圓形怎樣無縫過渡到方形？

   地點改變大有學問 隧道創(chuàng)意拍手叫絕

在《我不是潘金蓮》之前，已經(jīng)有不少電影都采用過圓形畫幅或者正方與長方畫幅交替的方式來拍攝。希區(qū)柯克家喻戶曉的電影《后窗》、大導(dǎo)演斯坦利·庫布里克拍攝的《2001：太空漫游》都采用了圓形構(gòu)圖。2004年，更有一部叫作《路西法》的墨西哥與比利時合拍片采用了圓形畫幅。

《后窗》劇照

方形畫幅變換相對來說比較普遍。2015年，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《山河故人》，就分別用三種方形畫幅表現(xiàn)過去、現(xiàn)在和未來。侯孝賢掌鏡的《刺客聶隱娘》則采用了4:3與16:9的畫幅進行交替，其中4:3代表現(xiàn)實部分，16:9則為回憶部分。而說到知名度最高的方形畫幅改變，還要屬多蘭的《媽咪》，當年該片在戛納放映時一鳴驚人。多蘭用1:1的畫幅展現(xiàn)出青少年內(nèi)心的壓抑，而男主角在單車上沖著銀幕用自己的雙手一扒，畫面隨即緩緩打開，變成寬銀幕，這一巧妙的設(shè)計讓全世界的影迷為之瘋狂。

《我不是潘金蓮》中，馮小剛也有這種精妙的設(shè)計，他的法寶是隧道，而這種圓方之間的轉(zhuǎn)變，遠比多蘭的方形轉(zhuǎn)變要更難。影片第一次畫幅交替，是范冰冰飾演的李雪蓮坐火車進京告狀，在火車進入隧道前畫面還是圓形，進入拱形隧道后，光線逐漸變暗觀眾的可見范圍也隨之趨窄，待火車駛出隧道，畫面就變成了正方形，讓人有種豁然開朗、時空穿越的feel，設(shè)計相當自然。在《我不是潘金蓮》幾次圓與方，方與圓的變化中，馮小剛的設(shè)計都較為成功，觀眾甚至很少會覺察到，完全沒有跳戲的感覺。

馮小剛這部新作的三種畫幅中，長方形是當今電影中最常見的一種畫幅，它在《我不是潘金蓮》中所占的時間最少，只在電影結(jié)尾處出現(xiàn)了一小會兒，預(yù)示著李雪蓮終于放下執(zhí)著，開始了新的生活。

《我不是潘金蓮》全片都充斥著悲涼與荒誕，但好在馮小剛沒有在李雪蓮準備自殺后將電影結(jié)束，這讓大半生都很可憐的李雪蓮，到頭總算還有了點新的希望。而在畫幅不斷拓寬的電影趨勢下，馮小剛能夠反其道而行之，讓人們?nèi)コ彪s，只聚焦于精華之上的做法，更值得回味。