《追隨》打響了“諾蘭式影片”的旗號
克里斯托弗·諾蘭的那部一鳴驚人的
《記憶碎片》在當年不曉得觸動了多少電影青年的神經(jīng)——原來一部講述兇殺案的故事還可以這么拍，而且這么拍還取得了這么強悍的效果。其實很多人不知道，《記憶碎片》是一部翻拍作品，它的原型就是諾蘭拍攝于1998年的處女作《追隨》?！蹲冯S》是一部低成本的黑白片，只有69分鐘，全片以倒敘作為最基本的敘事結構，又在倒敘的基礎之上將時間徹底敲碎。諾蘭將這些時間的碎片剪輯在一起，講述了一個完整的故事。而因為這樣的拼貼，使得69分鐘的影片，容納進了史詩般的故事內(nèi)容；在故事的長度上，而顯得不可思議。和敘事方法一致的《記憶碎片》相比，這部低成本的黑白片顯得更加具有某種藝術氣質，也顯得更有質感。影片中的主角是一個想成為作家的人，他一直喜歡跟蹤一些人，希望從中找到靈感。但是在跟蹤的過程中，他漸漸搞混了現(xiàn)實和自己記憶的區(qū)隔，并且把想象和現(xiàn)實混為一談。毫無疑問，這是諾蘭對電影所做出的本體性思考。這種思考，加上影片出眾的剪輯，顯示出了諾蘭的嚴謹和才華。
《兩桿大煙槍》影響了后世的很多電影
《兩桿大煙槍》在當年的橫空出世，讓人們看到了英國電影的“玩世不恭”。影片講述的是一串連鎖反應式的爆笑犯罪事件，艾迪等四人參加黑社會賭局卻欠下巨款，籌劃打劫一群毒販，毒販恰在同一天對毒品供應商實施了搶劫，意外情況如多米諾骨牌一般擴散開來，最后演變成完全不可預計的鬧劇。英國導演蓋·里奇在這部處女作中充分展現(xiàn)出對視覺手段的獨特運用，精良的劇本，快速的敘事，炫酷的剪輯，成就一部留名影史的酷片。影片中對英國佬的嘲笑、對倫敦黑話的表述，以及對黑幫人物“面癱臉”的刻畫，都令人莞爾。
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