塔洛承受耳光的戲，也為后來(lái)賣羊埋下了伏筆

原定結(jié)局是塔洛去自首

    小電君：聽(tīng)說(shuō)這不是原始的結(jié)局？ 

    萬(wàn)瑪才旦：當(dāng)時(shí)有好幾種假設(shè)，但是不太滿意。有一個(gè)是說(shuō)塔洛經(jīng)歷了那些事情后，他想自首，所以他去找派出所所長(zhǎng)。他那時(shí)候已經(jīng)剃光頭了，然后所長(zhǎng)讓他背《毛主席語(yǔ)錄》，他發(fā)現(xiàn)已失去了超強(qiáng)的記憶力，完全成了另一個(gè)人。之后，所長(zhǎng)就看著他以前的照片說(shuō)，你已經(jīng)不像照片里的人了，你必須得重新回去拍一張照片，然后就把他趕出去，就結(jié)束了。但是電影里面我覺(jué)得這樣不夠，需要一個(gè)更好的結(jié)尾來(lái)結(jié)束這個(gè)故事。

    小電君：塔洛在現(xiàn)代社會(huì)中，算是比較邊緣的群體了，您這次怎么想以放羊人來(lái)做主角？

    萬(wàn)瑪才旦：我的小說(shuō)里面也有很多邊緣人物的描寫(xiě)，但電影可能因?yàn)楹芏嘣?，只能呈現(xiàn)比較單一的面貌。

    就比如大家都會(huì)說(shuō)，我一直在拍藏族這種現(xiàn)代文化的與傳統(tǒng)文化之間的沖撞。我覺(jué)得這可能是因?yàn)楸砻娴默F(xiàn)象。我也希望就是作品也一個(gè)更多樣化的一個(gè)呈現(xiàn)，無(wú)論從內(nèi)容到形式，到目前為止就都有這樣一個(gè)背景在里面，這是一個(gè)無(wú)奈的選擇。

萬(wàn)瑪才旦小說(shuō)中一直都有對(duì)邊緣群體的描寫(xiě)

從關(guān)注群體到聚焦個(gè)體 是我想突破的事情

    小電君：您之前的作品，關(guān)注的都是群體面貌，這次為何是選擇關(guān)注個(gè)體？

    萬(wàn)瑪才旦：沒(méi)有什么直接的原因，就是比較偶然?？赡苄≌f(shuō)創(chuàng)作它有一個(gè)規(guī)律在里面，你自己想一些什么，然后你的創(chuàng)作發(fā)生了什么變化，你在這樣一個(gè)持續(xù)的創(chuàng)作里面是可以看出來(lái)的。像電影受各方面的因素，就很難形成一個(gè)規(guī)律，創(chuàng)作的順序可能是打破的。

    比如在《塔洛》之前，我也寫(xiě)過(guò)其他的劇本，但是那些沒(méi)通過(guò)，反而《塔洛》比較快的通過(guò)了，所以它沒(méi)什么規(guī)律。在我人生前半部分時(shí)間拍的電影，它們關(guān)注的是一個(gè)群體，后來(lái)就關(guān)注了一個(gè)個(gè)體，這個(gè)可能也是我自己想突破的一件事情。

萬(wàn)瑪才旦之前的“故鄉(xiāng)三部曲”

    小電君：現(xiàn)在也有一些非少數(shù)民族的導(dǎo)演，他們?cè)谧髌分袝?huì)主動(dòng)聚焦一些少數(shù)民族的宗教習(xí)俗和生活現(xiàn)狀，但效果各異，您怎么看待目前華語(yǔ)電影市場(chǎng)中，涉藏題材的現(xiàn)狀？

    萬(wàn)瑪才旦：現(xiàn)在大家可能更客觀一些了，以前可能涉及的更表面一些。這兩年的話，比如說(shuō)謝飛老師的《益西卓瑪》，他就有這樣的一個(gè)愿望，想用藏語(yǔ)來(lái)拍，然后請(qǐng)藏族的編劇參與，跑到拉薩搭建場(chǎng)景。然后像張揚(yáng)今年的《岡仁波齊》，也是一個(gè)很客觀的影片。我是希望創(chuàng)作者自己能夠深入這個(gè)民族，深入他要講述的這個(gè)故事，而不是僅僅把它作為一個(gè)視覺(jué)或者一個(gè)其他的一些噱頭。

    小電君：您之后的作品還是以攝藏題材為主嗎？

    萬(wàn)瑪才旦：主要還是藏族題材，手頭的兩個(gè)劇本都是藏族題材，但是也會(huì)試試嘗試其他的故事。

新電影明年3月開(kāi)機(jī) 難度很大

    小電君：您正在籌備的項(xiàng)目，目前處于什么階段？

    萬(wàn)瑪才旦：有一個(gè)叫《永恒的一天》，大概明年三月份開(kāi)機(jī)，拍攝難度挺大的。它講了在一天里一個(gè)人經(jīng)歷了他的一生，你不僅要在一天中要體現(xiàn)一年四季的變化，還要展現(xiàn)一個(gè)人從少年到老年，生老病死的一個(gè)故事。整體感覺(jué)，比較接近文學(xué)上的人物關(guān)系來(lái)處理的那種流派。

萬(wàn)瑪才旦也是《八月》和《清水里的刀子》的制片人

    小電君：之前《八月》在本屆金馬拿了最佳影片和最佳新人，您也是該片制片人之一，還有今年釜山電影節(jié)拿獎(jiǎng)的《清水里的刀子》，您怎么跟這兩部電影結(jié)緣的？

    萬(wàn)瑪才旦：其實(shí)都認(rèn)識(shí)，像《清水里的刀子》導(dǎo)演王學(xué)博，他也是《塔洛》的作片人之一，就是幫著找找投資什么的，是很自然有了這樣一個(gè)合作?！栋嗽隆返膶?dǎo)演大磊跟《塔洛》的攝影師是同學(xué)，然后《塔洛》的攝影師呂松野也是《八月》的攝影，所以就有了這種關(guān)系。