圓形怎樣無(wú)縫過(guò)渡到方形？

   地點(diǎn)改變大有學(xué)問(wèn) 隧道創(chuàng)意拍手叫絕

在《我不是潘金蓮》之前，已經(jīng)有不少電影都采用過(guò)圓形畫(huà)幅或者正方與長(zhǎng)方畫(huà)幅交替的方式來(lái)拍攝。希區(qū)柯克家喻戶(hù)曉的電影《后窗》、大導(dǎo)演斯坦利·庫(kù)布里克拍攝的《2001：太空漫游》都采用了圓形構(gòu)圖。2004年，更有一部叫作《路西法》的墨西哥與比利時(shí)合拍片采用了圓形畫(huà)幅。

《后窗》劇照

方形畫(huà)幅變換相對(duì)來(lái)說(shuō)比較普遍。2015年，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《山河故人》，就分別用三種方形畫(huà)幅表現(xiàn)過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。侯孝賢掌鏡的《刺客聶隱娘》則采用了4:3與16:9的畫(huà)幅進(jìn)行交替，其中4:3代表現(xiàn)實(shí)部分，16:9則為回憶部分。而說(shuō)到知名度最高的方形畫(huà)幅改變，還要屬多蘭的《媽咪》，當(dāng)年該片在戛納放映時(shí)一鳴驚人。多蘭用1:1的畫(huà)幅展現(xiàn)出青少年內(nèi)心的壓抑，而男主角在單車(chē)上沖著銀幕用自己的雙手一扒，畫(huà)面隨即緩緩打開(kāi)，變成寬銀幕，這一巧妙的設(shè)計(jì)讓全世界的影迷為之瘋狂。

《我不是潘金蓮》中，馮小剛也有這種精妙的設(shè)計(jì)，他的法寶是隧道，而這種圓方之間的轉(zhuǎn)變，遠(yuǎn)比多蘭的方形轉(zhuǎn)變要更難。影片第一次畫(huà)幅交替，是范冰冰飾演的李雪蓮坐火車(chē)進(jìn)京告狀，在火車(chē)進(jìn)入隧道前畫(huà)面還是圓形，進(jìn)入拱形隧道后，光線(xiàn)逐漸變暗觀(guān)眾的可見(jiàn)范圍也隨之趨窄，待火車(chē)駛出隧道，畫(huà)面就變成了正方形，讓人有種豁然開(kāi)朗、時(shí)空穿越的feel，設(shè)計(jì)相當(dāng)自然。在《我不是潘金蓮》幾次圓與方，方與圓的變化中，馮小剛的設(shè)計(jì)都較為成功，觀(guān)眾甚至很少會(huì)覺(jué)察到，完全沒(méi)有跳戲的感覺(jué)。

馮小剛這部新作的三種畫(huà)幅中，長(zhǎng)方形是當(dāng)今電影中最常見(jiàn)的一種畫(huà)幅，它在《我不是潘金蓮》中所占的時(shí)間最少，只在電影結(jié)尾處出現(xiàn)了一小會(huì)兒，預(yù)示著李雪蓮終于放下執(zhí)著，開(kāi)始了新的生活。

《我不是潘金蓮》全片都充斥著悲涼與荒誕，但好在馮小剛沒(méi)有在李雪蓮準(zhǔn)備自殺后將電影結(jié)束，這讓大半生都很可憐的李雪蓮，到頭總算還有了點(diǎn)新的希望。而在畫(huà)幅不斷拓寬的電影趨勢(shì)下，馮小剛能夠反其道而行之，讓人們?nèi)コ彪s，只聚焦于精華之上的做法，更值得回味。