艷情片也就是現(xiàn)在人們所說(shuō)的三級(jí)片、A片、黃色片等，食色性也，孔老夫子早就這樣說(shuō)過(guò)。

     “西方電影在七十年代初首先掀起性解放潮，這之前的電影是相當(dāng)保守的，隨著其時(shí)社會(huì)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，傳統(tǒng)的道德觀念和保守的政府檢查機(jī)制都受到全面沖擊，于是男女開始毫無(wú)保留地在電影中裸露，本應(yīng)只活躍于地下的‘小電影’做愛(ài)場(chǎng)面竟變相地在大銀幕出現(xiàn)，社會(huì)嘩然，政府欲禁，影人抗議，鬧紛紛的，正是‘性不迷人，人自迷’。”

    七十年代的香港電影雖然還沒(méi)有三級(jí)片的分級(jí)說(shuō)法，但以情色為賣點(diǎn)的艷情片也逐漸的成為了邵氏電影七十年代的一個(gè)熱點(diǎn)，特別是在李翰祥回歸邵氏公司以后，為邵氏公司拍攝了一系列的帶有情色成分的作品，如《風(fēng)月奇談》、《金瓶雙艷》等——前者的這種小品式的方式常常被李翰祥使用，還有《捉奸趣事》、《港澳傳奇》等都是數(shù)段式的講述民間故事，并在故事里穿插情色的成分，而顯得既有喜劇，也有情色。

    不過(guò)，李翰祥影片中的情色比起呂奇、何藩等人的作品，只能說(shuō)是小巫見(jiàn)大巫。1973年呂奇自組公司(但實(shí)質(zhì)上仍然是為邵氏打工)，然后前往北歐拍攝影片《丹麥嬌娃》，講述一個(gè)年輕人在丹麥享盡人間艷福的故事，也充滿著裸露、情色的鏡頭，并掀起了艷情片的熱潮，但卻無(wú)形中促進(jìn)了港臺(tái)產(chǎn)艷星的崛起，像艾蒂、陳萍、邵音音等，如張?jiān)鴿?/a>導(dǎo)演的《面具》(根據(jù)香港小說(shuō)家依達(dá)的同名小說(shuō)改編)，就集中了艾蒂、金霏等港臺(tái)艷星，通過(guò)一個(gè)個(gè)情色故事講述一個(gè)年輕人在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的迷惘、無(wú)奈。而相比于呂奇的奇情化的情色，或者張?jiān)鴿傻默F(xiàn)實(shí)化，另一位著名的艷情片導(dǎo)演何藩的作品則顯得比較的唯美主義，如他的《初哥·初女·初夜情》，充滿著青春氣息，也充滿著唯美的構(gòu)圖、色彩、燈光等，營(yíng)造出唯美浪漫的氣氛——這也明顯的影響到八十年代中期的那部《唐朝豪放女》。

    其實(shí)，在楚原的《愛(ài)奴》中也已經(jīng)帶有不少的情色的成分，包括女同性戀，只是沒(méi)有那么的赤裸裸；而到了八十年代末香港電影采取分級(jí)制之后，三級(jí)片就更是在大銀幕上大行其道，即使是在香港三級(jí)片沒(méi)落的九十年代中期也是由日本的A片填補(bǔ)這片的空白。不過(guò)，在吳昊的《香港亂世電影研究》這本書中，這時(shí)期的很多這類型的影片被稱之為“動(dòng)物喜劇電影”，包括《一代棍王》等影片。而邵氏的艷情片，多數(shù)也是屬于這類型的作品。

下一頁(yè)：“長(zhǎng)生劍”——寫實(shí)片