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2014中法電影蜜月期(上):合拍片的那些愛與愁

針對今年的中法電影合作熱潮,1905電影網(wǎng)分別獨(dú)家專訪了《夜鶯》中國制片人寧寧、基美影業(yè)董事長高敬東、《狼圖騰》導(dǎo)演讓·雅克·阿諾、法國電影聯(lián)盟大中華區(qū)代表伊莎貝爾·格蘭切特4位致力中法電影合作的電影業(yè)內(nèi)權(quán)威人士,深度解剖中法電影的多方位合作,請持續(xù)關(guān)注。


【不過,錢真的那么好賺嗎?】融資鴨梨大 講故事要接受“指導(dǎo)”

 

     談到中法合拍片制作中的具體困難,處于產(chǎn)業(yè)鏈不同位置的制片人和導(dǎo)演,感受是截然不同的。寧寧聊到當(dāng)時(shí)為《夜鶯》做融資時(shí)遭遇的瓶頸:“2012年是‘好萊虎’最開始入侵的那年,上半年國產(chǎn)片票房是比較慘淡,《夜鶯》當(dāng)時(shí)計(jì)劃9月初開拍,融資基本是從3、4 月份就開始做,整個(gè)大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境,都不是特別理想和樂觀,很多投資人對于新的項(xiàng)目都處于觀望的態(tài)度。他們更愿意選擇商業(yè)題材,或者卡司陣容(相對較吸引的)。我們啟動(dòng)一個(gè)像《夜鶯》這樣的親子加文藝風(fēng)格的電影,從投資上來講,本身就不是容易被接受的。”

 

    相對來說,不用為錢操碎心的導(dǎo)演則輕松不少。《狼圖騰》導(dǎo)演讓·雅克·阿諾在采訪中對一切都贊不絕口:“沒有任何阻礙,非常愉悅,可以說是我電影生涯里拍得最開心的一次,我很愛我在中國的經(jīng)歷,喜歡我所有的工作人員、演員們。”在被問及電影審查方面是否有限制時(shí),他更耐心給1905電影網(wǎng)講述了這次《狼圖騰》的劇本審查過程。“我感到非常自由。劇本送審后他們給了我一些意見,都是非常有想法的建議。我感覺像是很有能力的良師益友在給我寫的小紙條,而且這些提議跟政治無關(guān),是關(guān)于故事講述方式的、如何更順暢地讓中國觀眾接受。我后來幾乎每天都在改劇本,等到劇本第二次送審的時(shí)候,大半個(gè)故事幾乎都不同了。相關(guān)部門又做了回復(fù),指出一些可能不合適的地方,因?yàn)橄嚓P(guān)部門他們有保護(hù)觀眾的責(zé)任在嘛。但是我給他們回復(fù)了郵件,解釋了我即將拍攝這些場景的方式,后來用我的方式拍攝了那些場景,他們就通過了。”


 

【什么樣的項(xiàng)目最吃香?】故事要國際化 人還得靠點(diǎn)譜!

 

   選擇中法合拍項(xiàng)目方面,致力于國際電影制作發(fā)行公司的基美影業(yè)有他們自身的標(biāo)準(zhǔn)(如上圖),他們與呂克·貝松創(chuàng)建的、法國最大的電影公司歐羅巴已經(jīng)達(dá)成了戰(zhàn)略伙伴關(guān)系,將一起在全球推出不少于15部電影,其中3部為合拍片。高敬東另外補(bǔ)充道:“我們做中法合拍,比如《王子和108煞》,我們首先考慮的是中法兩地的觀眾角度和兩地的文化差異,這是我們重點(diǎn)要去考慮的,其次才會(huì)考慮作為國際電影的其他市場需求。我們也希望在兩地的藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候,讓法國方面更深入的了解中國,中國方面也能夠更多地去了解法國。”

 

    關(guān)于故事的國際化,讓·雅克·阿諾談及《狼圖騰》項(xiàng)目時(shí)也提到:“這個(gè)故事是很具有全球性的,因?yàn)槔沁@種動(dòng)物本身也是國際性的,這個(gè)故事里年輕人這種開啟新探險(xiǎn),發(fā)掘新領(lǐng)域的經(jīng)歷其實(shí)是我們大多數(shù)人在二十幾歲時(shí)都會(huì)有的,就是屬于會(huì)影響到我們的未來的事情,而這部電影要記錄的就是影響未來的這些時(shí)刻。所以我認(rèn)為是非常具有國際性的。”

 

 

【中法團(tuán)隊(duì)互相如何評價(jià)?中國人“接地氣”法國專業(yè)程度高


    作為中法合拍的首批“先行者”,幾位受訪嘉賓在評價(jià)中法團(tuán)隊(duì)時(shí)觀點(diǎn)出奇一致。中國團(tuán)隊(duì)最大優(yōu)勢在于“接地氣”,這不僅體現(xiàn)在統(tǒng)籌和遇事處理方式,更重要的還是為了藝術(shù)特別能吃苦耐勞,且勤奮好學(xué);而法國團(tuán)隊(duì)則以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和職業(yè)素質(zhì)給中方留下很好的印象。


    高敬東 法國電影團(tuán)隊(duì)是有很濃郁的法國文化的,他們的專業(yè)度和他們的職業(yè)性水平都比較高,但基于法國文化的特點(diǎn),“靈活度”就跟中國團(tuán)隊(duì)不一樣。我們中國團(tuán)隊(duì)的敬業(yè)精神,是為一個(gè)鏡頭可以十幾二十個(gè)小時(shí)都呆在片場,這在法國文化里面是不可能的。在法國拍電影,今天你過了多少小時(shí),(你要繼續(xù)拍)是要現(xiàn)場所有人同意的,還是有文化上的差異吧。而且中國團(tuán)隊(duì)有個(gè)優(yōu)點(diǎn)是特別擅長學(xué)習(xí),我相信通過不斷的有這樣的合作,中國會(huì)成熟起來,變得更專業(yè)更國際化。

 

    寧寧 《夜鶯》是在中國拍攝,中方團(tuán)隊(duì)靈活的隨機(jī)應(yīng)變能力和統(tǒng)籌能力就體現(xiàn)出來,比如說場景的確認(rèn)啊,跟當(dāng)?shù)氐膮f(xié)調(diào),都體現(xiàn)出制片部門的專業(yè)素質(zhì)。我們拍戲短短67天前后轉(zhuǎn)了小20次的景,基本上工作人員在一個(gè)地方住最多超不過3、4天就得搬家,我們劇組一百多號人,吃住行方面都給制片部門很大的難度,制片主任王主任在協(xié)調(diào)方面經(jīng)驗(yàn)豐富,讓整個(gè)劇組有條不紊,還提前將近一周的時(shí)間完成拍攝計(jì)劃,所以就是說從整個(gè)制片的費(fèi)用來講也有很多節(jié)省,這些都是中方的能力體現(xiàn)。

 

    法方團(tuán)隊(duì)是職業(yè)素質(zhì)和工作嚴(yán)謹(jǐn)性非常到位??础兑国L》如果你在影院感受5.1聲道的會(huì)發(fā)現(xiàn)聲音是很豐富的,因?yàn)樵暡杉浅S眯摹_@次請的是法國的錄音團(tuán)隊(duì),他們不像有些錄音師用后期做的罐頭音樂和素材,電影所有聲音都是現(xiàn)場采集的。比如說廣西的蛐蛐叫和北京的蛐蛐叫是不一樣的(笑)。每次我們拍完一條戲,錄音師都會(huì)要一分鐘全場肅靜,他要收當(dāng)時(shí)現(xiàn)場聲,后期再大量的過濾一些聲音,保留最好的。這次我們看到法國團(tuán)隊(duì)的專業(yè)精神,是超乎我們想象的。

 

    讓·雅克·阿諾 憑借我個(gè)人在中國著6年來的經(jīng)歷看,中國的團(tuán)隊(duì)非常具有奉獻(xiàn)精神。即便我接下來的作品可能不在中國拍攝,我還是非常愿意邀請中國團(tuán)隊(duì)加入我的電影項(xiàng)目,他們都很有能力且友好,這也是我覺得在中工作這么開心的原因,我?guī)缀趺磕甓荚诒磉_(dá)這個(gè)觀點(diǎn)。

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