照相館內(nèi)（片場(chǎng)照）

用照相來(lái)展現(xiàn)家鄉(xiāng)發(fā)展中的不適

    小電君：塔洛去照相館那場(chǎng)戲，演員尷尬的表情和變換的背景布作對(duì)比，有種探討全球化背景下身份認(rèn)同的意味？

    萬(wàn)瑪才旦：對(duì)，這個(gè)場(chǎng)景其實(shí)很早就在我的意象里面，正好通過(guò)這樣一個(gè)布景變換，你能看到城市飛速的變化，以及那兩對(duì)夫妻在拍照過(guò)程中，應(yīng)對(duì)變化的不適應(yīng)。比如說(shuō)換成紐約的時(shí)候，他們的反應(yīng)特別明顯。

    像內(nèi)地，它的經(jīng)歷跟人類的社會(huì)發(fā)展史比較一致，它有一個(gè)比較完整的正常的轉(zhuǎn)換過(guò)程。但是西藏中間跨越了那個(gè)階段，所以這里面肯定有很多不適應(yīng)。所以就希望通過(guò)這樣一個(gè)方式來(lái)展現(xiàn)這種變化。

黑白鏡像和邊緣視角凸顯人物處境

    小電君：《塔洛》在技術(shù)層面，比如黑白鏡像，固定鏡頭，在您之前作品中都沒(méi)使用過(guò)，怎么想要放到該片中？

    萬(wàn)瑪才旦：其實(shí)一開(kāi)始我們就決定用這樣的方法來(lái)拍《塔洛》，不是說(shuō)后期才變成了黑白。劇本出來(lái)之后，跟主創(chuàng)討論怎么展現(xiàn)這個(gè)人物，用什么樣的方式最適合這個(gè)故事，所以一開(kāi)始就采用黑白影像，因?yàn)樗迨且粋€(gè)精神世界非常簡(jiǎn)單的人，非黑即白。所以，我們覺(jué)得黑白影像是最適合展現(xiàn)這個(gè)人物的。另一方面，這個(gè)電影強(qiáng)調(diào)突出的是一個(gè)人物，而不是其他。所以把其他色彩拿掉，然后才能把人物給凸顯出來(lái)。

山上場(chǎng)景的構(gòu)圖

    小電君：這次的構(gòu)圖有很多邊緣化的視角，也是刻意為之？

    萬(wàn)瑪才旦：對(duì)，實(shí)際上在塔洛的處境發(fā)生變化之后，我們就用不同的構(gòu)圖，來(lái)體現(xiàn)他的狀態(tài)。比如說(shuō)在山上，就他自己一個(gè)人，那是他的世界，所以他一般會(huì)在很中心的位置。但是下山后，他產(chǎn)生不適應(yīng)，進(jìn)入了一個(gè)完全陌生的環(huán)境。所以我們?cè)跇?gòu)圖上，把他放在一個(gè)右角或者一個(gè)邊角的位置來(lái)體現(xiàn)人物的狀態(tài)和處境。

山下場(chǎng)景構(gòu)圖，塔洛經(jīng)常出于角落

下一頁(yè)：鏡子意味“鏡中花，水中月”的愛(ài)情