甄子丹

2011——《武俠》再展“甄功夫”

　　90年代至今，隨著韓英杰與世長(zhǎng)辭，劉家良、唐佳引退江湖，程小東與袁和平難遇佳作，令華語(yǔ)武俠片武打風(fēng)貌得以翻新的武指大師越來(lái)越少，反觀狀態(tài)仍佳的董瑋也多少顯得力量單薄……但此番《武俠》出現(xiàn)，觀眾卻驚喜地發(fā)現(xiàn)了甄子丹在武指領(lǐng)域的全新發(fā)揮：突破過(guò)往時(shí)裝動(dòng)作片的格斗套路，將眾多前輩的武打特色融會(huì)貫通，繼而發(fā)展出屬于自己的風(fēng)格。

　　《武俠》中最顯“承襲”的一幕，是為唐龍與十三娘在屋頂上“跑酷”追逐，便有當(dāng)年袁和平在《臥虎藏龍》中設(shè)計(jì)的同類場(chǎng)面之神采；唐龍與教主生死搏斗，以獨(dú)臂刀大戰(zhàn)金鐘罩，又以刀對(duì)拳，同樣是劉家良與唐佳在張徹武俠片中設(shè)計(jì)的多場(chǎng)武戲?yàn)殪`感，硬橋硬馬又變化多端，更何況《武俠》大多數(shù)武戲?qū)?ldquo;地面作戰(zhàn)”，亦是進(jìn)一步發(fā)揮了張徹與劉家良的長(zhǎng)處；至于十三娘在打斗上富有女性的靈巧飄逸，則有如當(dāng)年韓英杰，擅長(zhǎng)從京劇中抽取精華，將北派的造手與功架演變?yōu)閭b士的動(dòng)作姿勢(shì)，因此男女拼殺并非如男男間強(qiáng)調(diào)力度，而是輕盈與強(qiáng)勁各顯千秋。

　　能夠?qū)⒈姸囡L(fēng)格雜糅并妥善運(yùn)用，正是《武俠》的動(dòng)作場(chǎng)面為觀眾帶來(lái)的最大驚喜。

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