《第三人》海報
今年距離《撞車》首映已經(jīng)過去了近十年。2005年《撞車》打敗
《斷背山》登頂奧斯卡之后，保羅·哈吉斯很長一段時間都難以再找回良好的創(chuàng)作狀態(tài)，不但導演作品寥寥無幾（較為有名的只有一部
《危情三日》），而且失去了作者化的風格標簽。于是在沉寂十年之后，哈吉斯試圖以一部《第三人》復現(xiàn)當年《撞車》的架構，重新回歸人們的視野。
《撞車》中包含了很多符合奧斯卡口味的宏大命題：種族、階級、恐懼……而《第三人》拋去了這些沉重主題，更專注于表達個人內(nèi)心情感。在本質(zhì)上，兩部電影都用稍復雜的多線結構來描摹人與人之間的關系，透著一股冥冥中的宿命感。盡管巨星云集、取景地相距很遠，但兩部電影的花銷都不高。
《第三人》劇照
從故事發(fā)生地上也可以看出兩部影片的主題差別，《撞車》發(fā)生在洛杉磯，多種族人口聚集地，積怨已久，沖突頻發(fā)；《第三人》發(fā)生在紐約、巴黎、羅馬，都是一向被認為是最容易發(fā)生浪漫邂逅的城市。不過，這些邂逅并不算愜意，在甜蜜中還有苦澀的負擔：
亞德里安·布洛迪原以為在酒館遇見了女神，結果因此被卷入了無盡的麻煩，甚至被人拿槍指著腦袋；連姆·尼森與奧利維亞·王爾德的隱秘戀情刺激又充滿挑戰(zhàn)，但最終還是得走出閉關的小房間，面對起現(xiàn)實生活；米拉·庫尼斯掙扎在溫飽邊緣，因為一次遲到而失去了日思夜想的機會……在貫穿始終、溫婉流轉(zhuǎn)的鋼琴、提琴配樂中，一幅帶有淡淡憂愁的眾生相呈現(xiàn)在觀眾眼前。
然后，就像《撞車》一樣，不同的人際關系開始發(fā)生連環(huán)碰撞，令人思考其中的意義。米拉·庫尼斯為了生計做起酒店房間保潔員，其中一間房間就住著連姆·尼森飾演的作家；因為作家和奧利維亞·王爾德有地下戀情關系，庫尼斯的紙條誤被王爾德帶走，導致庫尼斯錯過了評估時間；庫尼斯因評估失敗無法接回兒子，而她的兒子，就是片頭對詹姆斯·弗蘭科的行為藝術不屑一顧的小男孩。就像片頭片尾均為作家回頭尋覓神秘召喚一樣，人與人之間的關系終將結成一個不可言說的回環(huán)。
