《后門》改編自香港文藝小說
古龍的武俠小說中有一個著名的系列,“七種武器”,即長生劍、孔雀翎、離別鉤等,而以改編古龍小說見長的邵氏電影公司,同樣的也有不同的“七種武器”,也即愛情文藝片、武俠片等七種常見的類型,成就了邵氏電影的輝煌數十年。
“離別鉤”——愛情文藝片
“文藝片”是港人獨創(chuàng)于五十年代末的電影名詞,用以界定那些非動作性,較偏重于感情性、現實性、甚至思想性的電影。”吳昊的主編的《邵氏光影系列:文藝·歌舞·輕喜劇》中如此的定義“文藝片”,而這個文藝片的定義實際上也包括了“愛情文藝片”、“戰(zhàn)爭文藝片”、“歌舞文藝片”等多種類型,如改編自香港文藝小說的
《后門》、
《小樓殘夢》等,就如香港電影評論學會的
黃愛玲(聽歌)所說,邵氏兄弟“曾有過比較淡素蛾眉的時候,起碼,它曾拍過為數不少的文藝片,而且最好看的大部分屬于黑白制片”。而愛情作為生活與電影中的重要主題,也成為邵氏電影的一種重要武器,尤其是實現邵氏公司的“眼淚與女人”這兩種基本元素的類型——作家
林海音在一次關于文藝片的座談會上就表示過,“有人談到我們中國電影,全是悲劇,哭哭啼啼的,令人討厭……但是我認為東方的民族,向來就是悲劇,流淚的民族,甚至于明明是娛樂,也愿意流流淚,發(fā)泄一些同情之淚”。
邵氏父子時期拍攝過不少的優(yōu)秀的愛情文藝片,如當時比較著名的
《戀愛與義務》、
《新西廂記》等,而
邵逸夫主掌并改為邵氏兄弟之后,并沒有淡忘愛情文藝片的制作,特別是加強了悲情題材的影片制作,以賺人眼淚的故事吸引了眾多的女性觀眾(當時的女性觀眾為數不少,而明星也以女星為主,一直到六十年代中期
張徹所掀起的武俠新紀元風潮),
林黛在這個時期的
《不了情》、
《藍與黑》就是其代表作,之后的
秦萍主演的
《愛情的代價》等則是愛情文藝片的另一次風潮。
而這個愛情文藝片的熱潮里,改編自
杜寧或
瓊瑤的言情小說又是其重點。前者的小說曾經被電懋公司改編為
《玉女私情》,隨后又被邵氏購買版權加以改編,如
《少年十五二十時》等都是其代表作;而改編瓊瑤以及臺灣的文藝言情小說則是愛情文藝片的另一個特色(其實,《藍與黑》的小說原著原本就是臺灣的小說),因為瓊瑤的小說既富有現代都市生活的特色,也充滿著古典的詩情畫意,滿足現代都市女性的心思,比如那部名字來自于范仲淹的詞《蘇幕遮》的
《寒煙翠》(“碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠……”),以及
《船》、
《紫貝殼》等。(瓊瑤的小說在臺灣也是電影電視改編的重點。)
邵氏公司出品過不少優(yōu)秀的愛情文藝片,從早期
李翰祥的《后門》、陶秦的《藍與黑》,到中期
潘壘的
《新不了情》,甚至是后期的
《何日君再來》、
《雪兒》、
《非法移民》都出現了不少優(yōu)秀的文藝片導演,有李翰祥、
袁秋楓、
秦劍等等。另外,值得指出的是,五六十年代是香港文藝片的黃金時期,無論是當時的左派公司長城、鳳凰等,還是中立的電懋、邵氏,都涌現了不少的優(yōu)秀導演與作品。
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