貝拉·塔爾和尼采

    有很多人認(rèn)為，在這個(gè)沒(méi)有大師的年代里，貝拉·塔爾是唯一的大師，不僅因?yàn)樗膫€(gè)性和堅(jiān)持，更因?yàn)樗钠木徛土钊穗y以接受的強(qiáng)硬作風(fēng)——當(dāng)然，千萬(wàn)不要忘記那些他用數(shù)年時(shí)間才拍攝出來(lái)的令人昏昏欲睡的超長(zhǎng)電影，這些都是我們對(duì)他頂禮膜拜的原因。不過(guò)，也是因?yàn)檫@樣的原因，很多選擇拒絕貝拉·塔爾，因?yàn)樗偸悄敲锤吒咴谏希静豢紤]電影的觀賞性，而只顧著自己的美學(xué)理念和表達(dá)途徑。

    貝拉·塔爾的新作《都靈之馬》是一部帶有傳記色彩的影片，講述了哲學(xué)家尼采作為一個(gè)正常人的最后的日子。在影片正式開(kāi)始前，貝拉·塔爾親自為影片做了旁白，在他的旁白中，我們了解到尼采在被診斷出患有嚴(yán)重的精神疾病之前，遭到了一匹馬的遭遇的刺激。那是在1889年，尼采看到了一匹不愿前進(jìn)的馬。任憑馬夫如何拉拽，馬匹就是紋絲不動(dòng)。失去了耐心的馬夫揚(yáng)起了鞭子，抽了下去。尼采看到此番情景，沖過(guò)人群，走到馬匹跟前，抱住馬屁，痛哭流涕。隨后，尼采被拉回到了酒店，并且昏迷了幾天。一個(gè)月之后，尼采便被診斷出患有精神類疾病，隨后就是11年的“瘋癲歲月”。這是影片的旁白，但是影片的內(nèi)容卻和旁白沒(méi)有太大的關(guān)聯(lián)。影片的內(nèi)容講述了一個(gè)上了年紀(jì)的老男人和他的女兒以及一匹馬在六天中的生活的故事。每一天的生活都差不多。女兒會(huì)削兩個(gè)土豆和父親一起吃掉，然后女兒會(huì)去挑水，打掃馬廄、喂馬，給父親穿衣服脫衣服等等家庭瑣事。影片中沒(méi)有母親也沒(méi)有太多的對(duì)白。

    影片從2008年就開(kāi)始拍攝，可是由于天氣原因，曾經(jīng)一度中止。這中拍拍停停的拍攝模式也是貝拉·塔爾的一種習(xí)慣和特征?！抖检`之馬》原定于要參加2010年的柏林電影節(jié)，可是后期制作沒(méi)有趕上，所以便推遲了一年。在這部電影里，貝拉·塔爾用了白描的手法講述了普通人的生活。這是一部長(zhǎng)達(dá)146分鐘的黑白電影，和貝拉·塔爾之前的影片相比，已經(jīng)很短了。所以有媒體稱這是“欣賞貝拉·塔爾的入門片”。不過(guò)，即使是所謂的入門還是會(huì)令很多人昏昏欲睡，尤其是日復(fù)一日都差不多的六天的生活，沒(méi)有對(duì)白和貝拉·塔爾標(biāo)準(zhǔn)型的長(zhǎng)鏡頭，都使得這部電影非常“難以下咽”。
面對(duì)著貝拉·塔爾的影片，眾多媒體都啞然了?！逗萌R塢報(bào)道》只是發(fā)出了一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的短篇評(píng)論，其中一大半篇幅還是涉及劇情介紹的。該文在最后寫道：“對(duì)于主角，我們一無(wú)所知，對(duì)于貝拉·塔爾要從中展示什么命運(yùn)、尼采、哲學(xué)之類的話題，我們也一無(wú)所知。”英國(guó)著名媒體《電影觀察者》的著名影評(píng)人羅伯特·比穆斯則撰文聲稱：“全片幾乎沒(méi)有對(duì)白，如果把對(duì)白全部寫下來(lái)，估計(jì)一張A4紙就能搞定。毫無(wú)疑問(wèn)，這是很偉大的電影，但是它是不是值得我們花兩個(gè)小時(shí)去欣賞就是見(jiàn)仁見(jiàn)智的事情了。貝拉·塔爾是偉大的藝術(shù)家，可是這么一種曲高和寡的表達(dá)的確不是一般觀眾可以欣賞得來(lái)的。只能說(shuō)，能看明白貝拉·塔爾的影片的人不是太多，這也的確是他們的損失。不過(guò)，看過(guò)影片的所有人，幾乎都會(huì)自欺欺人地說(shuō)，我很喜歡這部電影。因?yàn)樗囆g(shù)品就在那里，無(wú)論你是否接受，是否喜愛(ài)，它都是杰出的、不以欣賞者的價(jià)值和眼光而改變。”