《筋疲力盡》劃分了電影史
讓-呂克·戈達(dá)爾《筋疲力盡》牛逼之處:石破天驚的《筋疲力盡》,石破天驚的戈達(dá)爾,劃分了電影史。在整個(gè)1960和1970年代里,戈達(dá)爾的電影上映,是文化界的一件大事。
《筋疲力盡》是一記驚天巨雷,其轟鳴聲和先鋒性不僅讓同時(shí)代的導(dǎo)演們倍感壓力,而且還讓后世的導(dǎo)演們受益匪淺。《筋疲力盡》是一部現(xiàn)代主義的電影。全片在拍攝的時(shí)候沒(méi)有劇本,對(duì)白是連夜突擊創(chuàng)作出來(lái)的,并在排演中進(jìn)行修改和補(bǔ)充。影片沒(méi)有固定的情節(jié),有的只是大段的對(duì)白和一些令人有些不明所以的橋段。整部影片實(shí)景拍攝完成,同期聲錄音,手持?jǐn)z影——這些都是現(xiàn)代主義電影的內(nèi)容。我們可以這么來(lái)看待這部電影:戈達(dá)爾在這部具有實(shí)驗(yàn)主義傾向的處女作中,打破了電影的一切規(guī)則——無(wú)論是敘事法則、剪輯法則還是中軸線法則,他都各個(gè)擊破式的一個(gè)一個(gè)打破了。所以,我們?cè)谧詈?,得到的是一個(gè)無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表述的電影。而且,《筋疲力盡》也讓電影評(píng)論美學(xué)得到了巨大的發(fā)展,因?yàn)橛捌楣?jié)和人物關(guān)系的模糊和曖昧,使得“過(guò)度解讀”和“闡釋”這兩個(gè)流派成為了評(píng)論界的主流。
《十二怒漢》顯示出呂美特的大師氣象
西德尼·呂美特 《十二怒漢》
牛逼之處:作為有著“社會(huì)良心、道德標(biāo)尺”之稱的西德尼·呂美特在這部電影中,就已經(jīng)顯示出了自己的大師氣象。
在拍攝《十二怒漢》之前,西德尼·呂美特已經(jīng)參與了十二部電視劇的拍攝,對(duì)室內(nèi)劇和情節(jié)性熟稔于心的他,才能這么游刃有余地拍攝庭審劇《十二怒漢》,并且在逼仄狹小的空間內(nèi)運(yùn)鏡自如。英美法系的庭審和大陸法系庭審截然不同,所以才有這么精彩的內(nèi)容可以呈現(xiàn)。重要的是,影片并沒(méi)有因?yàn)榕_(tái)詞眾多而顯得沉悶。眾多演員的精彩表演,將一個(gè)深入探討陪審團(tuán)制度利弊的故事拍出了濃厚的戲劇性和吸引力。它形象地說(shuō)明了陪審團(tuán)制度的特點(diǎn):即不是證明嫌疑人無(wú)罪,而是證明該案子證據(jù)不夠充分,無(wú)法定罪,這也是西方法律制度“寧可放走一萬(wàn),不可錯(cuò)殺一個(gè)”的例子。影片上映之后,引發(fā)了巨大的反響。后世電影人對(duì)這部電影頂禮膜拜。1997年,著名導(dǎo)演
威廉·弗萊德金重新拍攝了這部電影。而2007年,俄羅斯導(dǎo)演
尼基塔·米哈爾科夫的翻拍版更是把《十二怒漢》的故事和俄羅斯、車(chē)臣的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在了一起,舊瓶新酒,在新的世紀(jì)里,更顯得燦爛輝煌。
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