到2011年末，中國國內(nèi)的銀幕總數(shù)已經(jīng)達到9200塊，票房收入在2010年歷史性的突破100億元后繼續(xù)高歌猛進，達到了131.15億元。從整體上看，2010年中國電影在數(shù)量繼續(xù)保持一定增長的同時，質(zhì)量穩(wěn)步提升，結(jié)構(gòu)逐漸優(yōu)化，多類型、多品種、多樣化的創(chuàng)作格局初現(xiàn)端倪。經(jīng)過全面產(chǎn)業(yè)化改革，中國電影全面進步和繁榮獲得了全社會的普遍認可，重新成為了文化領(lǐng)域的主力軍和人民文化生活必不可少的文化產(chǎn)品及其文化消費活動，與10年前的無人問津形成了鮮明的對比。

    但從整體上看，中國電影存在的問題依然嚴重，甚至存在著某種“亂象”。由于盜版橫行、新媒體市場未得到充分利用，盈利模式相對單一，限制了電影業(yè)的良性運轉(zhuǎn)。導向為魂，內(nèi)容為王，創(chuàng)意制勝的電影，出現(xiàn)了脫離現(xiàn)實、題材趨同、類型單一、創(chuàng)新乏力的疲態(tài)，更出現(xiàn)了過度追求娛樂化、急功近利、票房至上、價值觀念迷失的狀況。一些創(chuàng)造票房奇跡的大多依賴“話題性”、“小品化”吸引觀眾，使得中國電影敘事上的弱項不僅沒有得到緩解，反而更加弱化，出現(xiàn)了明顯的“短板”。一些似是而非的理論“娛樂至上”、“娛樂至死”、“票房是硬道理”等也在電影界大量流行，引得全社會質(zhì)疑整個電影界的道德倫理。電影創(chuàng)作需要有誠意這樣一個本來不是問題的問題，卻被人反復強調(diào)，也從一個側(cè)面反映了中國電影的整體性浮躁、投機心態(tài)。

    我們不妨看一些例證。《失戀33天》是2011年中國電影的最大“黑馬”。其現(xiàn)象表明，中國電影在類型擴容、投資額度、傳播渠道、營銷理念、消費體驗以及電影票價等諸多方面都開始了某種結(jié)構(gòu)性調(diào)整。換句話說，微博及其新媒體營銷顯現(xiàn)出了前所未有的活力和生命力，同時也將成為中國電影的常態(tài)。在山寨成風的當代中國，電影界里急功近利的投機心態(tài)是普遍現(xiàn)象：國產(chǎn)電影中每次出現(xiàn)黑馬，后續(xù)就會出現(xiàn)無數(shù)的跟風之作，《失戀33天》意外火爆之后，曾有網(wǎng)友調(diào)侃“明年情人節(jié)上映《戀愛33天》，清明節(jié)上映《見鬼33天》，五一節(jié)上映《勞動33天》，2012年11月18日全球同步上映《還剩33天》。”雖然是句玩笑，但可以預料的是，《失戀33天》的模仿跟風之作肯定會在日后陸續(xù)出現(xiàn)?？梢詳嘌缘氖牵蠖鄶?shù)模仿跟風之作會成為票房的炮灰。

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