《落水狗》標(biāo)志著昆汀這個(gè)反電影、胡鬧電影的迷影人的誕生
在處女作《落水狗》里的昆汀，就是我們所熟悉的那個(gè)昆汀——無(wú)論是話嘮、戲劇性、反轉(zhuǎn)的結(jié)尾、對(duì)類型片的改造和對(duì)以往經(jīng)典電影的借用，亦或是按兵不動(dòng)在適當(dāng)時(shí)機(jī)猛然一抖的戲劇性高潮，這些統(tǒng)統(tǒng)是最昆汀的元素。在這部講述搶劫的電影里并沒(méi)有出現(xiàn)什么關(guān)于搶劫的鏡頭，這可以說(shuō)是昆汀·塔倫蒂諾“紙上談兵”的一個(gè)創(chuàng)舉，而他也因?yàn)檫@部電影而名聲鵲起，成為了電影史上一個(gè)繞不過(guò)去的現(xiàn)象和名字。影片的臺(tái)詞、原聲、表演、故事以及說(shuō)故事的方法都帶有極為強(qiáng)烈的“昆汀式”的風(fēng)格——只不過(guò)在當(dāng)時(shí)，還沒(méi)有這個(gè)詞。而有了這個(gè)詞之后，昆汀也已經(jīng)成為了領(lǐng)導(dǎo)這種小眾電影、邪典電影的先鋒性人物了。
麥當(dāng)娜的《宛若處女》在影片開(kāi)始的時(shí)候被昆汀拿來(lái)大大地揶揄和討論了一番。麥當(dāng)娜本人很喜歡影片，但是反對(duì)昆汀把歌曲解讀成“宛若處女”。于是她送了這個(gè)高中畢業(yè)生一張自己的“色情”專輯，上面寫(xiě)著：“致昆汀，與大鳥(niǎo)無(wú)關(guān)，只是愛(ài)情”。
《四百擊》是新浪潮的發(fā)軔之作弗朗索瓦·特呂弗 《四百擊》牛逼之處：新浪潮的發(fā)軔之作，開(kāi)啟了整個(gè)新浪潮的宏偉篇章。安托萬(wàn)這樣的青少年法外之徒開(kāi)始在銀幕上大行其道，并且深刻影響了新好萊塢電影和斯科塞斯、科波拉等人的電影美學(xué)。
作為新浪潮的最重要作品，特呂弗的《四百擊》和戈達(dá)爾的
《筋疲力盡》之間有著剪不斷，理還亂的聯(lián)系。除了這兩部電影都是這兩位新浪潮大獎(jiǎng)的處女作之外，特呂弗還是《筋疲力盡》的編劇。在《四百擊》中，特呂弗塑造了安托萬(wàn)這個(gè)游手好閑的少年形象，并且在日后，依照這個(gè)人物拍攝了一系列帶有新浪潮色彩的，講述一個(gè)人從少年到中年生活的影片。這一系列影片，擁有同一個(gè)導(dǎo)演、同一個(gè)主演和同一個(gè)主題，在電影史上，彌足珍貴。而特呂弗去世之后，扮演安托萬(wàn)的讓-皮埃爾·里奧的也曾經(jīng)一度陷入精神失常，因?yàn)樗呀?jīng)認(rèn)同了自己的電影人生。應(yīng)該說(shuō)，安托萬(wàn)，就是特呂弗的夫子自況。在當(dāng)年，特呂弗也是一個(gè)和安托萬(wàn)一樣的不良少年。好在著名的電影美學(xué)家巴贊發(fā)現(xiàn)了他身上的才華和長(zhǎng)處，并把他領(lǐng)進(jìn)了電影的大門(mén)，才使得特呂弗沒(méi)有變成一個(gè)囚犯。只不過(guò)，巴贊沒(méi)有等到這部電影的上映變?nèi)鍪秩隋?。所以，我們能在《四百擊》的片頭，看到獻(xiàn)給巴贊的字樣。
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