艷情片也曾成風(fēng)
“碧玉刀”——艷情片
艷情片也就是現(xiàn)在人們所說的三級(jí)片、A片、黃色片等,食色性也,孔老夫子早就這樣說過。
“西方電影在七十年代初首先掀起性解放潮,這之前的電影是相當(dāng)保守的,隨著其時(shí)社會(huì)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌,傳統(tǒng)的道德觀念和保守的政府檢查機(jī)制都受到全面沖擊,于是男女開始毫無保留地在電影中裸露,本應(yīng)只活躍于地下的‘小電影’做愛場(chǎng)面竟變相地在大銀幕出現(xiàn),社會(huì)嘩然,政府欲禁,影人抗議,鬧紛紛的,正是‘性不迷人,人自迷’。”
七十年代的香港電影雖然還沒有三級(jí)片的分級(jí)說法,但以情色為賣點(diǎn)的艷情片也逐漸的成為了邵氏電影七十年代的一個(gè)熱點(diǎn),特別是在李翰祥回歸邵氏公司以后,為邵氏公司拍攝了一系列的帶有情色成分的作品,如《風(fēng)月奇談》、《金瓶雙艷》等——前者的這種小品式的方式常常被李翰祥使用,還有
《捉奸趣事》、
《港澳傳奇》等都是數(shù)段式的講述民間故事,并在故事里穿插情色的成分,而顯得既有喜劇,也有情色。
不過,李翰祥影片中的情色比起
呂奇、
何藩等人的作品,只能說是小巫見大巫。1973年呂奇自組公司(但實(shí)質(zhì)上仍然是為邵氏打工),然后前往北歐拍攝影片《丹麥嬌娃》,講述一個(gè)年輕人在丹麥享盡人間艷福的故事,也充滿著裸露、情色的鏡頭,并掀起了艷情片的熱潮,但卻無形中促進(jìn)了港臺(tái)產(chǎn)艷星的崛起,像
艾蒂、
陳萍、
邵音音等,如
張?jiān)鴿?/a>導(dǎo)演的《面具》(根據(jù)香港小說家依達(dá)的同名小說改編),就集中了艾蒂、金霏等港臺(tái)艷星,通過一個(gè)個(gè)情色故事講述一個(gè)年輕人在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的迷惘、無奈。而相比于呂奇的奇情化的情色,或者張?jiān)鴿傻默F(xiàn)實(shí)化,另一位著名的艷情片導(dǎo)演何藩的作品則顯得比較的唯美主義,如他的
《初哥·初女·初夜情》,充滿著青春氣息,也充滿著唯美的構(gòu)圖、色彩、燈光等,營(yíng)造出唯美浪漫的氣氛——這也明顯的影響到八十年代中期的那部
《唐朝豪放女》。
其實(shí),在楚原的《愛奴》中也已經(jīng)帶有不少的情色的成分,包括女同性戀,只是沒有那么的赤裸裸;而到了八十年代末香港電影采取分級(jí)制之后,三級(jí)片就更是在大銀幕上大行其道,即使是在香港三級(jí)片沒落的九十年代中期也是由日本的A片填補(bǔ)這片的空白。不過,在吳昊的《香港亂世電影研究》這本書中,這時(shí)期的很多這類型的影片被稱之為“動(dòng)物喜劇電影”,包括
《一代棍王》等影片。而邵氏的艷情片,多數(shù)也是屬于這類型的作品。
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