1905電影網(wǎng)專稿 如果沒有一首好聽的歌，很難說這部愛情電影很成功。
五一檔上演的愛情電影《我是真的討厭異地戀》先后發(fā)布三首歌曲：唐漢霄演唱的片尾曲《時間的風(fēng)》，徐佳瑩演唱的主題曲《遠(yuǎn)距離練習(xí)》和陳宥維演唱的紀(jì)念曲《最遙遠(yuǎn)的你》。
5月20日即將上映的《暗戀·橘生淮南》也已發(fā)布張靚穎演唱的主題曲《暗戀》。
回顧這十年來，國產(chǎn)愛情電影誕生了不少爆款金曲：從2011年《將愛情進(jìn)行到底》的主題曲《因為愛情》，到《時間煮雨》《我好想你》《默》《小幸運(yùn)》《一次就好》《說散就散》《體面》《我們》，再到去年推出的《這世界那么多人》等，這些歌都榮登當(dāng)年各大音樂熱榜，也是現(xiàn)在KTV的熱唱曲目。
尤其是莫文蔚獻(xiàn)唱的《我要我們在一起》主題曲《這世界那么多人》，不僅斬獲亞洲流行音樂大獎年度TOP20金曲獎、最佳影視歌曲獎等大獎，也成為去年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會和中秋晚會的表演曲目，火爆傳唱。
催淚情歌已經(jīng)成為國產(chǎn)愛情片的標(biāo)配，誕生背后也有許多不為人知的創(chuàng)作秘密。
愛情片歌曲如何制造？
當(dāng)電影項目開啟時，配樂工作也會隨之啟動準(zhǔn)備。
到了影片制作進(jìn)入初剪階段，會先拿一首旋律符合該段劇情的歌曲來搭配，找到相關(guān)作曲人，按照這個調(diào)性來譜新曲，之后再填詞，最終完成歌曲。
在這樣的常規(guī)流程下，也有罕見例子，如《這世界那么多人》。因為在電影《我要我們在一起》中，女主角在學(xué)校彈鋼琴時需要哼唱這首歌，所以這首歌曲在電影拍攝前就已完成創(chuàng)作。
作曲彭飛和作詞王海濤曾公開表示，雖然沒有任何畫面參照，但是他們都被劇本所打動，“看完就知道這歌要往哪去”。
光線影業(yè)宣傳主管郭棟楠，負(fù)責(zé)光線出品電影的音樂制作和營銷，同時也是作詞人。他介紹，《我是真的討厭異地戀》的紀(jì)念曲《最遙遠(yuǎn)的你》，也是在電影開拍前就完成，因為這是片中某個角色寫給女主角的一首歌。
據(jù)他觀察，過去不少為愛情電影產(chǎn)出的歌曲與電影本體分離，不出現(xiàn)在正片里，而是作為宣傳推廣的目的來使用，實際上歌曲對電影營銷和實際票房的轉(zhuǎn)化率沒有特別高效，反而越來越成為電影內(nèi)容表達(dá)里的重要部分。
“就是電影里的這個階段需要這樣的歌，再做這樣的歌，如果因為電影表達(dá)不到位，拿一首老歌來鎮(zhèn)住大家，就是一個特別不好的現(xiàn)象。”
郭棟楠說，“有段時間中國電影挺流行用一些老歌放到電影里，這些年反而沒有那么流行，拿音樂來做回憶殺這件事不是特別的吃香，因為會被人詬病，所以現(xiàn)在更多的電影歌曲還是為了制作來服務(wù)。”
在他參與制作的電影中，《你的婚禮》和《以年為單位的戀愛》的歌曲數(shù)量最多，都達(dá)到五首。他也解釋，“我們一直想往少了去做，因為多了的話，有些觀眾會說這是一種MV式的操作。不過有時候更多是音樂和電影劇情的結(jié)合度不夠，才導(dǎo)致這個問題。”
原創(chuàng)歌曲圍繞電影內(nèi)容來創(chuàng)作，讓每首歌在故事情節(jié)里占據(jù)重要位置，已成為當(dāng)下國產(chǎn)愛情電影歌曲的樣態(tài)。
選擇演唱歌手有哪些標(biāo)準(zhǔn)？
陳奕迅、王菲、那英、莫文蔚、田馥甄、楊宗緯、袁婭維、郁可唯、胡夏......這些年來，愛情電影催淚金曲的演唱者，要么是一線歌手，要么是擅長演繹流行情歌，聲音和唱法比較有辨識度的歌手。
參與《后來的我們》配樂制作工作的劉碩曾受訪表示，“歌手本身的定位和電影屬性一致，聽他歌的人也是會喜歡這類電影的人。”
當(dāng)時《后來的我們》做了兩首新歌，田馥甄演唱插曲《愛了很久的朋友》，貼近了電影本身的目標(biāo)受眾；陳奕迅演唱主題曲《我們》，則升級了電影質(zhì)感。
劉碩也很推崇原創(chuàng)歌手來為電影寫歌，比如從創(chuàng)作到演唱一手包辦的李榮浩，“如果他愿意為一部電影寫歌，他一定是有感而發(fā)的，而不是干個行活而已，這樣成功的幾率就會高很多。”
當(dāng)然，歌手和一部電影，一首歌能夠恰如其分地搭配在一起，緣分促成的因素有很多。
“我們選歌手的第一標(biāo)準(zhǔn)還是要特別好聽，這就能刷掉特別多的人，所謂的天籟型歌手不太多，有時候也希望歌手本人的知名度能大一些，對電影也有一定宣傳作用。”
郭棟楠表示，雖然現(xiàn)在市面上的歌手很多，但能唱電影音樂歌曲，尤其是愛情片歌曲的歌手卻不多。
最近徐佳瑩的《一樣的月光》在抖音平臺重新翻紅，她本人有很強(qiáng)的演唱情歌的功力和技巧，和《我是真的討厭異地戀》主題曲《遠(yuǎn)距離練習(xí)》的適配度很高，因此才邀請她來獻(xiàn)唱。
談及此次合作，郭棟楠透露，“我們沒有跟她探討任何演唱風(fēng)格，她完全知道這首歌是往哪個方向走，在最后一遍副歌的時候，她還稍微動了一點旋律，真的挺有味道。”
專業(yè)度、知名度和適配度都是一首電影歌曲挑選演唱者的標(biāo)準(zhǔn)。有時候，愛情片的歌曲也會由片中主演來演唱，特別是男女對唱，更能加強(qiáng)CP感。
據(jù)郭棟楠了解，這兩年來反而沒有特別倡導(dǎo)這件事。演員的歌喉比不過專業(yè)歌手，就應(yīng)該好好演戲。“電影里的情緒代入得靠更深刻的，更牛逼的歌來。他們唱的歌一般也不會放進(jìn)正片里，容易讓觀眾出戲，不知道是他倆自唱自說，還是客觀視角。”
“《異地戀》好幾個演員都挺想唱歌，最后我們都阻止下來了。”從宣傳意義上來說，粉絲本來也會關(guān)注電影，他們再多唱歌也不會有進(jìn)一步破圈的作用。
怎么為愛情片寫出好歌？
“愛情片的音樂就是要找到共鳴性極強(qiáng)的主題，去抓到受眾。”在郭棟楠看來，為愛情電影創(chuàng)作歌曲，不能陷入自嗨，關(guān)鍵要能表達(dá)出電影的內(nèi)在情緒，同時把握住大眾對愛情的共通感受。
《你的婚禮》主題曲《不遺憾》由李榮浩制作、演唱，郭棟楠擔(dān)任監(jiān)制，是目前郭棟楠做過的電影歌曲中，數(shù)據(jù)熱度和傳唱度較高的一首。
在影片完成后，他們曾想過在片尾原創(chuàng)一首如爆款歌曲《嘉賓》那樣描寫婚禮現(xiàn)場的歌，后來想到“愛過就好，我不遺憾”這個概念，既符合電影表達(dá)的主題，又是一句大家對愛情經(jīng)常感慨的話。
于是，李榮浩在此命題下進(jìn)行創(chuàng)作，寫出了核心歌詞“愛過了 / 就不遺憾”，也形成了觀眾和聽眾的共鳴點。
蔡健雅演唱的《以年為單位的戀愛》主題曲《失物招領(lǐng)》，也是緊扣“能不能把丟失的東西找回來”這樣一個契合電影內(nèi)容，同時直擊情感要點的概念主題。
這次新歌《遠(yuǎn)距離練習(xí)》的創(chuàng)作同樣是主題先行。郭棟楠說，這是他迄今寫過最難的一首歌，因為圍繞異地戀的主題限制太大，歌詞很難寫出新意，之前相關(guān)的大熱歌曲就有鄧紫棋演唱的《多遠(yuǎn)都要在一起》。
后來他想到反其道而行，不從“愛能克服遠(yuǎn)距離 / 多遠(yuǎn)都要在一起”這類鼓勵異地戀克服距離的心靈雞湯方向來寫，而是寫出異地戀存在的現(xiàn)實問題，道出他們內(nèi)心世界的真實想法，“有點傷感，有點猶豫不決，或許更能戳中異地戀人的心理。”
《小幸運(yùn)》的“與你相遇 / 好幸運(yùn)”，《體面》的“分手應(yīng)該體面 / 誰都不要說抱歉” ,《這世界那么多人》的“這世界有那么多人 / 多幸運(yùn) / 我有個我們”等，此前一首首愛情片催淚爆款金曲，都是提煉出一個最恰當(dāng)?shù)闹黝}來形成歌詞，才打動了受眾。
愛情片里的情感，不僅是在作詞層面，作曲也得追求共情?！哆@世界，那么多人》作曲彭飛曾說，電影音樂要讓觀眾有代入感，就要創(chuàng)作者“站在觀眾的角度，以他的眼光看世界”。
作詞王海濤坦言，“讓你心疼的歌，不一定寫得大起大落，大開大合。有時電影里特別難受的橋段反而配的是輕巧的音樂，其實是很合理的反差，把火候拿捏準(zhǔn)了，會產(chǎn)生很強(qiáng)烈的共情作用。”
打造爆款金曲有訣竅嗎？
愛情電影的爆款歌曲創(chuàng)作有規(guī)律，但要出圈也得靠運(yùn)氣。“有時候你也不知道哪一句就get到觀眾的心思了”，郭棟楠說。
如果能邀來知名詞曲作者加盟，特別是經(jīng)常默契合作的搭檔來創(chuàng)作，了解彼此風(fēng)格，找到詞曲融洽的方式，這樣產(chǎn)出的爆款幾率就比較高。
比如《默》的作曲錢雷，《體面》的作詞唐恬，此前都有傳唱度較高的作品，如《大魚》《追光者》，他們曾合作寫出《昨日青空》。最近一起為相關(guān)影視作品創(chuàng)作的歌曲《如愿》《無名的人》《孤勇者》，全是大熱之作。錢雷也是新片《暗戀·橘生淮南》主題曲《暗戀》的作曲。
彭飛不僅寫出《這世界那么多人》，他為電影打造的熱歌還有《你好，李煥英》里的《萱草花》，他曾說，“寫爆款神曲就跟蓋房子一樣，蓋一個什么風(fēng)格，有哪些素材在里面，這些都可以從過去經(jīng)驗里解析出來。造什么房子沒問題，但是房子造好后有沒有人來住，是完全另外一回事。”
郭棟楠時常和唐恬、錢雷、彭飛、李榮浩等為影視劇創(chuàng)作歌曲的音樂人交流，“在爆款里都能做歸納總結(jié)，都能找到一些相似的點，但其實我們寫歌的時候，創(chuàng)作源頭是因為這部電影的情節(jié)，某個時刻打動了我們，看到了這樣的情感表達(dá)，就借此發(fā)揮出來一首歌。”
不僅是愛情電影，他們都很同意在創(chuàng)作任何電影歌曲時，不要刻意去學(xué)套路或反套路，更應(yīng)該注重看片時“那一刻什么東西打動你，把打動你的東西放大，就變成了一首歌，這首歌就能打動很多人。”
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