《筋疲力盡》劃分了電影史
讓-呂克·戈達(dá)爾《筋疲力盡》牛逼之處：石破天驚的《筋疲力盡》，石破天驚的戈達(dá)爾，劃分了電影史。在整個(gè)1960和1970年代里，戈達(dá)爾的電影上映，是文化界的一件大事。
《筋疲力盡》是一記驚天巨雷，其轟鳴聲和先鋒性不僅讓同時(shí)代的導(dǎo)演們倍感壓力，而且還讓后世的導(dǎo)演們受益匪淺。《筋疲力盡》是一部現(xiàn)代主義的電影。全片在拍攝的時(shí)候沒(méi)有劇本，對(duì)白是連夜突擊創(chuàng)作出來(lái)的，并在排演中進(jìn)行修改和補(bǔ)充。影片沒(méi)有固定的情節(jié)，有的只是大段的對(duì)白和一些令人有些不明所以的橋段。整部影片實(shí)景拍攝完成，同期聲錄音，手持?jǐn)z影——這些都是現(xiàn)代主義電影的內(nèi)容。我們可以這么來(lái)看待這部電影：戈達(dá)爾在這部具有實(shí)驗(yàn)主義傾向的處女作中，打破了電影的一切規(guī)則——無(wú)論是敘事法則、剪輯法則還是中軸線法則，他都各個(gè)擊破式的一個(gè)一個(gè)打破了。所以，我們?cè)谧詈?，得到的是一個(gè)無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表述的電影。而且，《筋疲力盡》也讓電影評(píng)論美學(xué)得到了巨大的發(fā)展，因?yàn)橛捌楣?jié)和人物關(guān)系的模糊和曖昧，使得“過(guò)度解讀”和“闡釋”這兩個(gè)流派成為了評(píng)論界的主流。
《十二怒漢》顯示出呂美特的大師氣象
西德尼·呂美特 《十二怒漢》
牛逼之處：作為有著“社會(huì)良心、道德標(biāo)尺”之稱的西德尼·呂美特在這部電影中，就已經(jīng)顯示出了自己的大師氣象。
在拍攝《十二怒漢》之前，西德尼·呂美特已經(jīng)參與了十二部電視劇的拍攝，對(duì)室內(nèi)劇和情節(jié)性熟稔于心的他，才能這么游刃有余地拍攝庭審劇《十二怒漢》，并且在逼仄狹小的空間內(nèi)運(yùn)鏡自如。英美法系的庭審和大陸法系庭審截然不同，所以才有這么精彩的內(nèi)容可以呈現(xiàn)。重要的是，影片并沒(méi)有因?yàn)榕_(tái)詞眾多而顯得沉悶。眾多演員的精彩表演，將一個(gè)深入探討陪審團(tuán)制度利弊的故事拍出了濃厚的戲劇性和吸引力。它形象地說(shuō)明了陪審團(tuán)制度的特點(diǎn)：即不是證明嫌疑人無(wú)罪，而是證明該案子證據(jù)不夠充分，無(wú)法定罪，這也是西方法律制度“寧可放走一萬(wàn)，不可錯(cuò)殺一個(gè)”的例子。影片上映之后，引發(fā)了巨大的反響。后世電影人對(duì)這部電影頂禮膜拜。1997年，著名導(dǎo)演
威廉·弗萊德金重新拍攝了這部電影。而2007年，俄羅斯導(dǎo)演
尼基塔·米哈爾科夫的翻拍版更是把《十二怒漢》的故事和俄羅斯、車(chē)臣的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在了一起，舊瓶新酒，在新的世紀(jì)里，更顯得燦爛輝煌。
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