大衛(wèi)·波德維爾在《娛樂(lè)的藝術(shù)：香港電影的秘密》一書(shū)中提到香港電影的“盡是瘋狂，盡是癲狂”的特點(diǎn)，而港人評(píng)價(jià)香港電影時(shí)也有“玩到殘”的說(shuō)法——也就是說(shuō)香港電影常常因?yàn)橐环N類型片的潮流化而 出現(xiàn)不少的跟風(fēng)之作，直到這種類型被觀眾所反感所無(wú)法忍受(包括到了八九十年代以后的香港電影，跟風(fēng)之作隨處可見(jiàn)，也帶給香港電影致命的打擊)。所以，小到一個(gè)電影人，大到一家電影公司，都并不能 只是滿足于已經(jīng)得到的成就，而必須不斷的推陳出新，才能贏取更多的關(guān)注。商人出身、頭腦靈活、思維敏銳的邵逸夫自然懂得這個(gè)道理，而他所經(jīng)營(yíng)的邵氏公司，除了上面所提到的黃梅調(diào)、武俠功夫片等六種 重要類型之外，還不斷的推出一些新的類型與作品。

    特務(wù)片。這是明顯的學(xué)習(xí)借鑒當(dāng)時(shí)在香港很受歡迎的“007”系列的特工片(何況，特務(wù)在香港并不是很明顯)，但也具有不少的香港電影的獨(dú)特性：第一，女性的詹姆斯·邦德比男性的更受歡迎，這跟當(dāng)時(shí)的香港 電影明星仍然以女性為主有關(guān)，像當(dāng)時(shí)在國(guó)語(yǔ)或者粵語(yǔ)片中大受歡迎的何莉莉、金霏、蕭芳芳、陳寶珠等女明星，都出演過(guò)類似的角色，其中何莉莉主演的《鐵觀音》則是代表作；第二，香港作為一個(gè)現(xiàn)代化的國(guó)際大都市，在這類影片中不但普通大廈布滿機(jī)關(guān)，且城外小島成為核武器基地，而成為一個(gè)夢(mèng)魘 一樣的城市，呈現(xiàn)出現(xiàn)代都市人的危機(jī)感，而與此相關(guān)的是影片中也不乏身份變幻所帶來(lái)的迷幻與驚悚。 《鐵觀音》、《金菩薩》、《諜網(wǎng)嬌娃》、《亞洲秘密警察》、《特警零零九》、《千面魔女》等都是其代表作。

    恐怖片。早期的恐怖片主要是一種以離奇怪誕或扣人心弦的情節(jié)、配合上陰森可怖的場(chǎng)景或音響來(lái)吸引帶有一定好奇心的觀眾的類型片，但隨著時(shí)間的推移與電影的發(fā)展后，恐怖片的外延也被拓展，包括一些驚悚片等，如香港電影中社會(huì)寫(xiě)實(shí)式的“香港奇案”系列也有恐怖片的元素。而香港的恐怖片早期往往都是以“鬼”為主，但在六七十年代受到好萊塢的《驅(qū)魔人》等優(yōu)秀影片的影響后，恐怖片逐漸走出“鬼”的時(shí)代，側(cè)重點(diǎn)轉(zhuǎn)向?qū)τ谟捌捏@悚氣氛的營(yíng)造。如桂治洪的《鬼眼》，講述一個(gè)女孩子在戴上隱形眼鏡后不斷的看到鬼怪，而通過(guò)日常生活營(yíng)造種種的恐怖氣氛；此后，桂治洪導(dǎo)演的“邪”三部曲(包括《邪》、《邪斗邪》、《邪完再邪》)和何夢(mèng)華導(dǎo)演的“降頭三部曲”(包括《降頭》、《油鬼子》和《勾魂降頭》等都是邵氏公司恐怖片中的經(jīng)典之作。

    此外，像《星際鈍胎》、《猩猩王》等都是邵氏出品的科幻片，豐富了邵氏電影的類型，但影響力在當(dāng)時(shí)并不明顯。