金馬50文藝至上：奧斯卡的雄心 三大影節(jié)的機制
鐘孟宏在《失魂》中挑探臺灣社會的肌膚與五臟
五十歲的文藝動物：重要提名以文藝片為主
最佳導(dǎo)演的提名中，除了杜琪峰是類型片玩家，其余全是文藝咖。
鐘孟宏接過
楊德昌的棒子，以鏡頭為刀，挑探臺灣社會的肌膚與五臟；蔡明亮在個人風(fēng)格的道路上越走越遠(yuǎn)，作品中動輒幾分鐘的固定長鏡，沒有半點向主流觀眾妥協(xié)的意思；王家衛(wèi)不管拍什么題材，畫面永遠(yuǎn)是王氏特有的美學(xué)風(fēng)格。
蔡明亮沒有半點向主流觀眾妥協(xié)的意思
兩個最重要的大獎提名中，多是偏文藝的電影與導(dǎo)演。票房幾十億的那些電影，噢，這里說的是臺幣，如
《西游·降魔篇》、
《中國合伙人》、
《一九四二》、
《致我們終將逝去的青春》、
《寒戰(zhàn)》，全部充當(dāng)了或大或小的裝飾性角色，像是一場文藝秀的點綴。當(dāng)然，金馬可以說，一切和商業(yè)成績無關(guān)，唯一的指標(biāo)是藝術(shù)水準(zhǔn)。正如商業(yè)與文藝的界限常很模糊，這種二元對立其實只是簡單粗暴的二分法，藝術(shù)好壞也沒可供量化的標(biāo)準(zhǔn)。在質(zhì)量上難以做出量化區(qū)別，只能歸結(jié)于金馬的傾向，五十歲的金馬，像個文藝大叔或貴婦人，高貴與冷艷清楚地寫在他/她的臉上?？梢灶A(yù)見，被高度關(guān)注的豪華嘉賓團的光芒，一定會蓋過獲獎影片，這是熱衷文藝的代價。
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策劃/小甜甜 文/逆規(guī)則
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