當(dāng)我們看愛情電影時(shí)，到底想看的是什么？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

展開

當(dāng)我們看愛情電影時(shí)，到底想看的是什么？收起

時(shí)長(zhǎng)：08:00建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 你有多久沒走進(jìn)影院看一場(chǎng)愛情電影了？

近期上映了四部愛情電影《關(guān)于約會(huì)的一切》《愛的暫停鍵》《7天》《有朵云像你》，但它們的票房成績(jī)似乎都在印證一個(gè)現(xiàn)象：中國(guó)觀眾似乎與愛情電影漸行漸遠(yuǎn)了。是觀眾不再相信愛情，還是愛情電影未能觸及當(dāng)下的情感共鳴？

本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到北京電影學(xué)院文學(xué)系教師谷一盈，一起探討“當(dāng)我們看愛情電影，到底想看的是什么”？

強(qiáng)設(shè)定下的日常瞬間

形式創(chuàng)新如何抓住觀眾

在形式上，《關(guān)于約會(huì)的一切》《7天》和《有朵云像你》因其強(qiáng)設(shè)定題材顯得較為出彩，尤其《關(guān)于約會(huì)的一切》，就像一部愛情版的“頭腦特工隊(duì)”。

影片以軟科幻的形式，將男女主人公約會(huì)時(shí)的內(nèi)心想法外化為不同的小人兒，呈現(xiàn)出愛情中細(xì)膩而復(fù)雜的心理博弈。

影片開場(chǎng)，男主角的多個(gè)“念頭”形象討論著送禮物的選擇，觀眾起初并未察覺這些形象是其內(nèi)心的投射。直到男主角來到女主角樓下，女主角房間的燈光一開一關(guān)，鏡頭揭示她的“念頭”們也在為亮度糾結(jié)，觀眾才恍然大悟：原來這是男女主角內(nèi)心世界的具象化呈現(xiàn)。

電影中生活流的拍法讓強(qiáng)設(shè)定顯得不夸張、不復(fù)雜，而是貼近日常。這種細(xì)膩的呈現(xiàn)，恰恰展現(xiàn)了愛情的復(fù)雜性和陷入愛情的男女的真實(shí)狀態(tài)。

相比之下，《7天》中每個(gè)人頭上有一個(gè)數(shù)字的設(shè)定，雖然一開始吸引人，但“七年見一次”的動(dòng)機(jī)顯得不夠強(qiáng)有力，難以讓觀眾完全信服。

《有朵云像你》則通過男主角失憶后八年重逢的設(shè)定，試圖鏈接過去與現(xiàn)在，卻因缺乏日?；募?xì)節(jié)支撐，顯得脫離現(xiàn)實(shí)。

谷一盈指出：“強(qiáng)設(shè)定的難點(diǎn)在于如何讓觀眾相信故事的發(fā)生。如果觀眾不信，后續(xù)的情感共鳴就很難建立。”

永恒命題下的時(shí)效熱點(diǎn)

愛情電影如何回應(yīng)當(dāng)下

在話題捕捉上，四部電影都試圖回應(yīng)當(dāng)下的情感熱詞?！稅鄣臅和ｆI》尤其突出，影片聚焦焦慮型與回避型人格的碰撞，呼應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)上對(duì)情感關(guān)系的熱議。

愛情的表達(dá)是亙古不變的——相愛、愛與被愛。但表層需要時(shí)效性，貼合當(dāng)下觀眾的興趣和理解。

谷一盈分析，早期愛情電影往往有一個(gè)明顯的“壞人”或“錯(cuò)的一方”，而近年來的愛情片更傾向于呈現(xiàn)不同人物在愛情中的狀態(tài)，而非簡(jiǎn)單對(duì)錯(cuò)?！稅鄣臅和ｆI》通過展現(xiàn)男女主角的內(nèi)心掙扎，呼應(yīng)了當(dāng)下對(duì)自我認(rèn)知和情感復(fù)雜性的探討。

相比之下，《有朵云像你》讓谷一盈略感失望。她認(rèn)為，失憶、絕癥等傳統(tǒng)梗在當(dāng)下顯得老舊，缺乏新意。影片的破題方式未能帶來新鮮感，情感表達(dá)停留在表層，難以深入觀眾內(nèi)心。

情感深度的向內(nèi)挖掘，從“見他人”到“見自己”

在情感表達(dá)上，《關(guān)于約會(huì)的一切》和《愛的暫停鍵》就是劃開了一個(gè)小口子，開始挖掘情感，它們不追求宏大的敘事，而是通過精準(zhǔn)的情感切入，觸及觀眾心底最柔軟的地方。

《關(guān)于約會(huì)的一切》通過男女主角約會(huì)時(shí)的內(nèi)心博弈，展現(xiàn)了愛情的糾結(jié)與美好；《愛的暫停鍵》則聚焦于個(gè)體在關(guān)系中的成長(zhǎng)與變化。谷一盈認(rèn)為，這兩部影片“扎得足夠深”，讓觀眾在笑與痛中產(chǎn)生共鳴。

此外，《關(guān)于約會(huì)的一切》和《愛的暫停鍵》還都通過愛情故事挖掘個(gè)體的人格與情感需求。谷一盈認(rèn)為，這反映了時(shí)代的變化：“過去我們關(guān)注對(duì)方是不是對(duì)的人，現(xiàn)在更強(qiáng)調(diào)在這段關(guān)系中我變成了怎樣的人。觀眾希望在愛情電影中看到自己的掙扎、痛苦與成長(zhǎng)。”

當(dāng)下觀眾更追求主體性，關(guān)注自我在愛情中的變化。觀眾在角色的情感歷程中找到共鳴，這種趨勢(shì)不僅是創(chuàng)作上的進(jìn)步，也是時(shí)代背景的映照。當(dāng)下愛情電影的情感需求已從關(guān)注外在阻力轉(zhuǎn)向內(nèi)在挖掘。

其實(shí)，觀眾依然相信愛情，只是更期待看到貼近自己生活、能引發(fā)思考的故事，渴望在銀幕中照見自我的成長(zhǎng)。或是愛情電影的未來，應(yīng)該不再只是講述“他們相愛”，而是揭示“為何去愛、如何在愛里成為自己”。