大衛(wèi)·波德維爾在《娛樂的藝術(shù)：香港電影的秘密》一書中提到香港電影的“盡是瘋狂，盡是癲狂”的特點(diǎn)，而港人評價(jià)香港電影時(shí)也有“玩到殘”的說法——也就是說香港電影常常因?yàn)橐环N類型片的潮流化而 出現(xiàn)不少的跟風(fēng)之作，直到這種類型被觀眾所反感所無法忍受(包括到了八九十年代以后的香港電影，跟風(fēng)之作隨處可見，也帶給香港電影致命的打擊)。所以，小到一個(gè)電影人，大到一家電影公司，都并不能 只是滿足于已經(jīng)得到的成就，而必須不斷的推陳出新，才能贏取更多的關(guān)注。商人出身、頭腦靈活、思維敏銳的邵逸夫自然懂得這個(gè)道理，而他所經(jīng)營的邵氏公司，除了上面所提到的黃梅調(diào)、武俠功夫片等六種 重要類型之外，還不斷的推出一些新的類型與作品。

    特務(wù)片。這是明顯的學(xué)習(xí)借鑒當(dāng)時(shí)在香港很受歡迎的“007”系列的特工片(何況，特務(wù)在香港并不是很明顯)，但也具有不少的香港電影的獨(dú)特性：第一，女性的詹姆斯·邦德比男性的更受歡迎，這跟當(dāng)時(shí)的香港 電影明星仍然以女性為主有關(guān)，像當(dāng)時(shí)在國語或者粵語片中大受歡迎的何莉莉、金霏、蕭芳芳、陳寶珠等女明星，都出演過類似的角色，其中何莉莉主演的《鐵觀音》則是代表作；第二，香港作為一個(gè)現(xiàn)代化的國際大都市，在這類影片中不但普通大廈布滿機(jī)關(guān)，且城外小島成為核武器基地，而成為一個(gè)夢魘 一樣的城市，呈現(xiàn)出現(xiàn)代都市人的危機(jī)感，而與此相關(guān)的是影片中也不乏身份變幻所帶來的迷幻與驚悚。 《鐵觀音》、《金菩薩》、《諜網(wǎng)嬌娃》、《亞洲秘密警察》、《特警零零九》、《千面魔女》等都是其代表作。

    恐怖片。早期的恐怖片主要是一種以離奇怪誕或扣人心弦的情節(jié)、配合上陰森可怖的場景或音響來吸引帶有一定好奇心的觀眾的類型片，但隨著時(shí)間的推移與電影的發(fā)展后，恐怖片的外延也被拓展，包括一些驚悚片等，如香港電影中社會(huì)寫實(shí)式的“香港奇案”系列也有恐怖片的元素。而香港的恐怖片早期往往都是以“鬼”為主，但在六七十年代受到好萊塢的《驅(qū)魔人》等優(yōu)秀影片的影響后，恐怖片逐漸走出“鬼”的時(shí)代，側(cè)重點(diǎn)轉(zhuǎn)向?qū)τ谟捌捏@悚氣氛的營造。如桂治洪的《鬼眼》，講述一個(gè)女孩子在戴上隱形眼鏡后不斷的看到鬼怪，而通過日常生活營造種種的恐怖氣氛；此后，桂治洪導(dǎo)演的“邪”三部曲(包括《邪》、《邪斗邪》、《邪完再邪》)和何夢華導(dǎo)演的“降頭三部曲”(包括《降頭》、《油鬼子》和《勾魂降頭》等都是邵氏公司恐怖片中的經(jīng)典之作。

    此外，像《星際鈍胎》、《猩猩王》等都是邵氏出品的科幻片，豐富了邵氏電影的類型，但影響力在當(dāng)時(shí)并不明顯。