《落水狗》標志著昆汀這個反電影、胡鬧電影的迷影人的誕生
在處女作《落水狗》里的昆汀，就是我們所熟悉的那個昆汀——無論是話嘮、戲劇性、反轉(zhuǎn)的結(jié)尾、對類型片的改造和對以往經(jīng)典電影的借用，亦或是按兵不動在適當時機猛然一抖的戲劇性高潮，這些統(tǒng)統(tǒng)是最昆汀的元素。在這部講述搶劫的電影里并沒有出現(xiàn)什么關(guān)于搶劫的鏡頭，這可以說是昆汀·塔倫蒂諾“紙上談兵”的一個創(chuàng)舉，而他也因為這部電影而名聲鵲起，成為了電影史上一個繞不過去的現(xiàn)象和名字。影片的臺詞、原聲、表演、故事以及說故事的方法都帶有極為強烈的“昆汀式”的風格——只不過在當時，還沒有這個詞。而有了這個詞之后，昆汀也已經(jīng)成為了領(lǐng)導這種小眾電影、邪典電影的先鋒性人物了。
麥當娜的《宛若處女》在影片開始的時候被昆汀拿來大大地揶揄和討論了一番。麥當娜本人很喜歡影片，但是反對昆汀把歌曲解讀成“宛若處女”。于是她送了這個高中畢業(yè)生一張自己的“色情”專輯，上面寫著：“致昆汀，與大鳥無關(guān)，只是愛情”。
《四百擊》是新浪潮的發(fā)軔之作弗朗索瓦·特呂弗 《四百擊》牛逼之處：新浪潮的發(fā)軔之作，開啟了整個新浪潮的宏偉篇章。安托萬這樣的青少年法外之徒開始在銀幕上大行其道，并且深刻影響了新好萊塢電影和斯科塞斯、科波拉等人的電影美學。
作為新浪潮的最重要作品，特呂弗的《四百擊》和戈達爾的
《筋疲力盡》之間有著剪不斷，理還亂的聯(lián)系。除了這兩部電影都是這兩位新浪潮大獎的處女作之外，特呂弗還是《筋疲力盡》的編劇。在《四百擊》中，特呂弗塑造了安托萬這個游手好閑的少年形象，并且在日后，依照這個人物拍攝了一系列帶有新浪潮色彩的，講述一個人從少年到中年生活的影片。這一系列影片，擁有同一個導演、同一個主演和同一個主題，在電影史上，彌足珍貴。而特呂弗去世之后，扮演安托萬的讓-皮埃爾·里奧的也曾經(jīng)一度陷入精神失常，因為他已經(jīng)認同了自己的電影人生。應該說，安托萬，就是特呂弗的夫子自況。在當年，特呂弗也是一個和安托萬一樣的不良少年。好在著名的電影美學家巴贊發(fā)現(xiàn)了他身上的才華和長處，并把他領(lǐng)進了電影的大門，才使得特呂弗沒有變成一個囚犯。只不過，巴贊沒有等到這部電影的上映變?nèi)鍪秩隋?。所以，我們能在《四百擊》的片頭，看到獻給巴贊的字樣。
下一頁：讓-呂克·戈達爾《筋疲力盡》
