本土作戰(zhàn)的《皮娜》

    盡管文德斯的3D紀(jì)錄片《皮娜》只是競(jìng)賽單元中的展映片，但由于文德斯和皮娜都是德國(guó)杰出的藝術(shù)家，所以在當(dāng)天的首映紅地毯上，德國(guó)總理默克爾、德國(guó)總統(tǒng)伍爾夫、文化部長(zhǎng)諾伊曼等人的親自到場(chǎng)，可謂是聲勢(shì)浩大。這部紀(jì)錄片講述了現(xiàn)代舞大師皮娜·鮑什的舞蹈藝術(shù)，記錄了皮娜的三段舞蹈：《穆勒咖啡館》（1978）、《春之祭》（1975）和《月圓》（2006）。影片從2008年開始拍攝，直到皮娜·鮑什2009年逝世。文德斯確定要使用3D技術(shù)拍攝紀(jì)錄片的誘因是他在2007年觀看了用3D技術(shù)拍攝的U2的演唱會(huì)。震撼之下，他也決定要用3D技術(shù)拍攝一部講述舞蹈家故事的電影。

    影片的主角皮娜·鮑什是是當(dāng)今世界舞壇最富創(chuàng)意的舞蹈家之一。她開創(chuàng)了“舞蹈劇場(chǎng)”的演出形式，擅長(zhǎng)在作品中融合悲傷與幽默，她的作品常以男人女人間的相互作用為主題。文德斯在1985年第一次看到皮娜的演出就被深深震撼，從此兩個(gè)人展開了一段長(zhǎng)達(dá)25年友誼。也是從哪個(gè)時(shí)候開始，文德斯萌生了要把皮娜的舞蹈搬到電影中的念頭。但是，文德斯的這個(gè)想法卻耗費(fèi)了26年時(shí)間才有成果。在這25年時(shí)間里，文德斯卻發(fā)現(xiàn)電影的這種表現(xiàn)手法并不能完全展示出皮娜的“舞蹈劇場(chǎng)”的真正魅力，所以影片創(chuàng)作一度陷入了僵局。而在這25年時(shí)間里，文德斯也一直在尋找電影表現(xiàn)力的突破口，好讓電影觀眾也能在銀幕上體會(huì)到皮娜的舞姿、動(dòng)作、語(yǔ)言和音樂。到了2007年，文德斯在偶然的情況下看到了一部記錄U2演唱會(huì)的3D紀(jì)錄片。這部電影給了文德斯最好的提示，他幾乎是當(dāng)機(jī)立斷地決定要把這部關(guān)于舞蹈藝術(shù)的紀(jì)錄片拍攝成3D電影。文德斯說：“3D是表現(xiàn)這種舞蹈的唯一方法。因?yàn)橹挥邪芽臻g感這一個(gè)維度加到影片中，才能真正地展示出舞臺(tái)的縱深感。也只有這樣，我才能感覺到這部電影不是貿(mào)貿(mào)然就拍攝出來的。這是表現(xiàn)皮娜舞蹈的目前來看的最合適的方法。”在此之后，文德斯和皮娜決定要把三段舞蹈用電影的形式展現(xiàn)出來，這三段舞蹈是皮娜生前的代表作，分別是創(chuàng)作于1975年的《春之祭》，1978年的《穆勒咖啡館》、和2006年的《月圓》。文德斯非常敬仰皮娜，而且拍攝這部電影，可以說全是皮娜的功勞。文德斯說：“拍電影的過程中，我很信賴皮娜。而且她就好像是一個(gè)巨人一樣，我只能緊緊跟隨她。我常常會(huì)問皮娜，你看我這里拍得對(duì)不對(duì)。這部電影就是在她的肯定和否定中完成的。”

    對(duì)于這么一部純粹的“美感至上”和“舞蹈記錄”的電影都給予了好評(píng)。這其中有很多贊揚(yáng)給了皮娜以及她的舞臺(tái)藝術(shù)，還有一部分贊美給了文德斯以及3D這種具有“不同以往電影”的表現(xiàn)力度。《綜藝雜志》撰文稱：“《皮娜》這部電影不會(huì)讓任何人失望，即使影片沒有給出任何背景說明，也不會(huì)造成理解和觀賞上的障礙。你只需要去欣賞舞蹈本身就可以了。”為了能讓觀眾更加好地欣賞皮娜的表演，文德斯還使用了紀(jì)錄片里少見的多機(jī)位拍攝的技巧，從不同角度和不同側(cè)面記錄皮娜的舞姿。有的時(shí)候，我們能在電影里聽到文德斯的皮娜的小聲交流，他們的目的就是要為觀眾更為精準(zhǔn)地看到皮娜的肢體動(dòng)作和舞蹈語(yǔ)言。有影評(píng)說：“這是文德斯拍攝得最好的紀(jì)錄片，也是諸多關(guān)于皮娜·鮑什的紀(jì)錄片中最為引人入勝的一部。”