姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》

牛逼之處：華語(yǔ)電影中，表現(xiàn)文革、表現(xiàn)不羈青春、表現(xiàn)荷爾蒙，最好的一部電影。
 

    表現(xiàn)文革的影片在國(guó)內(nèi)一直是一個(gè)敏感點(diǎn)，但是姜文卻在自己的處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》里，用一種屬于青春的熱情洋溢的荷爾蒙的味道把這部文革電影拍攝成了一部青春片。于是，一群無(wú)所事事的青少年，無(wú)處釋放的荷爾蒙和那個(gè)特殊的年代產(chǎn)生了微妙的化學(xué)反應(yīng)。導(dǎo)演姜文，自小生活在軍隊(duì)大院里，這部電影，講述的就是他自己那狂放不羈、血漿、性啟蒙和荷爾蒙迸發(fā)的青春。姜文曾經(jīng)說(shuō)，一個(gè)導(dǎo)演，最好的電影永遠(yuǎn)是處女作，因?yàn)樵谔幣骼铮麜?huì)把自己所有的積累全部放在電影之中。而他之后的作品，其實(shí)都是在吃老本，或者是在用經(jīng)驗(yàn)拍攝電影。此言非虛，因?yàn)樵凇蛾?yáng)光燦爛的日子》中，我們看到的是一個(gè)原始的、未經(jīng)修飾的、甚至在某種程度上，是一個(gè)粗糲而本真的姜文。這部電影幾乎沒(méi)有用到太多的電影技巧，姜文就是把演員們關(guān)在一個(gè)地方，給他們創(chuàng)造文革的環(huán)境。時(shí)間一長(zhǎng)，演員們表演的痕跡就消失不見(jiàn)，取而代之的是一種真實(shí)的代入感和生活感。當(dāng)時(shí)還是中學(xué)生的夏雨，就憑借在本片中的表演，成為了威尼斯電影節(jié)的影帝。

李安《推手》

牛逼之處：李安式的影片，從這部電影開(kāi)始定格并成長(zhǎng)，直到今天連也一直在表現(xiàn)家庭、兩輩人的關(guān)系這種母題。
 

    李安從紐約大學(xué)的影視藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后，就一直沒(méi)有得到導(dǎo)演的工作?？恐约旱睦掀硼B(yǎng)了7年，并且寫了7年的劇本之后，李安在臺(tái)灣的一個(gè)劇本比賽中以《推手》和《喜宴》兩個(gè)劇本拿到第二名和第一名。在前輩的建議下，李安用獎(jiǎng)金拍攝了《推手》。按照在現(xiàn)在的眼光看，《推手》是一部有些粗糙的影片，但卻非常完整。影片中對(duì)中西文化沖突，老年人和子女的相處問(wèn)題以及老年人晚年的情感生活問(wèn)題都做出了深刻而地道的表現(xiàn)。影片情節(jié)展開(kāi)舒緩、故事流暢、節(jié)奏不徐不疾，非常具有李安的特色。郎雄在片中的表演，也奠定了李安整個(gè)“父親三部曲”里父親形象的基礎(chǔ)。有些人認(rèn)為，李安對(duì)中西文化沖突的表現(xiàn)過(guò)于淺表，但是作為一部并不以表現(xiàn)文化沖突為主要訴求點(diǎn)的影片來(lái)說(shuō)，這部電影對(duì)其的表現(xiàn)，還是很到位的。雖然說(shuō)影片沒(méi)有獲得大獎(jiǎng)也沒(méi)有獲得什么票房，但是李安卻在這部電影中得到了磨礪。他隨后拍攝的《喜宴》就獲得了金熊獎(jiǎng)。換而言之，李安整個(gè)輝煌的、至今仍在繼續(xù)的職業(yè)生涯，就是從這部電影起步的。

下一頁(yè)：克里斯托弗·諾蘭《追隨》