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盤點(diǎn)邵氏電影“七種武器” 類型片輝煌數(shù)十年

時(shí)間:2014.01.07 來源:新浪娛樂

張徹的《獨(dú)臂刀》已成經(jīng)典
 
“拳頭”——新派武俠動(dòng)作片
 
    武俠動(dòng)作片至今仍是華語(yǔ)電影中的一種獨(dú)特的類型,早在二十年代,明星公司就憑借改編自武俠小說的“火燒紅蓮寺”系列而揚(yáng)名,而邵氏公司的前身天一制片公司在早期也是憑著武俠片《女俠鳳飛飛》而受到極大的關(guān)注。盡管因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的來臨一度武俠動(dòng)作片在華語(yǔ)電影中消聲匿跡,但戰(zhàn)后不久隨著胡鵬關(guān)德興合作的“黃飛鴻”系列影片的風(fēng)靡東南亞,武俠動(dòng)作片也再度復(fù)活,并成為一種重要類型,而邵氏也拍攝過《江湖奇?zhèn)b》之類的傳統(tǒng)武俠片。

    但邵氏公司在六十年代中期后最有影響力的并非傳統(tǒng)的武俠動(dòng)作片,而是1965年提出并隨后不久成功實(shí)踐的“彩色武俠(新)世紀(jì)”時(shí)期的武俠動(dòng)作片,因?yàn)椋?ldquo;武俠新世紀(jì),從技巧到內(nèi)容都是革命性的,表表者首推胡金銓與張徹的作品。胡金銓的《大醉俠》節(jié)奏明快,刀來劍往,高來高去,鏡頭靈活,剪接徐疾有致,充滿電影動(dòng)感;而張徹的《獨(dú)臂刀》《大刺客》除豐富的鏡頭感外,更將傳統(tǒng)中國(guó)的尚武俠義精神賦予現(xiàn)代的生命力,還把現(xiàn)代青年的反叛形象投射在古之俠者身上,與時(shí)代毫不脫節(jié)”。實(shí)際上,在提出“彩色武俠(新)世紀(jì)”后不久,張徹就導(dǎo)演過《邊城三俠》《斷腸劍》等作品推行這口號(hào),可惜效果并不大,而胡金銓的《大醉俠》則是傳統(tǒng)的武俠電影與新武俠電影的一種過渡,因?yàn)樗缺3种己玫膫鹘y(tǒng)的空間感、故事感等,也在鏡頭的使用、節(jié)奏的掌握等方面流露出現(xiàn)代的特色,而呈現(xiàn)出“新”的特點(diǎn),到了張徹的《獨(dú)臂刀》則進(jìn)一步強(qiáng)化影片的現(xiàn)代感,但同時(shí)也展示出個(gè)人的特色。

    在《獨(dú)臂刀》之后,張徹一方面繼續(xù)走著這條新武俠紀(jì)元的道路(這時(shí)期胡金銓已經(jīng)到臺(tái)灣自組公司拍攝影片),拍攝出《新獨(dú)臂刀》等作品,另一方面,張徹也勇于嘗試新的類型新的風(fēng)格——即使不說《大盜歌王》的將古典的武俠片與現(xiàn)代的音樂片的融合,張徹也在七十年代初就拍攝了一些如《報(bào)仇》《刺馬》等這類清末民初的拳腳動(dòng)作片,后來又拓展出如《少林五祖》、《少林寺》、《洪拳小子》等少林片或小子片等亞類型,可以說是香港類型電影的勇于開拓者。(張徹的影片中貫穿始終的是對(duì)于暴力的渲染。)

    功夫片也隨著張徹的《報(bào)仇》而冒起(也有李小龍在這個(gè)時(shí)期的影響的緣故),《龍虎斗》《大決斗》、《拳擊》、等相繼的銀幕上刮起拳打腳踢之風(fēng)氣,俠客也不再是可以飛天入地的神奇?zhèn)b客,更大程度上是一個(gè)人;而后來的劉家良的功夫片則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)武打動(dòng)作的真實(shí)感,也不惜在影片中以大量的篇幅描寫主角學(xué)習(xí)功夫的過程,如《少林三十六房》《少林搭棚大師》、“少年黃飛鴻”系列等,既形成了影片的賣點(diǎn)同時(shí)也增強(qiáng)了故事的真實(shí)性,有時(shí)還不失趣味,如那部經(jīng)典的《中華丈夫》

    而武俠動(dòng)作片的異類,還是后來居上的楚原,這位曾經(jīng)以富于溫情味的文藝片起家的導(dǎo)演,將文藝片的唯美、浪漫與古龍小說的唯美浪漫相互的融合,并將古龍小說中的懸疑性講述的絲絲入扣,而成為邵氏兄弟公司的被贊譽(yù)為與李翰祥、胡金銓、張徹齊名的四大導(dǎo)演之一。古龍的小說多以詭異多變的充滿懸疑意味的故事為主,并充滿著細(xì)膩獨(dú)到的寫情畫意的手法,因而對(duì)于絕大部分導(dǎo)演而言,他們都是無法勝任于將古龍的小說搬上銀幕的,但偏偏被拍文藝片出身的楚原拍出了小說原作的味道,甚至有時(shí)候在某些意境上比古龍表達(dá)的更好,如《流星·蝴蝶·劍》的虛無飄渺,如《天涯·明月·刀》的憂郁傷感,如《楚留香之蝙蝠山莊》的詭異懸疑,楚原以錯(cuò)落有致的筆法再現(xiàn)了古龍筆下的故事,也使得多年前的“新派武俠片”被重振雄風(fēng)……(此外,楚原的《香港73》、《七十二家房客》等也都是邵氏電影中的經(jīng)典。)

    武俠功夫片是邵氏電影中最為經(jīng)典的一部分,也是至今影響力最廣泛的一種類型,如《萬人斬》,依然現(xiàn)在不少作品還從中借鑒學(xué)習(xí)。

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