《三十而已》林有有（左）

1905電影網(wǎng)專稿 “因為林有有，我媽現(xiàn)在都不罵我了。”

熱播劇《三十而已》本周末大結(jié)局，反面人物林有有的結(jié)局，引起眾多網(wǎng)友的不滿和質(zhì)疑。而該劇播出期間，網(wǎng)絡(luò)上對林有有的“吐槽”也從未斷過。

這段時間，林有有被做成表情包，被剪成視頻，更有甚者，還在網(wǎng)店里上架了“吐槽林有有”的業(yè)務(wù)。

林有有，為何得以全民吐槽？

劇中，她是一個“小三”，卻以拯救者自居，登堂入室，在一方勉強的情況下極盡誘惑和逼迫，強加他人不想要的愛，堂而皇之破壞別人家庭。被發(fā)現(xiàn)后，即使陷入眾矢之的也屢屢不知悔改，咄咄逼人，直至尊嚴(yán)和顏面都蕩然無存。

因為《三十而已》的播出，微博還上出現(xiàn)了一個閱讀量高達(dá)7.6億的話題：林有有動搖了凌玲在我心中的位置。

很明顯，在大眾心中，林有有已將反面角色的“壞”匯聚于一身。

可是，仔細(xì)觀察便不難發(fā)現(xiàn)，與真正的“壞女人”、“反面角色”相比，林有有的形象塑造仍欠缺不少。

“壞女人”，也要血肉豐滿

“壞女人”，可以讓人恨到咬牙切齒，被群起而攻之，但切忌“為了壞而壞”。

《三十而已》中，林有有的“壞”就讓人頗為質(zhì)疑。她為何喜歡藍(lán)色煙花？在遭到明確拒絕后還死纏爛打？許幻山用錢買她走，她不愿意；甚至三人當(dāng)面對質(zhì)時，她仍面不改色，居高臨下。從頭至尾，以拯救者自詡。

疑問就在于，既然是真愛，那么愛里應(yīng)當(dāng)包含成全；如若不愛，為何不痛痛快快拿錢走人？

在林有有人物前史未知的情況下，很難讓人理解，這個角色的合理性。所以，真正好的反面角色，也應(yīng)當(dāng)“壞”得明明白白。

前幾年大火的電視劇《我的前半生》，劇中的凌玲跟林有有一樣，也是小三的角色，但編劇將凌玲的內(nèi)心世界刻畫得復(fù)雜而多面。

生活中她溫柔樸素，為孩子努力；工作時勤懇，為在公司站穩(wěn)腳跟精于計算；作為小三，她以退為進扮可憐博同情。

對陳俊生講話懂事又委屈的語氣，對待孩子的嚴(yán)厲和耐心，對待工作細(xì)節(jié)的認(rèn)真，也都被演員完整地演繹了出來。所以，觀眾有理由相信凌玲這個角色，是“壞”的，也是血肉豐滿的。

《我的前半生》凌玲

《安家》中，也有一個反面的女性角色，張乘乘。與以上兩位不同，她是婚內(nèi)出軌的那一個。

張乘乘這個角色，激情犯錯后，后悔萬分，她幾乎從頭到尾都在琢磨如何挽回前夫，裝孕婦反應(yīng)、去公司鬧、去家里鬧、陷害女主房似錦、死纏爛打徐文昌……軟硬招數(shù)都用盡了。

觀眾能看出她真心后悔，因悔過而作出的種種行為，雖不討好，但起碼角色立住了。

《安家》張乘乘

《延禧攻略》中的爾晴，也是經(jīng)典“壞女人”之一。

她背叛富察皇后，導(dǎo)致其病重去世，同時破壞了魏瓔珞和傅恒的感情，作惡多端。雖然因愛生恨讓她變得惡毒，但她活的很明白，“我想要所以我奪取”。

爾晴是一個徹頭徹尾的利已主義者，想要就要得到，得不到就毀掉。

《延禧攻略》爾晴

《還珠格格第三部》中的知畫，是整部劇里最大的反派，攻于心計的同時也有著人物本身悲涼的底色。

從陳家小姐到宮中王妃，為了得到永琪的寵愛，她不惜用生命作為生下“皇長子”的賭注，嘗試插足未果后依舊不擇手段，明知永琪之心，仍偏愿走險棋。

《還珠格格第三部》知畫

同時，她的種種心機手段，也有著不可逃避的責(zé)任。對家庭，父親膝下無子，仕途一道家族已然無望，唯有將女兒送入皇宮生下皇室后代方是正策；對知畫而言，她必須完成這個家族使命。而對自己，她對永琪一往情深，也一直用自己的方式勇敢地愛著永琪。

人做出的事，也許可以用簡單的好壞來劃分，可人身處的環(huán)境和人之本性，卻總與現(xiàn)實之間有著諸多無奈，這也許就是反面角色所處困境時作出抉擇和行動的那一刻，給人帶來的“壞”感。

可細(xì)參人性，方見悲涼。你看，這些令人信服的反面角色本身，是否也可憐？

反面人物，也能演得可愛

除卻讓人“咬牙切齒”的反面角色，其實，影視作品中，也有不少討喜的反面角色。

他們既體現(xiàn)了人物特點，又通過生動的形象塑造，賦予角色可愛的一面，讓觀眾在觀影過程中收獲了別樣的滿足。

去年，摘得上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳男主和男配的《都挺好》蘇家父子，便是如此。

父親蘇大強，從前個性壓抑，沒有話語權(quán)，喪妻后，便決心為自己活。他讓兒女為他買房，還受保姆誘惑，要在房產(chǎn)證上加其名字；保姆心機被戳破后，“失戀”后的蘇大強便想跳河尋死。

該劇播出后，蘇大強被網(wǎng)友戲稱“作爹”，不過，因為演員倪大紅生動的演繹，賦予了蘇大強這個角色“孩子氣”的一面，反倒添了些可愛。

蘇大強形象塑造深入人心，網(wǎng)友們也紛紛制作起蘇大強的表情包。

蘇家二哥蘇明成，習(xí)慣啃老，性格沖動。母親的死讓他突然面臨心理斷奶，茫然倉皇，導(dǎo)致事業(yè)崩潰，破產(chǎn)離婚。

巨嬰般的男性，總是令人厭惡。但蘇明成卻將“寵妻”這個特點幾乎做到了極致，不僅豐富了角色的性格特點，也為劇集增加了一絲喜劇色彩。

蘇明成給老婆下跪道歉

蘇明成給老婆吹腳

《無心法師》中的岳綺羅，她是劇中的最大反派，因修煉邪術(shù)被逐出師門，又吸食人精氣得以修煉，殺生無數(shù)，后憎恨月牙搶走無心，致月牙慘死。而這樣一個殺人如麻的角色，卻十分圈粉。

劇中，岳綺羅雖傲慢殘忍，但形象卻如十幾歲的小女孩一樣天真爛漫。

《無心法師》岳綺羅

性格上，除卻冷血無情外，還有懵懂任性和有情有義。

她喜歡無心，便任性地將他捉來身邊圈養(yǎng)；嘴上說著看不上張顯宗為自己的付出，最后卻為了救張顯宗，連一向最在意的美貌都不要也罷。

這種善與惡的極度反差，被體現(xiàn)在一個角色身上，還有一絲天真和溫情，讓這個岳綺羅這個人物顯得稀有而珍貴。

和珅，在歷史上是個十足的奸臣，但在《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中，卻分外可愛。

劇中，他隨機善變，終日在乾隆面前拍馬屁，卻又總是被紀(jì)曉嵐捉弄，窘迫難堪。

另外，演員王剛還在表演上加入了不少喜劇的成分，為角色增色不少。

今年夏天大火的短劇《隱秘的角落》，幾乎全員沒有一個“好角色”，連原著的名字都叫《壞小孩》，而這部劇卻實打?qū)嵉厥斋@了觀眾的喜愛。

《隱秘的角落》從家庭這個最小的社會細(xì)胞入手，對單親家庭、中年婚姻、中年危機、青少年犯罪都給予了真實的刻畫，每一集都像一根針，刺破了以往國產(chǎn)劇懸停于“欲言又止”的表現(xiàn)力。

而全員在線的演技，電影化的剪輯手法，都與這個敢于觸碰人性的故事完美融合，讓它與現(xiàn)實生活產(chǎn)生了更為細(xì)密的聯(lián)系。放大來看，那些隱秘的角落，帶給人的是驚心動魄的震撼。

討喜的反面角色，與整個作品的完整度分不開。

首先，在于編劇大膽謹(jǐn)慎的塑造，基于現(xiàn)實，基于情感；其次，若演員加以合理范圍的發(fā)揮，則更為錦上添花。

影視作品中，反面角色的存在至關(guān)重要，它可以推進故事走向高潮，走向人性的考量。

而塑造一個反面角色，則更需編劇與演員細(xì)細(xì)琢磨。

反面角色，是“壞”，但絕不止于“壞”。

要有溫度，也要有血有肉。