1905電影網(wǎng)專稿 影片《三大隊(duì)》改編自紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》，編劇張冀豐滿了原作真實(shí)骨架下的“血與肉”，讓程兵一人千里追兇的事跡轉(zhuǎn)變成“三大隊(duì)”群像的“寫(xiě)實(shí)”呈現(xiàn)，最終效果也獲得原著作者深藍(lán)的肯定。
那么在熱烈的口碑散去之后，觀眾又有哪些聚焦的爭(zhēng)論點(diǎn)，《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到銀幕上這支《三大隊(duì)》最初的組建者——編劇張冀為您一一解答。
《三大隊(duì)》改編原作品《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》曾是一篇刷爆朋友圈的爆款文章，原作不僅有血有肉地展現(xiàn)了一段追兇12年的漫長(zhǎng)過(guò)程，而且用細(xì)膩且震撼的筆觸描繪出一個(gè)非常立體的人物——程兵。
但是在《三大隊(duì)》上映后，不少觀眾對(duì)于原文單兵作戰(zhàn)的情節(jié)改編成群像大戲，以及影片后半段群像戲“強(qiáng)行煽情”等問(wèn)題抱有疑問(wèn)。
編劇張冀作為一名擁有現(xiàn)實(shí)作品改編豐富經(jīng)驗(yàn)的作家，在改編《三大隊(duì)》時(shí)，他直言自己充分尊重了原型，尤其是原型程兵這位主角的精神內(nèi)核。張冀稱，“程兵像一個(gè)樹(shù)干，我的改編更多是在這棵樹(shù)干上繪制了許多樹(shù)枝。”
在影視創(chuàng)作過(guò)程中，尤其是涉及到追兇劇情的劇本，無(wú)論是獨(dú)角戲還是群像戲都有其創(chuàng)作難度所在。如果只做一個(gè)人物，人物的深度和立體度毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)得到增強(qiáng)，但張冀在拿到這一改編項(xiàng)目之后，腦海中蹦出的第一個(gè)想法就是，做一個(gè)群像戲，盡管它會(huì)很難，會(huì)有改編風(fēng)險(xiǎn)。
因此在《三大隊(duì)》劇本的改編過(guò)程中，重點(diǎn)落在讓觀眾產(chǎn)生集體共鳴，在更為廣譜的人生圖景中找到自己的位置。或許你在程兵的身上看不到自己的影子，但有可能在蔡冰、在廖劍的身上找尋到自己，也窺見(jiàn)一腔熱血追求理想的另一面人生。
同時(shí)每個(gè)人物雖然只用寥寥數(shù)筆，但是用一個(gè)簡(jiǎn)短的具體片段，刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)扎實(shí)、個(gè)性鮮明的銀幕形象。例如小徐原本不吃香菜，但在影片最后，經(jīng)過(guò)社會(huì)和追兇場(chǎng)的打磨，他大口大口地吃著香菜，他的性格，以及人生的裂變就在香菜這一物件中得到盡情展現(xiàn)。
這也是為何影片后半段，每個(gè)人被迫離群的橋段如此感人的重要原因。張冀的創(chuàng)作初心并非是要走刻意煽情的路線，而是創(chuàng)作情感的自然流露。
昔日共同奮斗的戰(zhàn)友們坐上同一趟車(chē)，當(dāng)車(chē)緩緩進(jìn)站，這一站他下，那一站他們下，因?yàn)樗澈笥屑彝?，他們身后有命運(yùn)，群像的命途多舛在這一輛車(chē)行進(jìn)過(guò)程中拋下了不允許反悔的棋子。
讀懂這兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，再回過(guò)頭看《三大隊(duì)》夯實(shí)的劇本，會(huì)更覺(jué)程兵堅(jiān)持不懈的可貴。張冀用個(gè)性鮮明的群像戲去凸顯程兵的堅(jiān)韌、執(zhí)著，用一段戲劇張力拉滿的下車(chē)戲，去凸顯程兵從不輕言放棄的堅(jiān)定信念。
唯一不變的是變化，不變又總存在于變化之中。
伴隨著《三大隊(duì)》映后一路走高的口碑，紀(jì)實(shí)性文學(xué)的潛力和未來(lái)市場(chǎng)也在逐漸擴(kuò)大地域。但紀(jì)實(shí)性文學(xué)的影視化改編從來(lái)不是一件易事，一方面是因?yàn)槠渥畲蟮?ldquo;真實(shí)”屬性，另一方面是如何衡量真實(shí)與影視之間的邊界。
《三大隊(duì)》雖然將獨(dú)角戲改編成群像戲，但是內(nèi)核仍然是通過(guò)群像來(lái)展現(xiàn)程兵的堅(jiān)定，仍然是在真實(shí)允許的范圍內(nèi)譜出一曲最特別的動(dòng)人歌曲。
其它紀(jì)實(shí)性文學(xué)作品在改編過(guò)程中，需要注意的首要條件一定是尊重原著，尤其是要讀懂原著中人物和劇情的“靈魂”在何處，正如《三大隊(duì)》的靈魂在于程兵的堅(jiān)定，于是影視作品中有著一脈相承的靈魂傳遞，自然也能感動(dòng)大批觀眾。
第二點(diǎn)則是在尊重和還原原著的基礎(chǔ)上，進(jìn)行充分、大膽的想象和創(chuàng)造。紀(jì)實(shí)性文學(xué)雖然具有一個(gè)極備殺傷力的故事內(nèi)核，但是在人物展現(xiàn)、背景陳述、高潮轉(zhuǎn)折等節(jié)點(diǎn)上受限，這就需要影視創(chuàng)作者的感受和再創(chuàng)作，用自己想象的畫(huà)筆描繪出一個(gè)更有血有肉的故事。
作為寫(xiě)作者，或者作為電影從業(yè)者，改編的精髓往往是在“主題不變”的河道里，盡力去劃遠(yuǎn)創(chuàng)作的小船，用虛構(gòu)和想象的勇氣，創(chuàng)造更具魅力的藝術(shù)作品。
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