《筋疲力盡》劃分了電影史
讓-呂克·戈達爾《筋疲力盡》牛逼之處：石破天驚的《筋疲力盡》，石破天驚的戈達爾，劃分了電影史。在整個1960和1970年代里，戈達爾的電影上映，是文化界的一件大事。
《筋疲力盡》是一記驚天巨雷，其轟鳴聲和先鋒性不僅讓同時代的導演們倍感壓力，而且還讓后世的導演們受益匪淺。《筋疲力盡》是一部現(xiàn)代主義的電影。全片在拍攝的時候沒有劇本，對白是連夜突擊創(chuàng)作出來的，并在排演中進行修改和補充。影片沒有固定的情節(jié)，有的只是大段的對白和一些令人有些不明所以的橋段。整部影片實景拍攝完成，同期聲錄音，手持攝影——這些都是現(xiàn)代主義電影的內(nèi)容。我們可以這么來看待這部電影：戈達爾在這部具有實驗主義傾向的處女作中，打破了電影的一切規(guī)則——無論是敘事法則、剪輯法則還是中軸線法則，他都各個擊破式的一個一個打破了。所以，我們在最后，得到的是一個無法用語言來表述的電影。而且，《筋疲力盡》也讓電影評論美學得到了巨大的發(fā)展，因為影片情節(jié)和人物關(guān)系的模糊和曖昧，使得“過度解讀”和“闡釋”這兩個流派成為了評論界的主流。
《十二怒漢》顯示出呂美特的大師氣象
西德尼·呂美特 《十二怒漢》
牛逼之處：作為有著“社會良心、道德標尺”之稱的西德尼·呂美特在這部電影中，就已經(jīng)顯示出了自己的大師氣象。
在拍攝《十二怒漢》之前，西德尼·呂美特已經(jīng)參與了十二部電視劇的拍攝，對室內(nèi)劇和情節(jié)性熟稔于心的他，才能這么游刃有余地拍攝庭審劇《十二怒漢》，并且在逼仄狹小的空間內(nèi)運鏡自如。英美法系的庭審和大陸法系庭審截然不同，所以才有這么精彩的內(nèi)容可以呈現(xiàn)。重要的是，影片并沒有因為臺詞眾多而顯得沉悶。眾多演員的精彩表演，將一個深入探討陪審團制度利弊的故事拍出了濃厚的戲劇性和吸引力。它形象地說明了陪審團制度的特點：即不是證明嫌疑人無罪，而是證明該案子證據(jù)不夠充分，無法定罪，這也是西方法律制度“寧可放走一萬，不可錯殺一個”的例子。影片上映之后，引發(fā)了巨大的反響。后世電影人對這部電影頂禮膜拜。1997年，著名導演
威廉·弗萊德金重新拍攝了這部電影。而2007年，俄羅斯導演
尼基塔·米哈爾科夫的翻拍版更是把《十二怒漢》的故事和俄羅斯、車臣的現(xiàn)實聯(lián)系在了一起，舊瓶新酒，在新的世紀里，更顯得燦爛輝煌。
下一頁：奧遜·威爾斯《公民凱恩》
