協(xié)會前主席米休·歐斯洛之手。在故事的框架上，它脫胎于米休·歐斯洛1992年的電視系列動畫片《王子與公主》以及該動畫的劇場版。但是在《夜的故事》里，歐斯洛對原版故事進行了大規(guī)模的刪減和修改，以讓其更加適合3D這種表現(xiàn)形式。
影片的故事發(fā)生在一家年久失修、已經(jīng)廢棄的電影院里。一個老人、一個男孩、一個女孩常常在電影院里舉辦“化妝舞會”。他們在這里扮演了各種神話和童話中的人物。從狼人的故事到公主的故事；從黃金城的傳說到建筑師與愛人，從非洲的鼓手到說謊的寓言。每天晚上，三個好朋友就會在這里上演童話大劇。而有的時候，那些他們幻想出來的精靈、男巫和小怪獸則老老實實地坐在觀眾席上，看著舞臺上，三個好朋友的表演。雖然童話故事充滿了艱險、陰謀和詭計。但是到了每個故事的最后，善良的總是能戰(zhàn)勝邪惡的。
不過，影片并沒有把3D當做是自己的主要技術向觀眾進行展示，而是很克制地使用著這一技術。整部影片是傳統(tǒng)的2D風格，而且在花哨和繁雜的背景前，出現(xiàn)得最多的還是剪影和簡單的人物輪廓——就好比是皮影戲、剪紙和萬花筒背景的組合一樣。與米休·歐斯洛的前幾部電影相比，這部電影放棄了一些畫風上的花哨、減少了一些特效的使用。他轉(zhuǎn)而將自己的注意力完全放在了對3D使用進行探索上。應該說，他的探索是富有成效的。因為《夜的故事》最終呈現(xiàn)在人們面前的是一種獨居個性的面貌——既非像是好萊塢的3D影片那樣炫技和浮夸，也突破了米休·歐斯洛本人之前的風格限制?？梢哉f，3D技術在米休·歐斯洛的手中變成了講述故事的工具——而且只是工具和方法的一種。米休·歐斯洛本人表示說：“3D是潮流和技術的發(fā)展，是電影必然要走的一步。到了現(xiàn)在這個局面，電影工業(yè)需要把觀眾重新請回電影院里，而3D只是一個工具而已。創(chuàng)造神奇的是演奏家的技巧和修為，而不是樂器本身。導演和3D技術的關系也是這樣。3D技術并不能化腐朽為神奇。”
當然，因為影片改編自米休·歐斯洛的舊作，而且畫面相對簡單。所以不同的媒體發(fā)出了不同的聲音。有人褒獎說米休·歐斯洛這次拓展了3D的表現(xiàn)范圍和層次，還有的媒體則認為這只是他的一次不成功的“混搭”。英國《觀察家》的影評就認為這是歐斯洛一次“并不算成功但是還有積極意義的嘗試”。該影評稱：“整部影片看上去比較粗糙和簡單。有很多歌舞的場景就好像是倉促之中拍出來的。不得不說，這種整體的藝術風格看上去比較廉價，而且這種傳統(tǒng)的2D動畫和3D的結(jié)合，使得整部影片的定位尷尬。”不過也有對這種風格進行褒獎的媒體?！逗萌R塢報道》和《綜藝雜志》就對影片翹起了大拇指?！毒C藝雜志》的影評稱：“影片使用了剪影效果，這種黑乎乎的影子顯得非常動人和美麗，雖然缺少面部表情，但這并不成為障礙。這是一部簡單、動人的作品。”而《好萊塢報道》的評論除了贊揚影片的“風格化”之外，還對3D效果進行了評論。該影評說：“整部電影幾乎沒有3D效果，根本沒有讓人留下什么印象。只有少數(shù)的幾個場景能讓人看出這是3D電影，在其余的時間里，戴眼鏡是沒有必要的。”看來3D在柏林競賽單元的首秀并不是那么成功，影片的擒熊之路也非常堪憂。
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