十多年前，由
張一白導(dǎo)演，
李亞鵬與
徐靜蕾主演的
《將愛情進(jìn)行到底》，成為風(fēng)靡大江南北的青春愛情偶像劇，《等你愛我》等當(dāng)年
小柯創(chuàng)作的音樂，也成為九十年代末校園內(nèi)外的流行曲。如今，張一白再次聯(lián)手李亞鵬與
徐靜蕾，講述事隔十多年后
楊錚與文慧之間的緣起緣滅、或綿綿延延、或欲言言又止的愛情……
城市影像：
城市化的急劇發(fā)展使得中國(guó)的第六代以來的導(dǎo)演群體越來越關(guān)注城市里的普通人甚至是邊緣人的生存狀態(tài)，影評(píng)人孫昌建還在《新城市電影的七個(gè)符號(hào)和一只眼睛》中以
《花眼》、
《開往春天的地鐵》、
《那時(shí)花開》等影片為例分析了這類新城市電影的七個(gè)常見符號(hào)，即跑步、獨(dú)白/交叉跑步、廣告鏡頭、天使/模特兒/形式感、邂逅/片斷、偶像/明星、音樂/動(dòng)漫等，而張一白導(dǎo)演的這部《將愛》如他的過往作品《開往春天的地鐵》、《夜·上海》等影片般，多多少少的使用了這七種符號(hào)，勾勒出一幅幅城市愛情生活的影像。
片斷式的三段式結(jié)構(gòu)將影片分別置放在北京、上海及法國(guó)三個(gè)不同的背景里。而無論是北京還是上海，影像鏡頭里是到處的人流，在音樂的配合下楊錚與文慧都過著不是很開心的日子，不管兩個(gè)人在大學(xué)畢業(yè)后是否能走在一起，如第一段故事里，不斷跳躍的鏡頭、虛化的場(chǎng)景與線條，烘托車人與人之間看似走的很近但心靈在不斷疏遠(yuǎn)的境況，即使楊錚與文慧最終的相逢，愛情、婚姻的裂痕是否還真能完美如初呢？
第三段在法國(guó)發(fā)生的故事反而最從容，兩男兩女的復(fù)雜情感關(guān)系在散文詩(shī)般的鏡頭語(yǔ)言里徐徐展開，特別是最后一幕伴隨著旁白的空鏡頭，帶出日本動(dòng)畫片《聽見浪濤》的浪漫與純真(而這也是當(dāng)年楊崢與文慧在電視劇《將愛情進(jìn)行到底》的愛情)，夾雜著
張艾嘉的《心動(dòng)》的最后看著照片鋪展“想你的時(shí)候”的心動(dòng)一刻……
情感回歸：
或許說，影片《將愛》帶有著人到中年后愛情與婚姻的種種不如意，但張一白不同于
王小帥等第五代般常刻畫邊緣人的不尋常情感，而是在黑色幽默里返顧普通人的日常情感——不管十年后是步入婚姻之癢生活復(fù)歸于平淡無奇，還是分手又重逢的依然有絲絲愛意在心底縈繞，生活還是要繼續(xù)。
影片里楊錚與文慧的生活都并非是一帆風(fēng)順，三段故事里他們都面臨著瀕臨崩潰的婚姻甚至是已經(jīng)離婚，即使擁有著富裕充足的物質(zhì)生活卻又發(fā)現(xiàn)精神生活上的貧乏，他們也經(jīng)歷著精神的煎熬，甚至是試圖試圖舊夢(mèng)重溫情感出軌，但最終他們的情感都回到了正常的軌跡上。如影片的第二段，兩人在旅館試圖度過春宵時(shí)，一再的遭遇了窘境而最終無疾而終——這段戲似乎在創(chuàng)作者的處理先帶有著黑色幽默的色彩，但也代表著愛情、婚姻的回歸傳統(tǒng)，就如好萊塢的經(jīng)典愛情劇情片
《克萊默夫婦》、
《廊橋遺夢(mèng)》等作品般，心底的波動(dòng)最終在現(xiàn)實(shí)里平復(fù)。
而第三段故事還面臨著是走是留的問題。盡管丈夫潘肖對(duì)于婚姻不忠而有了第三者，而昔日好友楊錚也漂洋過海來尋找文慧，但在導(dǎo)演的處理下，那首生日快樂的祝福歌，還有鏡頭深處父子倆在以同樣的動(dòng)作鍛煉，無不表現(xiàn)著文慧與潘肖及這個(gè)家庭在日積月累下不斷積淀的情感，早已不經(jīng)意的影響著生活，這也為楊錚的離開埋下了伏筆。
整體來說，張一白的《將愛》是電視版《將愛情進(jìn)行到底》的“后傳”，創(chuàng)作者以三個(gè)不同的城市刻畫愛情/婚姻里的種種不如意，但最終是有如
黃舒駿的耳熟能詳?shù)母枨稇賽郯Y候群》般，渲染出愛情/婚姻的不經(jīng)意間的美好與溫情，也讓躁動(dòng)的情緒最終的回歸或平復(fù)。
