金馬50文藝至上：奧斯卡的雄心 三大影節(jié)的機(jī)制
2005年金馬由商業(yè)成績不菲的《臥虎藏龍》獲得最佳影片
文藝成了金馬的?。翰环磷円蛔冏陨韮A向
奧斯卡自成一體的平衡，在于好萊塢電影工業(yè)的完善；金馬問題的背后，是華語電影工業(yè)的不成熟。侯孝賢說，金馬的未來在內(nèi)地。內(nèi)地的電影市場已經(jīng)崛起，電影產(chǎn)業(yè)卻還處在幼兒階段。一些瘋狂逐利的華語電影，和藝術(shù)品質(zhì)漸行漸遠(yuǎn)；同樣，金馬的文藝風(fēng)，和很多電影人的選擇越來越遠(yuǎn)。面對如此現(xiàn)狀，金馬需要做出新的選擇。
華語藝術(shù)電影的避風(fēng)港、守護(hù)者？有點(diǎn)名頭的導(dǎo)演，他們的圣地是三大電影節(jié)。今年最佳影片的入圍者，一些已在A類影展獲獎，如果再在金馬獲得大獎，金馬只是為它錦上添花，沒有發(fā)掘之功。它們又是要么過于孤絕冷艷（《郊游》），要么沒有進(jìn)入院線流通（如以前的
《透析》），無法代表華語電影產(chǎn)業(yè)的走向。選擇它們，以藝術(shù)之名，或許無比正當(dāng)，但似乎只是三大節(jié)的附庸，意義不是很大。
《功夫》斬獲2010年金馬最佳影片
華語奧斯卡的視野和雄心，A類電影節(jié)的評審制，這是金馬的特色和混亂之因。那些來自華語電影尷尬境況的問題，只能寄希望于電影工業(yè)變得成熟；而自身的傾向和評審機(jī)制，不妨變一變，或許，會變得更好，不管對于藝術(shù)還是產(chǎn)業(yè)，都更有意義一些。
