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大師導演如何一鳴驚人:那些牛逼哄哄的處女作

時間:2013.11.28 來源:1905電影網(wǎng) 作者:云貓貓

《落水狗》標志著昆汀這個反電影、胡鬧電影的迷影人的誕生


昆汀·塔倫蒂諾《落水狗》

牛逼之處:昆汀的處女作,標志著昆汀——一個反電影、胡鬧電影的迷影人的誕生。

    在處女作《落水狗》里的昆汀,就是我們所熟悉的那個昆汀——無論是話嘮、戲劇性、反轉(zhuǎn)的結(jié)尾、對類型片的改造和對以往經(jīng)典電影的借用,亦或是按兵不動在適當時機猛然一抖的戲劇性高潮,這些統(tǒng)統(tǒng)是最昆汀的元素。在這部講述搶劫的電影里并沒有出現(xiàn)什么關(guān)于搶劫的鏡頭,這可以說是昆汀·塔倫蒂諾“紙上談兵”的一個創(chuàng)舉,而他也因為這部電影而名聲鵲起,成為了電影史上一個繞不過去的現(xiàn)象和名字。影片的臺詞、原聲、表演、故事以及說故事的方法都帶有極為強烈的“昆汀式”的風格——只不過在當時,還沒有這個詞。而有了這個詞之后,昆汀也已經(jīng)成為了領(lǐng)導這種小眾電影、邪典電影的先鋒性人物了。麥當娜的《宛若處女》在影片開始的時候被昆汀拿來大大地揶揄和討論了一番。麥當娜本人很喜歡影片,但是反對昆汀把歌曲解讀成“宛若處女”。于是她送了這個高中畢業(yè)生一張自己的“色情”專輯,上面寫著:“致昆汀,與大鳥無關(guān),只是愛情”。


《四百擊》是新浪潮的發(fā)軔之作

弗朗索瓦·特呂弗 《四百擊》

牛逼之處:新浪潮的發(fā)軔之作,開啟了整個新浪潮的宏偉篇章。安托萬這樣的青少年法外之徒開始在銀幕上大行其道,并且深刻影響了新好萊塢電影和斯科塞斯、科波拉等人的電影美學。
 
    作為新浪潮的最重要作品,特呂弗的《四百擊》和戈達爾的《筋疲力盡》之間有著剪不斷,理還亂的聯(lián)系。除了這兩部電影都是這兩位新浪潮大獎的處女作之外,特呂弗還是《筋疲力盡》的編劇。在《四百擊》中,特呂弗塑造了安托萬這個游手好閑的少年形象,并且在日后,依照這個人物拍攝了一系列帶有新浪潮色彩的,講述一個人從少年到中年生活的影片。這一系列影片,擁有同一個導演、同一個主演和同一個主題,在電影史上,彌足珍貴。而特呂弗去世之后,扮演安托萬的讓-皮埃爾·里奧的也曾經(jīng)一度陷入精神失常,因為他已經(jīng)認同了自己的電影人生。應該說,安托萬,就是特呂弗的夫子自況。在當年,特呂弗也是一個和安托萬一樣的不良少年。好在著名的電影美學家巴贊發(fā)現(xiàn)了他身上的才華和長處,并把他領(lǐng)進了電影的大門,才使得特呂弗沒有變成一個囚犯。只不過,巴贊沒有等到這部電影的上映變?nèi)鍪秩隋?。所以,我們能在《四百擊》的片頭,看到獻給巴贊的字樣。

下一頁:讓-呂克·戈達爾《筋疲力盡》
策劃、制作/小甜甜 文/云貓貓
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