武指篇：劉家良（右）

【武術(shù)指導(dǎo)篇】

60至70年代——南北融合各成一派

京劇創(chuàng)新者：韓英杰

　　5、60年代，身為北派武指代表德韓英杰并未扎根、成名于粵語武俠片，反而逐漸成為胡金銓的“御用”武指，兩人從《大醉俠》即展開合作。與其他同行不同的是，韓英杰在風(fēng)格上更多是向京劇功架取經(jīng)，同時又?jǐn)[脫“見招拆招”的生硬與接招不妥的混亂，反以糅合戲曲節(jié)奏的章法出之，讓動作充滿韻律美感，加上以彈床讓演員一躍而起的設(shè)計，堪稱武俠片的一大貢獻。

硬橋硬馬者：劉家良

　　與韓英杰同期聞名的武俠片武指是南派的劉家良。相比之下，他從《邊城三俠》開始為張徹武俠片設(shè)計的動作講究招式對拆，卻并無戲曲式的“一二三”套路，而是在硬橋硬馬之下結(jié)合動感與寫實，再結(jié)合唐佳設(shè)計的武器，打造出諸如近身肉搏、盤腸大戰(zhàn)、兵器碰撞等刺激的打斗，由此將張徹的暴力美學(xué)推至高峰。