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郜昂:《流浪地球》《我和我的祖國》美術(shù)創(chuàng)作者

時(shí)間:2019.10.05 來源:1905電影網(wǎng) 作者:柯諾



相比林木,郜昂是更為年輕的一代。30歲出頭,他帶領(lǐng)《流浪地球》的美術(shù)團(tuán)隊(duì),邁出了中國科幻電影美術(shù)工作的一小步。

 

郜昂并非美術(shù)專業(yè)出身,卻很幸運(yùn)地?fù)?dān)任了《流浪地球》的美術(shù)指導(dǎo)。熱愛是專注工作的動(dòng)力,新型團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)是做科幻片的基礎(chǔ),這幾年他努力完成了一個(gè)又一個(gè)艱巨的任務(wù)和挑戰(zhàn)。



他曾負(fù)責(zé)《三體》的美術(shù)工作,項(xiàng)目無奈中斷。在那時(shí),中國當(dāng)代科幻電影幾乎是一片空白,雖然一路坎坷,但也算好事多磨,為日后《流浪地球》的成功積蓄經(jīng)驗(yàn)與力量。

 

接下《流浪地球》,他說沒有人對(duì)成功有十足把握,“所有的工作人員在導(dǎo)演的帶領(lǐng)下,只有一個(gè)信念,就是埋頭堅(jiān)持,能把這個(gè)片子順利完成,就已經(jīng)是最大的幸運(yùn)了。”



《流浪地球》的美術(shù)設(shè)計(jì)有其自有的特殊性,要運(yùn)用工業(yè)化的制作方式。除了傳統(tǒng)的電影美術(shù)師,還要將專業(yè)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師、交通工具設(shè)計(jì)師、建筑設(shè)計(jì)師、媒體設(shè)計(jì)師等引入到電影的實(shí)際設(shè)計(jì)與制作中,這是打造一部科幻片的重中之重。


郜昂回憶,這個(gè)平均年齡不到30歲的美術(shù)組為影片工作了三年多時(shí)間,他們和導(dǎo)演郭帆一樣,一天最長(zhǎng)工作時(shí)間達(dá)20多個(gè)小時(shí),“大家都很拼,看到導(dǎo)演每天拍完片子,還要剪輯,每天只能睡兩個(gè)小時(shí),就又起來開工。這個(gè)情況下,每個(gè)工作人員都很有干勁。”

 

《流浪地球》的成功離不開臺(tái)前幕后所有工作人員的努力


他們不追求高概念、前瞻性的科幻美術(shù)內(nèi)容,而是盡力鑿實(shí)災(zāi)難場(chǎng)景,在影像傳達(dá)時(shí)盡量減少觀眾對(duì)視覺層面的翻譯時(shí)間。同時(shí),他們非常注重細(xì)節(jié),要讓演員和觀眾去相信這個(gè)故事中未來世界的存在。


《流浪地球》中的太空艙


在北京3號(hào)地下城、行星發(fā)動(dòng)機(jī)內(nèi)外環(huán)境和“火種號(hào)”空間站幾組主要的場(chǎng)景中,回顧制作過程,郜昂認(rèn)為“火種號(hào)”空間站雖然最為費(fèi)時(shí)費(fèi)力,但由于對(duì)場(chǎng)景的拆分相較其他場(chǎng)景更為細(xì)致,平均制作周期更長(zhǎng),所以是整部電影中制作效果最好的部分。而他最遺憾的是地下城部分的制作,“場(chǎng)景體量大,制作周期短,細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也不夠完善充分。”


《流浪地球》中的發(fā)動(dòng)機(jī)


時(shí)間、經(jīng)費(fèi)的限制,讓美術(shù)組經(jīng)常面臨挑戰(zhàn)。郜昂坦言,“每天都在解決困難!沒有經(jīng)驗(yàn)?zāi)芨嬖V我們?cè)撛趺醋?,飛船該如何搭建,材料該怎么使用,金屬的漆面效果要如何控制,工藝和成本該如何平衡等等,一切都是摸著石頭過河。”

 

當(dāng)然,制作經(jīng)驗(yàn)的缺乏也在不斷暴露問題。例如在制作宇航服時(shí),由于成本不足,很多設(shè)計(jì)無法還原,即使減少設(shè)計(jì)內(nèi)容,仍然缺少參考樣本,缺乏細(xì)節(jié)支撐。



當(dāng)時(shí),寧浩導(dǎo)演就把《瘋狂的外星人》劇組在國外制作的宇航服借給他們研究,郜昂透露,“如果沒有這件宇航服提供給我們做開發(fā),最終是無法做到影片中呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)度的。”

 

除了同行的幫助,整個(gè)劇組也都擰成一股繩,相互緊密配合。“全組都是美術(shù)組”,這是《流浪地球》劇組一個(gè)特別有趣的地方,他解釋,“因?yàn)檎麄€(gè)劇組的工作人員都特別幫美術(shù)部門,沒有任何爭(zhēng)執(zhí)、矛盾,大家齊心協(xié)力,為了把影片做得更好而努力。”

 


談及美術(shù)風(fēng)格,郜昂坦誠他并沒有特別強(qiáng)烈的對(duì)單純美術(shù)層面的表達(dá)訴求,“我不喜歡特別美術(shù)的美術(shù),不會(huì)在視覺上做過多的表達(dá)和詮釋,恰到好處往往是最難的。”

 

他更喜歡把美術(shù)藏在景里,與環(huán)境保持和諧,盡力讓場(chǎng)景與場(chǎng)景之間順暢關(guān)聯(lián),更多把視覺焦點(diǎn)放在演員身上。不僅《流浪地球》如此,他與徐崢導(dǎo)演合作的《我和我的祖國》之《奪冠》也是如此。



《奪冠》聚焦上世紀(jì)80年代的上海,以小男孩和弄堂鄰里的視角,回顧1984年中國女排奧運(yùn)的奪冠瞬間。

 

郜昂和他的美術(shù)團(tuán)隊(duì)沒有經(jīng)歷過80年代初的上海生活,但為了還原歷史風(fēng)貌,他們查閱了大量資料,了解當(dāng)時(shí)的生活細(xì)節(jié),還從老弄堂里回收鍋碗瓢盆、布衣、窗簾等時(shí)代舊物,盡量不在視覺信息層面出現(xiàn)問題,從衣食住行和弄堂形態(tài)層面,還原一個(gè)原汁原味的老上海弄堂風(fēng)情。


《我和我的祖國》之《奪冠》


他形容自己是特別理性的人,在片場(chǎng)也很謹(jǐn)慎,“不是做完景就萬事大吉了,拍攝過程更緊張。我基本從頭跟到尾,拍好了我可能才會(huì)松口氣。”

 

郜昂深知自己還有很多不足,目前他做了自己的工作室,希望有更多專業(yè)的人才加入,與更多好的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家一起工作。他更期待未來,有一個(gè)更加系統(tǒng)化的管理流程和工業(yè)化的制作流程,為國產(chǎn)電影美術(shù)創(chuàng)造新的可能,新的樣貌。


文/柯諾 圖/楊楠 視頻/任杰 吳沅珂 剪輯/任杰

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