艷情片也就是現在人們所說的三級片、A片、黃色片等，食色性也，孔老夫子早就這樣說過。

     “西方電影在七十年代初首先掀起性解放潮，這之前的電影是相當保守的，隨著其時社會運動風起云涌，傳統(tǒng)的道德觀念和保守的政府檢查機制都受到全面沖擊，于是男女開始毫無保留地在電影中裸露，本應只活躍于地下的‘小電影’做愛場面竟變相地在大銀幕出現，社會嘩然，政府欲禁，影人抗議，鬧紛紛的，正是‘性不迷人，人自迷’。”

    七十年代的香港電影雖然還沒有三級片的分級說法，但以情色為賣點的艷情片也逐漸的成為了邵氏電影七十年代的一個熱點，特別是在李翰祥回歸邵氏公司以后，為邵氏公司拍攝了一系列的帶有情色成分的作品，如《風月奇談》、《金瓶雙艷》等——前者的這種小品式的方式常常被李翰祥使用，還有《捉奸趣事》、《港澳傳奇》等都是數段式的講述民間故事，并在故事里穿插情色的成分，而顯得既有喜劇，也有情色。

    不過，李翰祥影片中的情色比起呂奇、何藩等人的作品，只能說是小巫見大巫。1973年呂奇自組公司(但實質上仍然是為邵氏打工)，然后前往北歐拍攝影片《丹麥嬌娃》，講述一個年輕人在丹麥享盡人間艷福的故事，也充滿著裸露、情色的鏡頭，并掀起了艷情片的熱潮，但卻無形中促進了港臺產艷星的崛起，像艾蒂、陳萍、邵音音等，如張曾澤導演的《面具》(根據香港小說家依達的同名小說改編)，就集中了艾蒂、金霏等港臺艷星，通過一個個情色故事講述一個年輕人在社會現實中的迷惘、無奈。而相比于呂奇的奇情化的情色，或者張曾澤的現實化，另一位著名的艷情片導演何藩的作品則顯得比較的唯美主義，如他的《初哥·初女·初夜情》，充滿著青春氣息，也充滿著唯美的構圖、色彩、燈光等，營造出唯美浪漫的氣氛——這也明顯的影響到八十年代中期的那部《唐朝豪放女》。

    其實，在楚原的《愛奴》中也已經帶有不少的情色的成分，包括女同性戀，只是沒有那么的赤裸裸；而到了八十年代末香港電影采取分級制之后，三級片就更是在大銀幕上大行其道，即使是在香港三級片沒落的九十年代中期也是由日本的A片填補這片的空白。不過，在吳昊的《香港亂世電影研究》這本書中，這時期的很多這類型的影片被稱之為“動物喜劇電影”，包括《一代棍王》等影片。而邵氏的艷情片，多數也是屬于這類型的作品。

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