照相館內（片場照）

用照相來展現(xiàn)家鄉(xiāng)發(fā)展中的不適

    小電君：塔洛去照相館那場戲，演員尷尬的表情和變換的背景布作對比，有種探討全球化背景下身份認同的意味？

    萬瑪才旦：對，這個場景其實很早就在我的意象里面，正好通過這樣一個布景變換，你能看到城市飛速的變化，以及那兩對夫妻在拍照過程中，應對變化的不適應。比如說換成紐約的時候，他們的反應特別明顯。

    像內地，它的經(jīng)歷跟人類的社會發(fā)展史比較一致，它有一個比較完整的正常的轉換過程。但是西藏中間跨越了那個階段，所以這里面肯定有很多不適應。所以就希望通過這樣一個方式來展現(xiàn)這種變化。

黑白鏡像和邊緣視角凸顯人物處境

    小電君：《塔洛》在技術層面，比如黑白鏡像，固定鏡頭，在您之前作品中都沒使用過，怎么想要放到該片中？

    萬瑪才旦：其實一開始我們就決定用這樣的方法來拍《塔洛》，不是說后期才變成了黑白。劇本出來之后，跟主創(chuàng)討論怎么展現(xiàn)這個人物，用什么樣的方式最適合這個故事，所以一開始就采用黑白影像，因為塔洛是一個精神世界非常簡單的人，非黑即白。所以，我們覺得黑白影像是最適合展現(xiàn)這個人物的。另一方面，這個電影強調突出的是一個人物，而不是其他。所以把其他色彩拿掉，然后才能把人物給凸顯出來。

山上場景的構圖

    小電君：這次的構圖有很多邊緣化的視角，也是刻意為之？

    萬瑪才旦：對，實際上在塔洛的處境發(fā)生變化之后，我們就用不同的構圖，來體現(xiàn)他的狀態(tài)。比如說在山上，就他自己一個人，那是他的世界，所以他一般會在很中心的位置。但是下山后，他產(chǎn)生不適應，進入了一個完全陌生的環(huán)境。所以我們在構圖上，把他放在一個右角或者一個邊角的位置來體現(xiàn)人物的狀態(tài)和處境。

山下場景構圖，塔洛經(jīng)常出于角落

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