第48屆金馬獎剛剛閉幕，在獲得最佳影片提名的五部作品中，除了《賽德克·巴萊》是較為純粹的臺灣電影之外，其余四部電影的主力出品方都來自內(nèi)地，而入圍其他獎項提名的電影，大部分也都有內(nèi)地北京，這是近些年來金馬獎從未有過的情況。暫且不論《賽德克·巴萊》獲得最佳影片是否為了褒獎本土電影，但通過這份提名名單已經(jīng)可以看出，除了內(nèi)地與香港電影的融合外，臺灣、香港、內(nèi)地，兩岸三地的融合已經(jīng)成為大勢。

一年七部　兩岸合拍片迎來新紀(jì)元

　　許鞍華的《桃姐》獲得了最佳男主角、最佳女主角、最佳導(dǎo)演三個頗具分量的大獎，這部電影的三家出品方，博納影視娛樂有限公司來自內(nèi)地，映藝娛樂有限公司來自香港，銀都機(jī)構(gòu)有限公司雖然名義上來自香港，但卻是一家更具內(nèi)地背景的電影公司。近幾年，香港和內(nèi)地電影工業(yè)全面合作，大量的香港電影人北上，與內(nèi)地電影人共同推動了華語電影市場的高速發(fā)展，而這股合拍熱潮，現(xiàn)在也開始影響到了臺灣。

　　臺北市電影委員會主要協(xié)助臺灣內(nèi)外電影工作者在臺北勘景、申請場地、融資、制片、行銷……ECFA（海峽兩岸經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議）簽署后，內(nèi)地與臺灣的合拍片越來越多。臺北市電影委員會總監(jiān)饒紫娟告訴新浪娛樂，2011年，《轉(zhuǎn)山》、《星空》兩部合拍電影在內(nèi)地和臺灣公映，2012年將有七部左右的內(nèi)地臺灣合拍電影與觀眾見面，這其中就包括鈕承澤導(dǎo)演，阮經(jīng)天、趙又廷、趙薇主演的《LOVE》，徐立功監(jiān)制，藍(lán)正龍、霍思燕主演的《飲食男女2：好近又好遠(yuǎn)》，而其他計劃也在積極運(yùn)作中。如此多的合拍片，是之前幾年所不能比肩的。

小清新配大環(huán)境　資源互補(bǔ)是發(fā)展根源

　　網(wǎng)友頓河認(rèn)為，從本屆金馬獎的頒獎結(jié)果可以看出，臺灣實(shí)際上是借大華語圈的身份撐住本土電影。臺北市電影委員會總監(jiān)饒紫娟認(rèn)為，這其實(shí)是臺灣電影發(fā)展之后的必然出路，臺灣沒有專門的電影學(xué)校，只有各個大學(xué)的電影科系，許多人才都要去海外深造，這就造成了包括導(dǎo)演在內(nèi)的電影專業(yè)人才經(jīng)常出現(xiàn)斷檔。饒紫娟回憶，當(dāng)年回到臺灣，在“臺灣中影股份有限公司”上班的時候，公司居然找不到精通英語的工作人員協(xié)助外國導(dǎo)演看景。而內(nèi)地除了具備充足的資金和龐大的觀眾群之外，電影資源也更加豐富，可以為新導(dǎo)演提供必要的訓(xùn)練。而且合拍片可以沖破放映配額的限制，這都為合拍片的發(fā)展提供了豐厚的土壤。饒紫娟說，“臺灣人喜歡說想法，內(nèi)地人喜歡講故事。相對內(nèi)地來說，臺灣的文化比較細(xì)致，電影人更關(guān)注細(xì)節(jié)，雙方互補(bǔ)，可以提高電影的質(zhì)量。”

　　除此之外，現(xiàn)在的臺灣年輕一代導(dǎo)演似乎更有使命感，有導(dǎo)演拍出了票房大賣的電影，但依舊可以去別的劇組當(dāng)副導(dǎo)演，他們關(guān)系非常緊密。而導(dǎo)演賈樟柯（微博）曾在微博中對于內(nèi)地導(dǎo)演之間的關(guān)系作出了言簡意賅的描述，“大家互相看不起。”兩地之間的電影工業(yè)生態(tài)差距可見一斑。

　　饒紫娟說，也許是因為臺灣電影經(jīng)過太長的等待才迎來“復(fù)興”，導(dǎo)演們都喜歡探討一些深刻的話題，現(xiàn)在的臺灣，似乎比較少像《刀見笑》單純?yōu)閵蕵范臄z的華語電影。

放棄配額制　用“愛”打動兩岸觀眾

　　雖然合拍片越來越多，但現(xiàn)在的臺灣規(guī)定一年內(nèi)只能上映十部內(nèi)地電影，有趣的是，其他地區(qū)的電影則完全沒有配額限制。在內(nèi)地，臺灣片是作為進(jìn)口片引進(jìn)的，配額也少得可憐，近些年來只有《海角七號》《雞排英雄》等少數(shù)幾部作品與內(nèi)地觀眾見面。據(jù)了解，在12月9日，獲得本屆金馬獎最佳原創(chuàng)歌曲獎，由彭于晏主演的《翻滾吧！阿信》即將于12月9日在內(nèi)地公映。另據(jù)知情人士透露，在臺灣和香港據(jù)創(chuàng)下票房奇跡的《那些年，我們一起追的女孩》也將可能于明年一月在內(nèi)地公映。

　　此外，越來越多的電影人也呼吁，打破配額限制，兩岸引進(jìn)更多的優(yōu)秀電影，加強(qiáng)文化交流，這需要雙方的努力。

　　臺灣電影新浪潮教母，著名學(xué)者、制片人焦雄屏曾經(jīng)說過，雖然內(nèi)地與臺灣只隔了一道淺淺的海峽，但其實(shí)文化上的隔閡非常深。臺北市電影委員會總監(jiān)饒紫娟也表示，目前來看愛情、人性這樣的話題，還是打破兩岸文化“堅冰”的優(yōu)秀渠道。馮小剛的《唐山大地震》就以3000萬新臺幣（約合628萬人民幣）的成績，創(chuàng)下了內(nèi)地電影在臺灣最高票房的記錄。“這部電影關(guān)注的就是天災(zāi)來臨之后的人，一切都回歸到人，這是一種普世的情感。”

合理營銷　讓電影助推臺灣旅游

　　當(dāng)然掌握了“愛情”也并不意味著就得到了成功的秘訣，表達(dá)方式也同樣重要。馮小剛的《非誠勿擾》在臺灣的票房就非常一般，并沒有獲得強(qiáng)烈的反響，而姜文的《讓子彈飛》雖然席卷內(nèi)地電影市場，但在臺灣的票房還不足100萬新臺幣。饒紫娟認(rèn)為，出現(xiàn)這樣的問題，主要還是營銷的失敗和文化上的隔閡。

　　“我們希望通過鈕承澤的《LOVE》，促進(jìn)內(nèi)地和臺灣之間的文化觀光，這部電影將于明年情人節(jié)在兩地公映。”饒紫娟說，“通過這部電影可以看到北京老百姓的生活，這是臺灣年輕人希望了解的?！斗钦\勿擾》也是談戀愛，但更像是葛優(yōu)和舒淇（微博）兩個明星之間在演戲。”饒紫娟還特別提到了在內(nèi)地獲得廣泛歡迎的話劇《寶島一村》，這部講述臺灣眷村文化的作品，贏得了空前的成功，這說明兩岸之間對于文化溝通的渴求還是非常強(qiáng)烈的。

　　饒紫娟認(rèn)為，臺灣的電影發(fā)行公司大多數(shù)還不太懂得如何針對內(nèi)地電影進(jìn)行營銷，導(dǎo)致很多優(yōu)秀電影被埋沒了。而臺灣電影在內(nèi)地也經(jīng)常遭遇這樣的問題。在這方面，華誼出品的《唐山大地震》做得就很好，這部電影在臺灣公映前，發(fā)行方找到了馮小剛、陳國富和侯孝賢三人舉行座談會，為影片造勢。此外，中國時報出版社還將電影小說原著《余震》中的精彩片段，印制成了小冊子免費(fèi)發(fā)送，得到了大量知識分子的關(guān)注。不管怎樣，重視細(xì)節(jié)的營銷總能贏得觀眾的心。