導(dǎo)演寧瀛自意大利學(xué)成歸來，拍《末代皇帝》時，她做過貝托魯奇的副導(dǎo)演。1990年，拍攝了處女作《有人偏偏愛上我》，之后連續(xù)指導(dǎo)三部影片——《找樂》《民警故事》《夏日暖洋洋》，就是我們說的“北京三部曲”。

  寧瀛說，拍完這三部電影后，回頭再看，發(fā)現(xiàn)其中暗含很多聯(lián)系。

  《找樂》在講祖輩，《民警故事》刻畫父輩，而《夏日暖洋洋》拍的是兒女輩的生活。這種“代際線索”串起了整個三部曲。

  現(xiàn)在看來，片中仍有很多奧妙需要解開。

  給退休生活找點事兒干，尋些樂子，就是《找樂》的故事。

  片中的老韓頭在珠市口劇院看傳達室，馬上退休。

  他本職工作嚴謹認真，緊急時還能上臺救場，喜歡他的人喊他“韓院長”，不喜歡的則叫他“事兒媽”。

  可是再有熱情的員工，也拼不過年齡這道坎。退休后的老韓頭在陋室獨居，空出來的大把時間無處消磨，只好出門轉(zhuǎn)悠。

“老韓頭兒”成了京劇活動站站長

  一來二去，還真溜達出了名堂，老韓成了一批退休京劇愛好者的“頭兒”。

  給這個“老年票友團”忙前跑后、張羅事兒，就是我們“韓頭兒”找到的“樂兒”。

  影片刻畫了一群熱愛京劇的退休老人，這些“資深票友”找樂的過程，就像在用腳丈量北京“內(nèi)城”。

  攝影機跟著老人們穿街走巷，我們則跟著找回九十年代初的北京風(fēng)貌。

片中的珠市口劇院與現(xiàn)實對比圖

  “老韓頭”片中的工作地“珠市口劇院”，就是曾在北京很有名氣的“珠市口電影院”。   

  珠市口電影院當年位于珠市口西大街28號，前身是開明戲院，始建于1924年。2000年，因街道擴建而拆除。 

  因獨特的建筑風(fēng)格，珠市口電影院曾是南城一景。同時，它也是自民國以來就享有極高地位的演藝圣地。

  所以“老韓頭”以自己這份工作為傲，也是有根據(jù)的。

“老韓頭”退休，揮手與劇院告別。

  退休當天，“老韓”雇了一輛車，拉上行李，坐在翻斗里，“光榮”回家。

  參考片中的蛛絲馬跡，“老韓”的家應(yīng)該在西安門附近。從珠市口到西安門，算是半近不遠的距離。

從劇院至”老韓頭“家。

  地圖上看，從珠市口西大街28號到西安門，出門后先向西，到虎坊橋路口右轉(zhuǎn)上新華街，一路向北，過長安街后進入府右街，到西安門大街后左轉(zhuǎn)，就是西安門。全程約4.2公里。

  “老韓”的工作肯定要倒班，偶爾回家睡一宿，或者白天能回家休息休息。按電影中的狀態(tài)，他應(yīng)該平時不騎車。那么這個距離，坐公交尚可，也就七八站就到，如果是“腿兒著”，以他的腳力，就至少要一個鐘頭。

  可惜寧瀛沒有拍“老韓頭”通勤的過程，我們失去了一個“參觀”九十年代宣武和西城“真跡”的機會。

活動站成立當天，風(fēng)光的”韓頭兒“。

  老韓費心費力，幫大家尋到了場地。于是，這個老年京劇活動站風(fēng)風(fēng)光光地成立。

  地點在交道口居委會。

從“老韓頭”家至活動站駐地

  地圖上看，“劇團駐地”距西安門3.4公里。

  從西安門向北，經(jīng)過西什庫大街，見地安門西大街后右轉(zhuǎn)向東，1.4公里后，在地安門路口左轉(zhuǎn)向北，上地安門內(nèi)大街，300米后右轉(zhuǎn)，拐進雨兒胡同，才是交道口街道辦。

  “老韓頭”跑去忙里忙外，光是路上就要花不少時間。其他人則要從天壇轉(zhuǎn)戰(zhàn)過來，路程更遠。可見老人們的熱情。

廟會現(xiàn)場，老人們接受采訪。

  片中，他們還參加了一次匯演，找了專業(yè)老師指導(dǎo)，憋著勁要拿獎。

  這個演出是龍?zhí)逗R會的一部分。龍?zhí)逗挥谔靿珗@東側(cè)。

  在東城交道口開辟新天地的票友們，回到南城演出，有種榮歸故里的感覺。

  然而好景不長，交道口的場地要翻修，大家的快樂沒有享受多久，就又回到了天壇。

片中老人們的“找樂軌跡”

  看罷《找樂》，順著“老頭兒”們的軌跡畫一個路線圖。

  從南城珠市口、天壇一帶到西城西安門，自西安門向東，來到東城交道口，再從交道口向南，去到南城龍?zhí)逗珗@，最后又回到天壇。

  剛好在北京內(nèi)城順時針走了一個圈。

  這很可能是導(dǎo)演刻意為之。電影里這群家住二環(huán)內(nèi)的退休老人，無形中完成了一次“北京城環(huán)繞找樂之旅”。

  這是導(dǎo)演紀錄北京的一種方式，也像是一個隱喻。積極生活，孜孜以求，為何最后還是回到了原地呢？老人們的困惑，也是很多人苦惱的事情。

黃宗洛先生

  《找樂》的故事由主人公“老韓頭”串起，飾演“老韓頭”的黃宗洛先生，用無與倫比的表演撐起整部戲。

  所謂“京味兒”，并不僅僅是膠片拍下的北京風(fēng)物，片中人物的狀態(tài)才是最重要的元素。一切值得懷念的味道，終究還是要落到人上面。

  《找樂》中的“北京老頭兒”，才是影片對九十年代京城最好的紀錄。

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