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刀光劍影,電影江湖:2016圈內(nèi)大事你都造嗎?

說起2016年的內(nèi)地影市,真是五味雜陳。這一年,中國的銀幕數(shù)超過了美國成為世界第一;我們也超越了自己,提前11天超過了去年的440億。另一方面,盡管票房整體增速正在放緩,但今年單片、單日、單周、單月票房均創(chuàng)造了影史新紀(jì)錄。在日趨冷靜的數(shù)字背后,除了現(xiàn)象級“爆款”有所減少,觀眾們的消費(fèi)觀念也在變得更加理性。

 

【突破!】

張藝謀帶你《長城》打怪,首戰(zhàn)合拍片!

 

今年最受期待的賀歲片《長城》上映之后,口碑上褒貶不一,但從中美合拍片的角度看,依然意義非凡。

張藝謀早年以文藝片聲名遠(yuǎn)揚(yáng),上一部作品《歸來》又是一部文藝佳作,為何這會兒畫風(fēng)突變,要接下這樣一部打怪商業(yè)片?

 

對此,張藝謀回答到:“這樣的合作早晚都要有人做!正好機(jī)會找到我,而我愿意為你們這些年輕的導(dǎo)演探探路。如果成功了,我們內(nèi)地的電影人會有更多機(jī)會和海外,尤其是好萊塢的資本和技術(shù)對接合作。”

 

在經(jīng)濟(jì)全球化的今天,即便是強(qiáng)勢的好萊塢也要立足全球市場,大部分好萊塢電影,特別是大制作僅靠美國本土市場早已難以收回成本。中國市場的飛速發(fā)展,給了電影人一個可以預(yù)見的新型全球模式,即開發(fā)立足中國市場,全球發(fā)行的合拍片。

 

《長城》如果能在華語地區(qū)收回成本,乃至盈利,其影響將不再局限于內(nèi)地電影人與好萊塢的資本、技術(shù)對接,也會加速新型全球模式的到來,這將對中國電影的發(fā)展,以及好萊塢資本流向產(chǎn)生深刻影響。

 

“吊打”張藝謀不可怕,可怕的是沒人比他更有資格執(zhí)導(dǎo)《長城》。


 

李安重構(gòu)電影語言:120幀到底有多神?

 

不挑戰(zhàn)自我就焦慮的李安終于出手:120幀率、4K、3D的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》在觸怒了北美媒體之后總算在內(nèi)地獲得了好口碑。盡管能放120幀的影院全世界只有那么幾家,這在相當(dāng)程度上影響了影片的票房,但超高幀率所帶來的新奇體驗(yàn)是如此讓人難忘,對電影語言的顛覆性重構(gòu)也帶來了新的可能性,這些可能都不是錢能衡量的。

 

同時(shí),這也依舊是一個非常李安的電影,心事重重的糾結(jié)少年、平實(shí)的敘事、樸素的鏡頭設(shè)計(jì),就連120幀很大程度上也還是為故事服務(wù)的。回想起今年上海電影節(jié)期間李安刷爆朋友圈的“心靈雞湯”,真的不得不感慨,在當(dāng)下浮躁冒進(jìn)的電影圈,這樣一位從容篤定又有所追求的華語導(dǎo)演是多么的珍貴。

 

因?yàn)楸壤?middot;林恩,博納悠唐和上海影城再次打響了品牌……

 


馮小剛玩兒實(shí)驗(yàn):《我不是潘金蓮》挑戰(zhàn)圓形畫幅

 

在電影圈摸爬滾打了三十多年馮小剛,開創(chuàng)了自成一體的馮氏喜劇,但在藝術(shù)造詣上似乎總比曾經(jīng)的第五代導(dǎo)演差出一截。如今,年近六旬的馮小剛重新出發(fā),在新片《我不是潘金蓮》中大膽使用了圓形畫幅,并將其與影片敘事相結(jié)合,在方圓變換中探索出了一套行之有效的鏡頭邏輯。

 

58歲的馮小剛說《我不是潘金蓮》才是自己的處女作,因?yàn)樗銐虺龈?,足夠任性。這種任性不僅體現(xiàn)在畫幅變化中,更體現(xiàn)在針砭時(shí)弊的官場浮世繪題材選擇上。也正是這種任性讓馮小剛收獲了從未有過的國際A類電影節(jié)獎項(xiàng)和金馬獎最佳導(dǎo)演殊榮。

 

馮導(dǎo)說:“找公認(rèn)的演得好的女演員來演,得獎了,跟我有關(guān)系嗎?我要是找了一個大家都覺得不行的,在我的指導(dǎo)下演了,得了獎了,那就跟我有關(guān)系了嘛!”


 

拿什么拯救你我的藝術(shù)片:藝術(shù)院線初長成!

 

上半年方勵《百鳥朝鳳》低排片抱不平直播下跪一舉暴露了文藝片、藝術(shù)片長久以來在內(nèi)地影市遭遇的尷尬局面。而就在下半年,《冬》《老腔》等藝術(shù)電影仍遭遇零排片風(fēng)險(xiǎn);即使像《路邊野餐》《長江圖》《塔洛》這樣的話題影片也只能采取“限量上映”的方式和觀眾見面……

 

一直以來,業(yè)界對文藝片排片少、文藝片導(dǎo)演生活難的呼吁屢見不鮮,但都沒有得到實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。直到今年11月,在長春電影節(jié)閉幕式上,由華夏、暖流、萬達(dá)、百老匯、微影時(shí)代共同發(fā)起了全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟,這一舉動或許可以改善藝術(shù)電影在國內(nèi)的生存現(xiàn)狀。

 

落實(shí)到影院放映來說,該聯(lián)盟有萬達(dá)電影院線、百老匯電影中心、江蘇幸福藍(lán)海影院、四川盧米埃影業(yè)、重慶保利萬和電影院線、中影影院院線等9個院線拿出全國31個省的100個影廳放映藝術(shù)電影,每天至少放映三場,并且每周保證有至少10個黃金場次。

 

而藝術(shù)院線放映的作品,將包括全球范圍內(nèi)的經(jīng)典藝術(shù)影片,以及商業(yè)院線內(nèi)發(fā)行過的藝術(shù)電影,并且專門成立委員會負(fù)責(zé)審片。

 

在此次活動中,國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森帶來了官方態(tài)度——“藝術(shù)電影進(jìn)行分線發(fā)行已經(jīng)具備了基本條件”。但面對院線盈利問題,院線聯(lián)盟很可能3年內(nèi)都不會有實(shí)質(zhì)性的盈利,雖然院線都是自愿加盟,但是否能堅(jiān)持,仍需持續(xù)觀察。

 

方勵叔叔不要再跪了!我們心疼!

 

中影、上影等“國家隊(duì)”籌備多年終上市!

 

今年8月,兩大國有電影公司——中影和上影相繼在上交所鳴鑼上市,有望在國有影視公司中掀起一波“上市熱”。長期以來,受制于種種因素,國有電影集團(tuán)普遍存在人才流失嚴(yán)重,激勵機(jī)制不足等困境。如上影集團(tuán)董事長、總裁任仲倫所說,民營企業(yè)是兔子,沒有包袱,輕松上陣,而國企卻像負(fù)擔(dān)沉重的烏龜,錯過了不少黃金發(fā)展機(jī)遇。

 

如今中影和上影的先后上市,無疑釋放出電影領(lǐng)域加速文化體制改革的積極信號,有望為電影國企注入市場活力,也標(biāo)志著國有電影企業(yè)與資本市場的聯(lián)姻進(jìn)一步深入。

 

大家都聽過“龜兔賽跑”的故事,科科。

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