德斯普拉為韋斯不同作品所作的音樂，既保持了一致性，每次又能給人一種新鮮感

 

 

    德斯普拉可以說是目前好萊塢最炙手可熱的電影作曲家之一。單在2014年，就有三部由他擔(dān)任配樂的熱門影片上映：《盟軍奪寶隊(duì)》、《布達(dá)佩斯大飯店》、《哥斯拉》。其中《布達(dá)佩斯大飯店》是他繼《了不起的狐貍爸爸》、《月亮升起之王國》之后與韋斯·安德森的第三次合作，在對樂器與旋律的偏好上，兩位創(chuàng)作者已經(jīng)達(dá)成一種經(jīng)常性的默契。德斯普拉為韋斯不同作品所作的音樂，既保持了一致性，每次又能給人一種新鮮感。他大膽嘗試著不同的樂器和風(fēng)格。

 

    比如《了不起的狐貍爸爸》的配樂，韋斯一開始和德斯普拉討論的是使用大型交響樂，但德斯普拉認(rèn)為將交響樂與木偶動(dòng)畫放在一起是荒謬的。他建議采用小型管弦樂隊(duì)，弦樂器和管樂器每樣都只用一個(gè)，比如一個(gè)低音提琴，一個(gè)大提琴，其它的則是一些曼陀林、班卓琴和鐘琴等小型樂器。事實(shí)證明，這種簡約與影片的幻想世界非常契合。

 

    到了《月升王國》時(shí)，韋斯想要捕捉到孩童一點(diǎn)一滴學(xué)習(xí)和成長的感覺，于是德斯普拉采用了建造金字塔般的樂器組織方式：先是一把吉他，然后是兩把，接著是三把；一個(gè)豎琴，然后是兩個(gè)和三個(gè)豎琴。他不僅滿足了韋斯的需求，也表達(dá)出了影片的兩個(gè)少年主人公離家出走時(shí)的興奮和狂野。

 

    德斯普拉對《布達(dá)佩斯大飯店》的處理方式更注重音樂的地域特色，這與上述兩部影片將重心放在心理層面上不同。他和韋斯的目標(biāo)是捕捉到歐洲中部的聲音，這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)涉及到來自瑞士、奧地利和巴伐利亞的阿爾卑斯號角和土耳其銅鈸，以及位于二者之間的所有樂器。通過將這些樂器的聲音融為一體，他們最終創(chuàng)造了一片充滿旋律的土地。