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威尼斯影節(jié)觀察:音樂家當(dāng)評委會主席靠譜嗎?

電影節(jié)需要權(quán)威性,也需要聚光燈,導(dǎo)演和明星們因此成為其競相追捧的對象,而那些所謂的“技術(shù)”工作者,并沒有得到應(yīng)有的尊重。這次威尼斯首開先例任命作曲家亞歷山大·德斯普拉擔(dān)任主競賽單元的評委會主席,不得不說是意義深遠(yuǎn)的一件事。德斯普拉致力于通過音樂捕捉到電影的靈魂,其對電影的理解絲毫不亞于那些和他一起工作的導(dǎo)演。

德斯普拉為韋斯不同作品所作的音樂,既保持了一致性,每次又能給人一種新鮮感
 
音樂風(fēng)格:因地制宜多變化
 
    德斯普拉可以說是目前好萊塢最炙手可熱的電影作曲家之一。單在2014年,就有三部由他擔(dān)任配樂的熱門影片上映:《盟軍奪寶隊(duì)》《布達(dá)佩斯大飯店》、《哥斯拉》。其中《布達(dá)佩斯大飯店》是他繼《了不起的狐貍爸爸》、《月亮升起之王國》之后與韋斯·安德森的第三次合作,在對樂器與旋律的偏好上,兩位創(chuàng)作者已經(jīng)達(dá)成一種經(jīng)常性的默契。德斯普拉為韋斯不同作品所作的音樂,既保持了一致性,每次又能給人一種新鮮感。他大膽嘗試著不同的樂器和風(fēng)格。
 
    比如《了不起的狐貍爸爸》的配樂,韋斯一開始和德斯普拉討論的是使用大型交響樂,但德斯普拉認(rèn)為將交響樂與木偶動畫放在一起是荒謬的。他建議采用小型管弦樂隊(duì),弦樂器和管樂器每樣都只用一個,比如一個低音提琴,一個大提琴,其它的則是一些曼陀林、班卓琴和鐘琴等小型樂器。事實(shí)證明,這種簡約與影片的幻想世界非常契合。
 
    到了《月升王國》時,韋斯想要捕捉到孩童一點(diǎn)一滴學(xué)習(xí)和成長的感覺,于是德斯普拉采用了建造金字塔般的樂器組織方式:先是一把吉他,然后是兩把,接著是三把;一個豎琴,然后是兩個和三個豎琴。他不僅滿足了韋斯的需求,也表達(dá)出了影片的兩個少年主人公離家出走時的興奮和狂野。
 
    德斯普拉對《布達(dá)佩斯大飯店》的處理方式更注重音樂的地域特色,這與上述兩部影片將重心放在心理層面上不同。他和韋斯的目標(biāo)是捕捉到歐洲中部的聲音,這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)涉及到來自瑞士、奧地利和巴伐利亞的阿爾卑斯號角和土耳其銅鈸,以及位于二者之間的所有樂器。通過將這些樂器的聲音融為一體,他們最終創(chuàng)造了一片充滿旋律的土地。
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